Valodniecības terminu vārdnīca T.V. Kumeļš Kas ir valodas valoda, ko tā nozīmē un kā pareizi uzrakstīt. Precizitāte, pareizība, pirmsrechnist promo, promo tīrība, loģisks promo - promo kultūra §3. Situācijas-kontekstuālā valoda

Precizitāte

Akcijas precizitāte ir akcijas komunikatīvā kvalitāte, kas salocās līdz realitātes semantiskajai pusei, kas tiek uztverta, un runātāja komunikatīvā ideja. Valodas precizitāte ir balstīta uz formulējuma pareizību, ja tiek izvēlēts nepieciešamais sinonīms, izskats bagātībaі homonīmija, pareizi slov. Precizitāte kā kultūras zīme ir domāta, lai to skaidri un gaiši saprastu prāts, zinot filmas tēmu un krievu valodas likumus. Valodas precizitāte visbiežāk tiek skaidrota ar vārdu krājuma precizitāti, pareizu bagātīgi saturīgu vārdu, sinonīmu, antonīmu, homonīmu izvēli.

Valodas precizitātes bojājuma iemesli: nav pieminēta sintaktiskā homonīmija, ko teikt, veco līdzīgu gramatisko konstrukciju atcelšana, iznīcināšana kārtībā pie rechenni, uzmākšanās priekšlikumiem ar ūdeni pastiprināti apgrozījumiі spraudņu struktūras, movna pārākums un nepietiekamība

Valodas precizitāti var sasniegt, pamatojoties uz skaidriem apgalvojumiem par vārdu nozīmi, svarīgi ir precīzi pierast pie sinonīmiem, atšķirt kontekstos vzhivannya bagātīgas nozīmes vārdi.

vārda nozīme,

Jogo bagātība,

Poednanya ar citiem vārdiem,

Emocionāli izteiksmīga zabarvlennya,

stilistiskais apraksts,

Dzīves sfēra

Gramatiskais dizains, speciāli afiksi.

Pamatkritēriju trūkums leksisko līdzekļu izvēlei, lai piedotu vārdu krājumu. Tipiskākie ir šādi: vzhivannya slіv bezspēcīgā nozīmē; bagātīgo nozīmi neizmanto konteksts, kas rada neskaidrības; pleonisms un tautoloģija; paronīmu maiņa; piedod par vārdu stilistisko vērtējumu; piedod, pov'yazanі zі spoluchnіstyu slіv; vzhivannya slіv-satelīti, slіv pie universālās nozīmes un іn.

Apskatīsim dažas situācijas.

Students, stāvot pretī, patiešām saka: "Es zinu, es nevaru vienkārši pateikt."

Deyakі saka: Tātad jūs varat buti. Prote scho vіdpovіdaє bіlya doshki tikai, zdaєsya, scho jūs zināt. Patiesa joga par urivpart tēmu, nesistemātiska, virspusēja. Imovirno, ja esi lasījis pasniedzēju, nodarbībā dzirdot lekciju, tad neizprotot ēdiena būtību, neizprotot priekšmeta loģiku, neaptverot, kāpēc tam ir specifika, kā zīmes. Tādā laikā atmiņā ir dažas tilta daļas, izpausmju neredzamība un bojājumu uzkrāšanās, ko jūs zināt, bet jūs pat nevarat pateikt.

Citādi spriediet savādāk: H! Jūs nevarat darīt tādas lietas. Ja cilvēks ir izglītots par uzturu, labi izkopis kādu priekšmetu, tad viņa var par to pastāstīt. Ass ir pareiza. Sob mova bija precīza, ir nepieciešams pastāvīgi paplašināt savu svetoglyad, pragnate kļūt par erudītu cilvēku.

Situācija nāk.

Tautas mākslinieks Arkādijs Raikins, uz skatuves radījis Fed-propaganda parodijas tēlu, kura valoda ir atbrīvota no elementāras loģikas:

“Jaunais priekšnieks ir divdesmit chotiri roki, četrdesmit citi tautas roki, vecais ir divdesmit chotiri, un vīnogulājs ir trīsdesmit no sestā tautas roki... Sponsorētajā kolgospі divi no mūsējiem novāca labākos augļus: skatu puve. Viens inženieris nogrieza frizūru un staigāja apkārt, izskatīdamies pēc robota... Vajag vest cilvēkus uz muzejiem un parādīt pirmajam uz dibena, cik tālu esam tikuši... Pāreju uz sportu.

Loģikas iznīcināšana runātāja runā ir acīmredzama.

Profesionāla pasniedzēja filma, kā pirmklasīgs pasniedzējs, saka:

1. Nezinošas krievu valodas gramatikas zināšanas.

2. Literatūras zināšanas par oratorisko mākslu, par valodas kultūru.

3. Volodinņa ar ortopēdiskām normām, lai Vima ādas skanējuma, ādas vārda, ādas frāzes lasīšana, pareiza balss iestudēšana, Vima skaņas atcelšana un citādi.

4. Vmilé vikoristannya movnih zabіv”.

Kāpēc šeit ir loģikas sabrukums? Cik lielā mērā pasniedzējs var runāt par jakiem? Tikai no paša pasniedzēja, nevis no valodas, jo šī valoda nevar “zināt gramatiku nezinot”, “zināt literatūru par oratorisko mākslu”, “dot pareizrakstības normas”, “apzināties vikoristaty viraznі zasobi”.

Loģika nav lauzta, tā teikt:

“Vimogi pirms lektora runas var īsi saukt par ofensīvu:

1) spēj būt izglītots, ievērot literārās valodas normas;

2) tēlains, virtuozs;

3) informatīvs;

4) izsauc interesi.

Loģiskās secības iznīcināšana, dzejoļu loģikas neskaidrība, lai valodu novestu līdz neprecizitātei.

Trešā situācija.

Rozmovas draugs:

Aizņemiet man divus karbovantus.

Es nezinu, kurš.

Es lūdzu tevi paņemt mani!

Es tik labi sapratu, ka tu man jautā. Bet sakiet man, kam tas ir?

Kāpēc dialogu nevar apvienot atsevišķi? Viens no viņiem nespēj kultivēt kustību, ir atļauta apžēlošana. Blakus, lai teiktu: “Dod mani borgam” vai “Dod mani borgam”, “Posich”, skaidiņas pieņem nozīmi “nolikt”, nevis “atdot borgam”. Tādā veidā valodas precizitāte tiek tuvināta ar formulējuma precizitāti.

pareizību

Mov pareizība ir krievu mov činīgo normu dotrimannya. Filmas pareizība ir filmas kvalitāte, kas ir salocīta līdz її skaņai (pareizrakstībai), leksiskajai un gramatiskajai struktūrai, ko pieņem mov literārās normas. Pareizība ir valodas pamatkvalitāte, kas nodrošina valodas neitralitāti citām, salokāmām īpašībām, piemēram, viraznіst, bagātība, loģiskums.

Filmas pareizība ir sasniedzama zināšanām par literārās filmas normām un viņu cieņpilno zastosuvannyu stundu, lai pamodinātu filmu.

Dorechnіst movi

Dorechnіst movi - Suvora vіdpovіdnіst struktūra un stilistiskās īpatnības mоvi prātos un zavdannym splkuvannya, zmіstu іnformatsiії, scho vrazhaєє, tas pats žanrs un stils un stils viklavіnos, dіual Filmas dorehnistiskums tikmēr tiek nodots filmas stilistiskajos resursos, tas ir prātam skaidrs. Var redzēt stilistisko, kontekstuālo, situatīvo un īpaši psiholoģisko dominanci.

Filmas valodu nodrošina pareiza situācijas izpratne un vārdu stilistisko iezīmju pārzināšana un vienmērīgie filmas pavērsieni.

Filmas tīrība

Valodas tīrība ir slenga vārdu, buržuāzisko vārdu, neliterāro vārdu (slengs, dialekts, neķītri vārdi) būtība.

Valodas tīrība tiek sasniegta, balstoties uz lietoto vārdu cilvēcisko stilistisko īpašību zināšanām, valodas pārdomātību un bagātības unikalitāti, atkārtojot šo vārdu buržuāzisks (tas nozīmē, esi kustīgs, tā, nu, šķietami, piemēram, bi, tips).

Filmas loģika

Mov loģika ir visa loģiskā spіvvіdnesіnіst vyslovluvan viens ar vienu.

Loģika sasniedz visa teksta cieņpilnā uzstādījuma, domu saskaņotības un teksta skaidrās kompozīcijas idejas kodolu. Loģiskos piedošanu var izmantot stundu gatavā rakstītā teksta lasīšanai, prātā ir labi jāatceras teiktais un attiecīgi jāattīsta doma.

§ 1. Labas filmas īpašību tipoloģijā ir viena lieta, it kā tā ieņem īpašu vietu savai nozīmei, - sedorechnist. Termins apdzied prātu pasauli, ale zmist yogo ir specifiskāks un ārpuslingvistiskā, un mūsdienu ziņā.

Dorechnist - tāds pіdbіr, tāda organizācija sobіv mov, piemēram, zvērestu mov, scho iedvesmo prātus, ka splkuvannya. Dorechna mova indpovidaє temі podomlennya, jogas loģiskā un emocionālā zmіst, dzirdes chitachiv, informatīvie, virtuozie, estētiskie un citi rakstīšanas uzdevumi

nākt klajā.

Seno grieķu un romiešu oratoriskajā mistikā pirmsorechnosti kā nepieciešama labas valodas īpašība tika cienīta, teorētiski un kuģu un politiskās veicināšanas praksē pirmsrechnitalitāte ir viena no centrālajām mūsdienu izpratnē. funkcionālā stilistika.

Aristotelis "Retorikā", runājot par publiskās uzstāšanās stila kvalitāti, kategoriski nodod lasītāja cieņu pret tiem, kas neatbilst šim stilam. Tātad viens no iemesliem oratorijas mov vіn vvazhє "vai nu vecu, nekonsekventu, vai pārāk daudz epitetu ielikšana", poētisko frāžu nekonsekvence. Jogā ne reizi vien tiek atkārtots, ka tiek atkārtots "realizēto objektu" stila atbilstība - "stils, kas atbilst šim noskaņojumam, mēs ceram, ka varēsim izskatīties pareizi" .

Aristotelis, parādot rakstīšanas un konvencionālās valodas nozīmi (“... valodas ādas tipam ir nejaušs īpašs stils, jo nav viens un tas pats stils vēstules veicināšanai un paaugstinājuma stundai strīds, par politisko un par kuģa veicināšanu”) no prerechnost viedokļa organiskums uzvarējušajiem no tiem dzied virtuozitāti, tie paši vārdi.

Marks Tulliuss Cicerons, ņemot vērā, ka viņam izdevās uzstāties forumos un civilprocesos, tika mainīta autora ēka un sēdes kārtība bija mūsu priekšā yogo mov upes priekšā. “Skіlki zavdan koshtuє skaļruņa priekšā, stilki un redisma aizkari,” raksta vīns. “Kā dzīvē, tātad movā nav nekā svarīga, kā bačiti, kas vairāk vai mazāk gluži kā nav tam mirklim un dzirdei, der viens un tas pats stils, bet valodas ādas daļā tātad ir gluži kā dzīvē, vajag iesākt savu mammu uz uvazi, kas vairāk ir: kā iet, un redzēt, kā ir, un klusēt, ko teikt, un klusēt, kas dzird.

Dorehnistu kā vissvarīgāko un nepieciešamāko kā laba mova kvalitāti augstu novērtēja krievu filologi, tiesneši un politiskie runātāji.

"Krasnomovstvo," raksta V. G. Beļinskis, "tā ir meta, tas vienmēr ir praktisks, tas vienmēr ir zināms pēc stundas, ka mēbelēšana." Є dažāda veida runātāji: viens “var panuє pār viņa trakulīgā gara spēku NATO; otrs - viklada insinuējoša grācija; trešais ir svarīgāks ar ironiju, ņirgāšanos, siltumu; ceturtais - pēdējais un skaidrība par pēdējo." Un ko īpaši atbalsta V. G. Beļinskis, “āda runā no viņiem, mirkuyuchi ar tēmu savā valodā, ar prāta raksturu, ka viņš dzird jogu, ar pareizās spalviņas iekārtojumu”.

Advokāts P.S. tā, lai nebūtu brīdis, kad liek spriest”), bezpersednist, grācija un vienkāršība. "Jums jārunā vienkārši," rakstīja Vins. - varam teikt: “Kain iz padomāsim par to iepriekš, saudzējis sava brāļa Ābela dzīvību – tā rakstīts mūsu apsūdzībās; abo: Kains saslapināja rokas ar sava brāļa Ābela nevainīgajām asinīm, tā teikt, uz pjedestāla mums ir daudz cilvēku; abo: Kains, nogalinājis Ābeli, ir labākais, bet mūsu galmā tā nešķiet. Veidojas kuģa apsārtuma veidnes, ja runātājs nachebto svіdomo vitonchuetsya runā ilgi un nepamatoti, Šaujampulvera strādnieki tiek uzskatīti par neievērojamiem laba kuģa reklāmā.

Vēl smalkāka funkcionālā analīze par pirmsrhechnosti un citām dažādības atšķirībām dažāda veida publiskajās runās ir atrodama cita izcila kuģa runātāja - A. F. Koni darbos. “... Oratorijas pieņemšanas un zovsіm nevienlīdzīgi aizdedzināja sabiedrības akcijas, - rakstot vīnu, - kuģa oratoram un politiskajam runātājam ir jāstāsta dažādi Dorechnі un saprātīgi citāti, pārdomāti pieteikumi, tieva un silta povnyannya, bultas otrādi zagalnolyudskih augsnes ir tālu no jūsu pašu mērķu sasniegšanas.

Liela cieņa pret valodu kā nepieciešamu politiskā runātāja veicināšanas īpašību man ir zināma V.I. Ļeņins. "Par republiku," rakstīja U.I. Ļeņins pie raksta “Par Domes iestudējumu un pēc tam, kad izgāja doma par sociāldemokrātiem. roboti, ”- mūžam runājot vainīga c.-d., kas cenšas būt politiska valoda. Bet par republiku ir jārunā: par to taču nevar runāt ne rūpnīcas mītiņā, ne kazaku ciemā, ne studentu saietos, ne ciema būdā, no III domes tribīnes un no malām. no kordona orgāna. Manuprāt, māksla būt propagandistei un aģitatorei, lai ar vislabāko rangu, ko mēs varam iegūt pie visas auditorijas, viņas krāpnieki redz jakom patiesību, jo strīdīgāks, jo vieglāk tas ir iekarot, jo labāk un stingrāk.

Zagalnovіdomі lenіnіskiі vіslovlyuvannya pro nedorechnіvіnіnі іn promo propagandists "svarīga gudru terminu artilērija, svešvārdi", yakі, kas ir vzhivanimi bez patēriņa, psyut krievu valodā.

M.I. Kaļiņins, nosaucot oratorisko mākslu par labāko. “I bіlshoviki ir vainīgi volodymy tsim mystekstvo”, viņi ir vainīgi, ka iemācījušies ietērpt savu priekšnesumu tādā formā, it kā tas atvieglotu mov uzņemšanu. "Forma ir lielākā bagātība," saka vīns. І joki par nepieciešamo oratoriskās runas formu, obligāti jāvada un jogas runas, pirms tam vinam brīdī un klausītājiem.

Dorehnists promovs ir jaks īpaši starp tādiem kā precizitāte, tīrība, viznists un citi. Labajā pusē tas, ka valoda ir kā divregulators konkrētā situācijā, tas maina šo kaišu ādu. Bez urahuvannya specifiskiem prātiem mūsu zināšanas par bagātību un valodu dažādību nav saprotamas. Vēl vairāk, ka chi іnsha komunіkativny yakіkіst movi, piemēram, precizitāte, viznіst, var tērēt jūsu vajadzības, nepaļaujoties uz dzimto valodu. Pati labi saprot movi shhodo, būt funkcionāls pēc būtības un krist, būt skābs, pirms upes un citu mūsdienu vientulības klusuma, viņu organizāciju pārņemšanas, dzīves īpatnības šajā konkrētajā saplūšanas aktā un tipiskā mūsdienu situācija - stili. Dorechnіst poslyuє chi atvieglojot summu dodankіv izpratni "laba valoda".

Par nekonsekvenci pie kuģa dzegas ir par valodas kvalitāti, tāpat kā citos prātos, autora nopelni, norādot P. S. Porohovščikovu: vislovlyuvannya, nododot pilsonisko tiesību zmist? .

Kāda ir pirmsrechnosti izpratne lingvistiskajā plānā, kā iespējams saprast mūsdienu valodu? Uz ko balstās normas, kas regulē pirmsrechnosti – kustīga fakta neatgriezeniskuma izvērtēšanu?

Valodas valoda ir funkcionāla, tās pamatā ir ideja par mērķtiecīgu runas uzstādījumu. Dorechnіst іz thogo skatiens - zastosovannyh movnyh zabіv tsіlyam vyslovlyuvannya atbilstība.

Dotrimania dorechnosti mov sniedz zināšanas par literārā mov stiliem, vārdu krājuma likumiem, to spēku, zināšanas par mov stilistisko sistēmu. Dorechnіst vymagaє gnuchkostі u vznachennі priyatnostі tіh chi іnshih yakos mov, movny zasobіv, movny akts zagalom. Patiesi, agrāk funkcionāli izgaismojošo pirmsretorikas reklāmu formulēja Puškins: "Patiesā bauda nav tāda vārda nepazīstamajā izskatā, tādā apgrozībā, bet gan proporcijas un izskata izjūtā."

Dorechnіst movi zahoplyuє raznі rivnі movі un ієєєєє і ієєє іnіnіh slіv, slovopuchen, gramatiskās kategorijas Jūs varat skatīties uz savu upi un novērtēt to no dažādiem rītausmas punktiem. І y zv'yazku z tsim dotsilno boulo brіznyat šādus valodas valodas aspektus.

Dorehnistu stils

§ 2. Izrunātā vārda, apgrozījuma, konstrukcijas vai kompozīcijas-momentārās sistēmas dorehnisti kopumā var noteikt pēc filmas stila. Mūsdienu literārās kustības sistēmai ir dažādi veidi, kas kalpo dažādām sabiedrības vajadzībām, dažādām komunikācijas sfērām un tiek saukti par funkcionāliem stiliem. Atšķiriet ikdienas-pogas (vai rozā), biznesa, zinātniskās, žurnālistikas, mākslas literatūras stilus. Viņu āda var kontrolēt specifiku, savus likumus mūsdienu materiāla izvēlē un pielāgošanā. І jauda pieļaujamība tієї chi іnshої vārdiem, ādas apgrozījums їх ir atšķirīgs.

Tā, piemēram, apgalvojumam par kustamā fakta dorehnistu mākslinieciskajā movā var būt sava īpatnība. Pa labi tajā, ka mākslinieciskā teksta “norma” ir neadekvāta literārās kustības normai. Mākslas literatūra sniedz dabisku mūsdienu tautas dzīves pārveidi, kā veidu, kā iemaldīties rakstnieka jaunrades ideoloģiskajās un estētiskajās slēpņās. Vārda dzīvi mākslinieciskā tekstā raksturo saliekama savstarpēja modalitāte, izmantojot trīs dažādu veidu uzlējumus: 1) literāri literārās kustības standarta normu iepludināšana;

2) fantastikas romānu un tradīciju uzliesmojums, kas atspoguļo laikmeta mākslinieciski aizkustinošo līdzību;

3) ar individuālo prasmju un garšas uzplaiksnījumu, kam mākslinieks seko savās uzvarošajās filmās un kā pats uzstāda vīnu.

Rupjums, funkcionāls un patiesums attiecībā pret literāri literārās valodas normu ir galvenais mākslinieciskā darba teksta valodas kvalitātes kritērijs. Šādi soļi nav jāmaina ar pašreizējiem piedošanas veidiem, piemēram, “noklakšķināt rokas potīti” vai “nāc vakarā, kohanij”, it kā atgādinot verbālo nozīmju nezināšanu (potīte zamіst slam, vechir nozīmē “vchora” ”) un neesiet motivēti.

Mākslinieciskajā valodā ir pieļaujams, ka tie kļūst par pirmsliteratūras soļiem atbilstoši literārajai normai dažādos valodas līmeņos.

Gogolī, piemēram, var izmantot neloģiskāku veidu, labāk būtu bijis uztīt cildenu daļu. Halo-literārajā vzhivannі tsya chastka nozīmē spēku, kіlkіsne pieaugošās pazīmes, yakostі. Ale ass "Mirušajās dvēselēs" tiek lasīta par ierēdņiem. Ballē pie gubernatora smirdoņa “tikai ļaudis no visām pusēm brīnījās par to, ka degubernatora kalps nav uzklājis galdu svilpienam. Viņu indivīdi bija vairāk vai mazāk apaļi, citiem tiem bija kārpas. Abo: "Turklāt bija arvien mazāk apgaismoto cilvēku: kas lasīja Karamzinu, kas lasīja Maskavas Vidomosti, kas lasīja un nelasa neko." Šajos dibenos vārds “navit” jau ir neizteikts, ironisks, tas kļūst par satīriska tēla “darba gabals” priekšmetu. Nenozīmīgo sejās, kas neizpauž ikdienas garīgās drupas, tomēr savā nevērtībā kārpa izskatās pēc atmiņas. Citam ir pieaugošu pazīmju pazīmes - jogas pagrimums un ierēdņu izgaismošana viņu amatos ar kariķētu skatienu.

Leksikāli-semantisko vārdu leksikāli-semantisko saišu iznīcināšana, kas ir primāra halo-literārajai kustībai, tālo vārdu tuvuma trūkums un vārdu stilistiskā aizraušanās ir par pamatu stilistiskajām metodēm. satīra.

Pasta veikala apraksts Gogoļa stāstā "Kariete" satīriski atspoguļo fonu, uz kura vienu no vulgārās tautas traģikomēdijām Gogolis nežēlīgi pazemo: "... laukuma vidū ir veikali. ; ar tiem jūs vienmēr varat atcerēties kermo saini, sievieti sarkanā kņadā, pūdu salduma, mārciņu mārciņu karstā mandelē, dribu šaušanai, demikotonu un divus tirgotājus, kuri vienmēr spēlē durvis pie kaudzes. .

Skaņas laimes kontekstā un vārdu liberāls, obidnij, čempions, priesteris utt kontekstos dzejniekos "Iskri" un "Svilpe", kas noveda pie jaunu garīgo nianšu parādīšanās šajos vārdos, jauna izteiksme un darbs ar to sastāvdaļas. Šādi soļi ir motivēti, vēlāk un agrāk.

Sasodīts tavu liberālo liberāli...

І rozmova patriarhāls Es jūtu zemnieku smaržu tur.

(V. Kuročkins)

Buv tuvu vibukh tautas masām Usy nāc pārbaudīt radikālis -

Natomist її th laiks

Uzklājiet mazāk liberālu apmetumu.

Viņa visu sagrieza, visu savilka kopā liberāļu bulciņa.

(Vas. Bogdanovs)

Līdzīgi: parastā runa, obidņa oda, žurnālistikas priesteris (D. Minajevs), Habarivas čempions, publicitātes čempions (N. Dobroļubovs), skandāla upuri (V. Kuročkins).

Dzejā var paredzēt parādību aktivizēšanos, tāpat kā literārajā valodā tās skan pa vienai un vipadkovy. Piemēram, krievu valodai sonorantu zilbes veidojošā loma atsevišķiem vārdiem nav raksturīga, lai gan citās valodās šajās skaņās ir iespējams noliktavas akcents. Dzejā vērojama tendence nostiprināt skanīgo skaņu zilbes apliecinošo funkciju. Hļebņikovs, paziņojot, ka vārdi ir kā pavasaris, kuģis izskatās kā trīs noliktavas. Pie I. Selvinskis, Nd. Roždestvenskis, Y. Vinokurovs, Z. Maršaks un citi vārdi dzērve, doma, reģistrs, izpildījums, ministrs, dzīve arī atgādina galīgo sonoru ir sarunvalodā.

Tvistera kungs, ārlietu ministrs. (Maršaks)

Tse dzīve ir tā dzīve. (Hļebņikovs)

Literārās filmas dermālajam stilam ir savi kustīgā materiāla atlases un pielāgošanas modeļi. Ādā ir elementi, kas apzīmē jogas specifiku, jo tos sauc par stila veidošanu. Pāriešana uz citu prātu, spļaušana bez patēriņa, bez motivācijas pamatoti tiek cienīta ar valodas valodas bojājumu, caur literārās normas ieeju.

Romiešu valodai kā īpašai sistēmai tā ir līdzvērtīga literārās valodas rakstības stiliem, raksturīgi, piemēram, sintaktiskās konstrukcijas-stereotipi. Krājums ir diezgan mazs, smirdoņa brīvi radīta kodificētās literārās kustības valodā, lai tiktu galā ar netaisnību naidīgumu (“Kur te gulēja stīgu maiss?”, “Maskavas dzelzceļa stacija, kā es varu tikt cauri?”). ). Rozmovnіy movi viņi vērš cieņu pret konstrukciju tipam: “Talants - ja tici mājās” (grāmatas stilā varētu rakstīt - “Talants - tse ticība mājās”). Runas laikā tiek atjaunota abu vienlīdzība, ko saprast dažos nibisos. Šādu konstrukciju lietošana romiešu valodas pozā ir spēkā esošās gramatikas normas pārkāpums. Tomēr dzeja smird. Un tāpat kā romiešu valodas konstrukcijā tie iemieso komunikatīvo funkciju, tad poētiskajā tiem jau ir estētiskā funkcija.

Nich. Citplanētiešu stacija.

Es palīdzu apjukumam.

Tikai tagad atpazīstu

Man ir bail par tevi.

Sum, tse - ja ūdens kļūst svaigs,

Ābolu rūciens,

Tyutyunovy blāvs, kā bērns.

І jaku uz potilīti zemāk,

Tērauda asmens aukstums -

Dumka, kāpēc tu mirsi Abo tev būs slikti.

(L. Martinovs)

L. V. Ščerba, rakstot par praktisko uzvedības noteikumu: "... nepārnesiet romiešu valodas sintaktiskās formas uz rakstību, un kā kautrību tikai ar lielu rūpību" . Lūk, tas pats vipadoks, ja to rūpīgi un motivēti lauž, un “formu pārneses” palīgā tiek pārraidīta liriskā varoņa motīvu nepārtrauktība, dzīvās intonācijas, domu kustība.

Mākslinieciskā proza ​​un dzeja bieži vien ir romiešu filmas elementi. Alus brīžiem smird pēc senās organiskas, it kā estētiski pārveidots, parādās jaunās funkcijās, nes māksliniecisku nojausmu, kā, piemēram, Olgas Fokinas dzejolī “Gospodarka”; Dzejolis ir iedvesmots no romiešu intonācijām, romiešu sintakses un vārdu krājuma:

Nāc, piemēram, ja:

Guli pāri laukam, necīnies,

Uz tā uz oderes -

Trīs pulēšanas kārtas

Starp tiem - šķemba,

Ali bērza miza.

(Visi - bez vilcināšanās,

Paskaties, tas ir vienkārši!)

Zvichka ir dzīvs

Es - no kalna pleciem!

Nu, meitene-sirnik,

"Tu ej, ej, tautiet. Būt veselam.

Міхєєв nіyakovo, es nezinu, ko teikt, iztaisījis durvis un izripojis no mašīnas. Nahilivsya sviedri par portfeli.

Uz redzēšanos, Fjodors Mihailovičs. Paldies.

Nezinu ko. Un mēs nokļūsim Parīzē.

Esmu apmierināta.

Tātad iesim."

Visas šīs pirmsatdzimšanas valodu replikas-stereotipi ir ikdienas kontekstā, to semantika ir līdzīga konkrētām pašreizējās situācijas izmaiņām, bez tām nevaram iztikt. Ale, būdams tik kailā skatienā, iekļauts literārajā dialogā, smirdēt kļūst bezmistovnymi.

Pārkāpj pirmsverbālisma kritērijs un apņem pārdabiska tehniskā terminoloģija, lietišķās valodas klišejas, kas bieži sastopamas mākslas literatūrā. Radīšanas stilu pārņem īpaši termini, garīdznieki. Piemēram, J. Antropovs pie romāna "Pass", kas veltīts ģeologiem-urbējiem, it kā skraidītu ūdeni pie stepes, raksta:

“Viktors rozumivs, ka pašām brigādēm iedod vairāk naudas, mazāk naudas. Galvenie santīmi aizņēma līstes, lai gan mazāk laika tika veltīts urbšanai, mazāk ūdens apgādes sistēmas uzstādīšanai. No i izrādījās, ka mēra padomju acīs viss ir novecojis. Neviļus, netīšām uzpilda ūdens nesēju ar mālu rozčinu - un viss ir šūts-krit. Tims vairāk, ka SMU nebija mežizstrādes iekārtas, par kuras palīdzību var dabūt ūdens nesējslāni.

“Viktors vēlējās izplatīt tēva jauno urbšanas pavērsienu, atņemot roznadkai RMZ. Versts bija principiāli jauns, urbums pie tā vibrēja ar izspiesta gaisa palīdzību bez māla mazgāšanas.

Kāda vajadzība mov mākslā ieviest lielu skaitu tehnisku, profesionālu terminu, kuru nozīme bez īpašas leksikas ir nepamatota, piemēram, jebkura cita estētiskā funkcija nav uzvaroša? Smaka šeit ir funkcionāli nepietiekami atdzesēta, kā arī nepietiekami resursi.

Є sfēra splіkuvannya, de smird funkcionāli dotsilnі un dorechni, - tse biznesa stilā. Veidne un standarts ir raksturīgas biznesa dokumenta pazīmes; tur smirdoņa neatvieglo, bet šķelšanās procesu atvieglo. Smirdas palīdz runāt kodolīgāk un skaidrāk, izspiegot informācijas skaidrību.

Acīmredzot tas nenozīmē, ka ir jāvērtē pozitīvi, vai tie būtu biznesa virzības modeļi. Starp tiem ir tādas lietas kā pirmsrevolūcijas sodīšanas movi summēšana. Tse rakstīja V.I. Ļeņins: “... par deviņām desmitdaļām - atgādinājumu apkārtraksts lielākajiem oficiālajiem marnoslīviem. Razzhovuvannya runas sen, sen un simtiem reižu atkārtotas "Likumu krājumā", kas turpinās un turpinās un turpinās, krāsojot ķīniešu nodiluma ceremonijas detaļas starp mandarīniem, brīnumains klerikas stils ar 36 rindu un s periodiem. rched par kautiņiem, krievu val.

Varas ādas epopeja un tās īpatnība un biznesa kustības normas. Mūsu dienās lietišķā stilā ir tendence uz demokratizāciju, vienkāršību un šāda veida standartu, par ko rakstīja V.I. Ļeņins un jaki, diemžēl, joprojām skan reizē, viņi ir dzīvojuši sev īsā laikā mūsdienu literārajā valodā.

Dorechnist ir kontekstuāls

§ 3. Dorechnіst okremoї movnoї odinіtsі regulēta un šāds ierēdnis, tāpat kā konteksts, tobto її movlennєve otochennya. Konteksts nav vārdu konglomerāts, tā ir kompozicionāli kustīga sistēma, kas nodod vienotību plānam un izteiksmes plānam, stilistiskās tonalitātes vienveidību. Kontekstuālās stilistiskās dominēšanas kritēriji, lai gan tas ir apmelojošs un stilistisks, kas vienmēr ar to darbojas. Bieži vien ir iespējams paredzēt kritienu, ja pašreizējais, tradicionāli nepieņemams dziedāšanas stilam, saspēles dziedošajiem prātiem, konkrētā kontekstā šķiet senāka, vairāk, vienīgā nepieciešamā lieta, lai sasniegtu vajadzīgo efektu. .

Nosūtot uz slovo vārdu mucas - vipal veids, pasūtīšana utt. Pašreizējā XIX gadsimta otrās puses laikmetā, kopš vārdu kategorija aktīvi iekļuva literārajā literatūrā, pirms tiem izveidojās negatīva attieksme. Un mūsdienās, tradicionālā stilā, apgalvojums par viņiem ir tikpat maz atšķirīgs un neievērojams, piemēram, mākslinieciskā, oratoriskā valodā.

Dot tse viniklo nav vipadkovo. Ja vēlaties qi imenniki, kas veidoti dievišķu pamatu veidā (lasīt - lasīt, paplašināt - paplašināt, redzēt - redzēt), tie uztver procesa nozīmi, smird mazāk viraznі, jo zemāks ir vārds. Kāpēc? Tam nav iespējams nodot bagātīgi jēgpilnākus vārdus un strādāt ar savu kompaktumu. Zavdyaki yogo ēka keruvati іmenniki vіn var izveidot vairākus secīgus tukšos vārdus un konstrukcijas (ko Potebņa sauca par “sintaktisko perspektīvu”).

Die-wordly nodod skatus un zastavnі vіdtinki, viddієslіnіh іmennikіv nav šādu iespēju (skat., skatīt - skatīt; ruhatisya - ruhati - ruh). Virdddі -Silivņikovs, īpaši no lielajiem Kilkosti, lai aplaupītu Movay Melodiyno Budnoi, Amorphone, Counter Nalit Chancellery, Grand Rule, INformatiski Nesperebniye (Veszniviti - Stāvoklis - Stāvoklis - Nosacījumi - Nosacījumi - Nosacījumi. ).

Galvenā dzīves joma nozīmīgos vārdos ir biznesa un zinātniskā valoda:

“Zovnіshnіh faktorіv, scho negatīvi vplyvayut par dabisko atjaunošanos, jo īpaši vērtība var būt pārāk daudz ūdens augsnē, sho velciet aiz viņa krasi samazinās augsnes aerācijas, t. mēs kļūsim skābi."

Prote A. M. Peshkovsky vvazhav, scho y ragavas unikati y biznesa dokumentos. Pirmsrevolūcijas uzņēmēju nomelnošana ar slavenajiem vārdiem izraisīja siltas parodijas, piemēram, Glibā Uspenski ir lasāms: “par zirvanņu mani no krēsla pie kājas”, “par manu galošu aizvēršanu” . V.I. Ļeņins, citējot no raksta “Cīņa ar badu” pantiņu, runājot par lielo oficiālo tuksnesi, bez pārsteiguma dzīvo nedaudz cienīgu vārdu - rozhovuvannya, staigā, glezno, novērtē birokrātiskā un birokrātiskā stila “skaistumu”. .

P.S. Porohovščikovs, ironiski citējot viena kolēģa runu, ironiski citēja viena kolēģa uzstāšanos: “Talanļivijam tiek pārmests, ka viņš ir pārņemts ar Žvičava korupciju, ja “dūrei tiek dota brīvība pārspēt fizionomiju”.

Vіddієslіvnі іmenniki - sіv sērija, kas, iespējams, visbiežāk mums sniedz dažas formulējuma neverbālisma pazīmes. Piemēram, skolas bibliotekāra avīzes darbinieks lasa:

“Ar papildu informāciju par skolēnu mīlestības piesaisti lasīšanai, ar ieteikumiem par to, ko un kā lasīt, ar lasīšanas analīzi bibliotekārs runā skolotāju un tēvu priekšā... Uz verbālās apmācības attīstību nekas nav cerēts 4.-10.klašu skolēniem. Palīdzēt bibliotēkā sākotnējo programmu norisei, grāmatu izstādes noformēšanai, kas nepārtraukti attīstās.

Komentāri, kā šķiet, zayvі.

Ale chi zavzhdi dієslovnі іmenniki gіrshі

dієslova? Či nav viens un tas pats tips, ja mēs, tāpat kā sakot Puškinu, bez šaubām redzam visu vārdu kategoriju?

Tas parādās, un šeit, labajā pusē, proporcijas un redzamības ziņā.

Axis maєmo vіrsh A. A. Fet "Čuksti, kautrīgs elpa ..."

1 A. M. Peškovskis, atsaucoties uz vienas Maskavas domu pavēli, kas ieteica suņu frizieriem “nevadīt tos bez uzpurņiem, kas ļaus viņiem kost”.

Čuksti, bailīga elpa,

Lakstīgalas trille,

Srіblo ka kolyvannya Miegains string,

Gaiša nakts, nakts tumsa,

Tīnі bez kintsjas,

Vairākas burvīgas pārmaiņas Cienījamā personība!

Dimnyh hmarkiem ir violeta Trojandi,

Vіdblisk burshtina,

Es skūpstu un asaras -

Rītausma, rītausma!

Jaunajā kopā ir 36 vārdi, no tiem - 23 vārdi, 7 piemēri, 2 mācekļi un 4 vārdu savienojumi un vārdi. І scho īpaši piesaista cieņu - nav pareiza diskursa. Zate vіddієslіvnіh іmennikіv - 6: čuksti, nopūta, kolyvannya, pārmaiņas, vіdblisk, skūpsts. І navіt tur, “...de objektus sauc par dzejnieku, arī smirdoņa ir dota nevis statikā, bet krievijā (grammatiski nevis kā pіdlyagayut, bet kā piedeva): lakstīgalas trilles, kāta zvanīšana , vairākas izmaiņas indivīdā,” raksta D. D .Good. Fetam ir viena neskaidras struktūras depresija.

Kāpēc Fets, “dzied-mūziķis”, atrodas aiz Vislas P.I. Čaikovskis, kurš smalki uztver vārdu un tā nianses, devis godu velna vārdam, radot vienu no poētiskākajiem viņa pantiem? To augstu novērtēja L. Tolstojs, Dostojevskis, Ščedrins - rakstnieki, kuri bija tālu no "tīras mākslas" un iedvesmo līdzjūtību Fetas radošumam.

Kāpēc Fets runāja bez diskursa? Labajā pusē runa nav par to, kas ir nepareizi, kā domā D. D. Blagijs, "pišovs, neievērojot patvaļīgi pieņemtās gramatikas izpausmes un noteikumus". Šeit nav gramatikas iznīcināšanas - konstrukcijas nosaukums, krievu valodas spēks. Bet kāpēc Fets atklāja, ka šīs personas vārds atšķiras no vārda?

Izcila vārda priekšrocība, ja nav īpašas, pašdarinātas personas identitātes. Un tse harmonija ar brīnišķīgo dzejoļa lirisko veidu, sava veida burvīgs chitacha ar ļaušanos nepabeigtajam, kustības bagātību. Dieslovo, kā likums, asociējas ar reālu personu, konkrētu bērnu, un tas būtu izrādījies pārāk rupji un neprecīzi, lai nodotu poētiskā zmistā smalkās nianses.

Kuras ass mākslinieciskajā valodā principā nav svarīga, konkrētā kontekstā Fetas dzejolis ir viens no svarīgākajiem vārdiem.

Aizkustinoša fakta kontekstuālā dominēšana atspoguļo stilistiskās apsēstības dzīvīgumu ar runas stilistiskās tonalitātes stilistisko tonalitāti, urivku, radīt steigā, piemēram, tā ir īpaša instalācija, piemēram, patiesa vārdu iekļaušana un pagriežas, kontrastējot ar to nozīmi.

"Vissmalkākais, visspilgtākais un tajā pašā laikā svarīgs filmas un jogas elements ir stilistiskā struktūra," rakstīja L. V. Ščerba. Vārds, acīmredzot, tā leksiskās nozīmes krēms, subjekts, konceptuālās izmaiņas, var nest informāciju par savu piederību dziedošajai sfērai, un par ēku, bet ne tikai tiešā nominācijā, bet arī novērtēt subjekta vērtējumu, joga, ko teikt, īpašības. Pirmajā viedoklī, ja vārds saturēja informāciju par tā piederību šķelšanās dziedāšanas sfērai, mēs runājam par vārda funkcionālo un stilistisko sajaukšanu, par tā noenkurošanos aiz dziedāšanas aktuālajiem stiliem (balachok, zenitka - roze, saīsinājums, agrārā, deklaratīvā - kn.) . Citā, ja vārds ir virzītāja vērtējums par tēmu, - par izteiksmīgu un stilistisku zabarvlennya, lai vārds tiktu piesaistīts kontekstiem, dažu autors pragmatiski nodod savu apgalvojumu pirms ievada, ielej lasītājā chi. no runātāja. Tādā veidā zabarvlennya tiek sadalīti - augsti vai augsti - nesavtīgi, žēlsirdīgi, fialiski; pazīstami - plikpauris, aplaupīts, viti; var redzēt emocionāli un intelektuāli vērtējošu vārdu krājumu - lajs, apmelotājs, palīgs. Vārdu krājums, kas nav fiksēts īpašiem kontekstiem, ir zagalovzhivana chi neitrāls (budinok, ūdens, staigāt plāni).

Vārdi aiz stilistiskās zīmes var radīt paradigmas: izskats - seja - virsotne, kmіtlivy - kmіtlivy - prātīgs, mirkšķināt - izlaist - progaviti.

Bojāta komunikatīvā dotsilnosti, prerechnosti mov tiek ievērota tuvināšanās, apjukums.

dažādu stilistisko zabarvlennya vārdu teksts. "Ja gribēsiet nopietnā grāmatā ierakstīt "fagocīti ēd mikrobus", tas būs stulbi un neievērojami," norādīja L. V. Ščerba.

Ale, atvainojiet, tātad apmēram tā, mēs bieži runājam un rakstām. Valodas iedzimtības iznīcināšana stilistiskā līmenī ir viens no plašākajiem mūsdienu piedošanas veidiem. Tse bojājumu var uzskatīt, ja literatūras vārds ir aizstāts ar vārdu rozmovno-prostorim, ja zam_st zrobiv šķiet cieši, zam_st nodilums - pull, ja teksts ir neitrāls vai rozmovniy tā stilistiskā zabarvlennym ietver vārdu іnshоїїанія 🍳, аbo tīrīšana Kіlka priklіv іz laikrakstu ass: “Budyok tiks piegādāta ar elektrību projektam”; “Pieņemšu labāko no labākajiem, nāc iekšā, līdz pat dziļākajai sodu pasaulei – ar jostu”; "Ir vēl viena turbota, par yaku mi gribu jums pastāstīt."

Nesāciet tuvinātos vārdus no dažādām stilistiskām iezīmēm uz nenozīmīgām. Mākslinieciskajā valodā ir īpašs figurativitātes savienojums, ja šādi stilistiskie kontrasti ir iekšēji motivēti, tie nes estētisku iedomību. Šobrīd mums vairs nav aizkustinoša piedošana, bet gan mākslinieciska uzņemšana.

Piemēram, V. Majakovska "Oda revolūcijai" iedvesmojusies no stilistisko kontrastu piesārņojuma.

nosvilināts, aizkustināts ar baterijām, Tobi,

virazka apmelojošs bagnetivs,

Es to pagrūdu

pāri laikam

viens uročists

Ak, zvērs!

Ak bērns!

Ak, kopētāji!

Ak lieliski!

Kā es tevi saukšu?

Kā tu pagriezīsies, dvolika?

Slaida spora, drupu kauss?

mašīnists,

ar olnīcu zāģi,

kalnračiem, kas izlaužas cauri rūdu tovčiem,

kaddish godbijīgi, pagodināt cilvēku darbu.

Svētīts

katedrāļu jumti

marno pіdnosit, lūdzieties, lūdzieties, -

tavi sešcollnieki bija stulbi cūkas

atdzīvināt tūkstošiem kremļa.

Sēkt pie mirstoša lidojuma.

Viršu sirēnas žņaudza plānas.

Tu nosēdini jūrniekus plānā kreiserī, Tudi,

de zabute yavkalo koshenya.

P'yanim mēģināja kopā ar NATO.

Vus rūcoši pagriezieni spēkā.

Ar jūras admirāļu sieviešu dibeniem nolaistām galvām

no Helsingforsas tilta.

Vchorashni rani lizhe і lizhe, un man atkal beidzas vēnas.

Tobi polsterējums

Ak, esi sasodīts triči! - un mans,

Ak, Chotiri Razi esi pagodināts, svētīts! -

Tse panti par divām dažādām, diametrāli vairojošām spriynyattya revolūcijām - īpašu autora spriynyattya un polsterējumu. Qi divi tēlaini izskatās koncentrēti chotirivirshі, ko pamudināja manu antonīmu ievadīšana: ak, zvērs! ak bērns! ak, kopija! ak lieliski! Un viss vіrsh, it kā tas nav svarīgi atcerēties, divu plānu. Autora izteiksmes plāns ir svarīgāks par grāmatnieciskās dzīves sfēras leksiku, augstas stilistiskās zabarvlennya, kas piešķir tekstam urohistisku kvalitāti. Leksikons ir stilistiski zabarvlena maє zdatnіst, ir iejaukts nelielos daudzumos mijas ar neitrālu kustību asināta, nododot tekstam savu toni. Augšpusē ir vārdi: uїdliva, zahoplenno, podnositi, urochisto, ovіyany (ar zāģi vugіlya ovіyany tezh movlennєvy kontrastu, bet vēl objektīvāk loģiskāk), censing, godbijīgi, slavināt, svētīts.

Polsterētās sprinyattya plāns, ka revolūcijas novērtējums ir izteikts ar plašu un ietilpīgu vārdu krājumu, kas nolaists izteiksmīgā zabarvlennyam - kliegšana, švīka, spēks. Raksturīgi, ka vārdu krājums sastopams arī metamorfos kontekstos – sešcollu mēmie cūkas.

Šeit mēs piesakāmies jaunai panta stilistiskajai analīzei. Mēs esam izcēluši tikai vienu no šī stila īpatnībām - dažādu zabarvlennya vārdu krājuma saplūšanu, jo tas kļūst par īpašu izteiksmes veidu poētiskās jaunrades labā.

Verbālo vienību stilistiskais pretstats literatūrā uzvar kā komisks, ironijas izpausmes veids. Satīra tiek sabojāta ar šādiem trikiem. Porivn. vārda vіannya konteksts: "Šodienas gaismas vijaņja jau ir skārusi Oblomovu" (Dobroļubovs) un

Uz rietumu gaismas fona

Pārspēj Šekspīra Averkiju.

(V. Kuročkins)

Pirmajam tas ir nesamērīgi, stilistiski viendabīgi noslīpēts, otram tas sader ar aptuveni sarunvalodas konfesijām, radot verbāli satīrisku tēlu.

Grāmatas tuvajā leksikā ar vārdiem, kas pazemināta izteiksmīgam zabarvlenijam, M. Gorkija metaforas būs - praktiski-filozofisks sāļums, kas kalpo tīram bezjēdzības misticismam, ka vdavanņa, akli izpaužoša, apdullinoša kuiļa harmonija.

Ščedrinam ir plašs priekšstatu klāsts par šo triku: lamana santīma sejas, bezkarnoš ļapas sejas, dūres likuma sejas, literāri zvērestu, literāru notiesāto, morālie potiličņiki, morālā indulgence ir tieva.

Dorehnists ir situatīvs

§ 4. Dorechnіst movi vyyavlâєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєєl on

Mākslinieciskās jaunrades nekonsekvenci cieš dažas citas teksta kompozīcijas sastāvdaļas - dialogs, pamudinājumi bez līdzsvarošanas starp romiešu valodas likumiem, fotogrāfiskā un bezjēdzīga, negluda-tieša runa.

Stāsta varonis I. Golovņenka "Melnais dūriens" Oleksijs Petrovičs Pavļenko - Valsts drošības dienesta pulkvedis, bijušais robotstrādnieks. Izejiet uzsmēķēt uz balkona pirms vēja un "palieciet ilgu laiku uz margām, brīnoties par labi zināmajiem kvartāliem, lai tumsā tiktu sagrauts, lai miglaini klīst." І dalі sleduє nevlasne-taisna valoda, signalizē, ka tas ir tekstā. Citējot її іz mazos saīsinājumus.

"Jūs labi zināt frontes līnijas vietu, mīlat pilsētas kvartālu mozaīku, jaunu ielu un laukuma plašumus, papeļu silueta līnijas gar aleju, stacijas bezmiega ugunsgrēkus, tālo rūpnīcas kolonādi. caurules.

Tas ir iespējams, brīnišķīgi, tagad, caur tik daudziem likteņiem, ka stunda ir pagājusi, ja Pavļenko, izgājis savu ceļu, tagad, tāpat kā agrāk, viņš pats izskatās pēc auga, viņš piebilst un neskaidri čukst, radot sajūtu. viegls, nevardarbīgs apjukums...

Ir iespējams, gandrīz kā nemieros, it kā vērojot Pavļenko bruņnieciskumu, sakņoties pirmajos, vienreizējos, sen piedzīvotos priekos, uz cita svarīga ceļa vālīte... Oleksijam Petrovičam nebija jāžēlo pagātnes likteņi. - smaka bija piepildīta ar dūmiem un locīšanas praksi ...

Es Oleksijs Petrovičs, pieķerot sevi domām, kuras iedvesmot ar saldu dzimto vietu, it kā izkaisītu ielejā, brīnoties par viņa profesionālo izskatu ... Vietas "naktssargs" Vins, domājot par viņu aizsardzību. viņa skaidrais miers.

Tilki saprot nakti jaunā laukakmenī. Nich bija Pavlenko ne tāds, ko es pazīstu ādu no bērnišķīgiem likteņiem. Vona neviļus uzsauca jaunajai parādībai par ļaunuma vidus jūgu, šīm nelaipnajām domām, viltību, žēlastību un lokanību.

І Oleksijs Petrovičs, domas pievēršas pārējam ierakstam, paštaisītajam palaga trikotnikam, kuru moka ļaunums ...

Guli kaut kur... Ale te lai neguļ, prichaїvshis, naksnīgās ļaunuma nokrāsas.

Sveiks, Pavļenko, antrohi pie takām nav vainīgi. Tiesa, jaunības stundā un fabrikā bezpersoniskās brīnumainās runas ir mirklī bagātas. Ale, sargā pašu maistrīva dzīvību, savu praksi, lieveni un bedri, laimi, kāpēc gan ne savu lepnumu, čekist, Batkivščinas bezsvara naktssargs?

Uzreiz jāizvairās no tāda šī trika stilistiskā stila, it kā būtu jāzina precīzs vārds (vai nu nevimovny summas cena, tad pa rindu vairāk likās kā satricinājums; nekas neizsauca izpausmi ļaunuma vidus), kā acīmredzamas gramatikas kļūdas (vīna bagato mirklis augt no savas jaunības stundas), it kā tā būtu vārda semantiskās spējas, asociativitātes, bagātības būtība, it kā izvairās no valodas. pārnestā nozīmē, un tas mākslinieciski.

Apbrīnosim šos trikus, tikai aplūkojot pirmsrhechnosti yogo movnoї struktūru šajā situācijā.

Formāli autora valoda – par varoni ir atrodama trešajā personā, taču šo iekšējo monologu nav iespējams nodot tālāk (Oleksijs Petrovičs, pieķerot sevi pie savām domām, domas apgriežas). Nav iespējams atklāties kā cilvēkam, jo ​​viņa dzīvoja stropu dzīvi, domas varēja iedziļināties tādos rakstos, pie tādiem izdzēstiem vārdiem, tik banāliem skaistumiem, kā teksta pārspīlējumiem. Tse — skatīšanās uz rūpnīcu, darba auss, kopija un salokāms darbs, profesionāls rītausmas punkts — šīs frāzes vārdi ir kļuvuši par veidnēm laikrakstiem un žurnālistikas un biznesa filmām. Šis ir vīrišķīgs gaišs, neredzams satricinājums, ļaunuma vidus, tumšas domas, zhorstokіst un podstupnіst, otruєny zlіstyu, dah і uguns, ikvakara ļaunuma nokrāsas - pretenciozas beletristiskas klišejas. Kur ir svaiga varoņa doma, kur dzīvs vārds par jauno autoru?

Šeit ir tas pats vipadok, ja izskats tiek iznīcināts līdz efektivitātei, ja tiek iznīcināts mākslinieciskā reālisma princips. Šeit ir acīmredzams mūsdienu struktūras valodas trūkums.

Rakstā “Piezīmes par mūsdienu radiāņu literatūras stilu” V. V. Vinogradovs smeldzīgi izteica piezīmi par “filistinismu verbālā un mākslinieciskā stila sfērā”. Miščanska stilistika kā slimība, kas iespiežas radiāņu literatūrā, ved uz reālismu un izpaužas pragnenní uz "skaistumu", uz teksta uzplaukumu ar banāliem verbāliem pavērsieniem, uz frāzes viltību, iekšēji tukšu, līdz "pārpasaulīgais" citās detaļās. V. V. Vinogradovs apzinās, ka šāda moderna teksta organizācija literatūrai nenāk par labu.

Žēl, ka grāmatu stils ir zems cīņā pret kaiti, par jaku rakstīja Vinogradovs. Īpaši tiek novērtēti varoņu rakstura apraksti, viņu domas, autora domu būtība un būtība. Ass dibens no K. Kudievska stāsta "Mēneša nakts":

“Prāts cenšas iekļūt mēness naktīs, attīstot viņu neapdomības burvīgo noslēpumu; viņiem gandrīz vienkārši šķita un ar viņiem saistīts. Pati Ludina pārvērtās par daļu no mēness naktīm, vienlaikus zinot to tīrību un okrylenistyu. Un viņa priekšā viņi vainoja tādu liešanu, kaut kādā bezspēcībā, kā var dzīvot mazāk par sapni un cerību - lai tas ir pirmatnēji brīvs un neskaidrs, bet neapgrūtināts ar jokiem, ceļi uz tiem.

Šeit, pie ādas līnijas, “nedomātības taєmnicha burvība”, bezspēcības prāts, šķiet, ir autora vārdi, pārņem tā yogo zmist tēla vārdus. Tas ir tas pats vipadoks, ja vārdi ir izvēlēti pēc to pirmsorehisma principa šajā situācijā, šajā tekstā, un ja tiek izvēlēti banāli vārdi un tēli to "skaistuma dēļ" (V. V. Vinogradovs).

Dorehnists

speciālā-psiholoģiskā

§ 5. Runājot ar runātāju, runājot auditorijas priekšā, mēs ne tikai parādām, ka chi іnsha іinformatsiyu, bet arī to, kā mēs nododam savu misiju uz efektivitāti, kas mūs atsvešinās no cilvēkiem. Tāpēc ir svarīgi kaut ko pateikt par tiem, piemēram, mūsu valoda ir spiega prātā - ja jūs neievainojat savu rupjību, ja jūs nenoniecināt savu lepnumu.

Dorechnіst movi - jakists ir svarīgs arī sociālajā aspektā, jo tas regulē, mēs varam regulēt visu mūsu kustību uzvedību.

Ir svarīgi zināt nepieciešamos vārdus, intonāciju šajā un citās dzimumakta situācijās - veiksmīgas savstarpējas sapratnes garants, vaina par tā saukto virulenci, cilvēku morālās un fiziskās veselības bloķēšana.

Mūsu dzīvē mi shokroku zіshtovkhuєmosya ar faktiem, ja valodas nekonsekvence kļūst par sociālo ļaunumu. Nepareizi rіzke vārdu, neprecīzi mest cieņu; metāla intonācijas un kategorisks spriedums var kļūt par cilvēka smagas psihiskas traumas cēloni.

Rupjība ir viena no tipiskākajām valodas nekonsekvences izpausmēm, kuras sociālās sekas diemžēl ne visas ir labas.

Vіdomy ķirurgs profesors F. G. Uglovs raksta: “Mēs, ārsti, bieži slimojam ar slimībām, piesaucot citu cilvēku netaktiskumu un necieņu. Tims ir svarīgāks par bačiti, jo cilvēks cieš no nopietnas nedrošības un smagi cieš no rupjībām. Un apbrīnojami, ka mūsu valstī, kad par normu tiek pieņemti vishumānākie sociālistu uzskatu principi, nenotiek nopietna cīņa pret dzīvīgu rupjību.

Kā maiss, ko ienaidnieks palaiž vaļā, ja sabojā kādu ķermeņa daļu, tad ir rupjš vārds norīt pie sirds un nereti nogāzt cilvēku uz vietas.

Pre-rechnosti promo kritērijs ir vēsturisks kritērijs, kas atšķir ādas laikmetu kā līdzvērtīgu literārās kustības attīstībai, mūsu sabiedrības pašreizējo baudījumu, dziesmu, visu zemo ekstralingvistisko iemeslu. Viens veids, kā saprast 18. gadsimta pirmsrechnosti burtus, ja trīs stilu teorija krasi sadalīja vārdu krājumu, fiksējot to aiz žanriem. Vēl viena pārmaiņa notika, kad Puškins, virzoties uz progresīvām pagātnes tradīcijām, izveidojis jaunu krievu valodas stilistisko sistēmu, faktu valodas valoda sāka mūs izvest pa priekšu radīšanai, reālisma mākslinieciskajai metodei.

Pārkāpts ar pirmsrhechnosti kritēriju, tas tiek stingri novērots gan runas valodā, gan burtu valodā. Kā saudzēt stilistisku piedošanas valodu, izsaucot nekonsekventu verbiālu? Tautības cilvēki netiek doti; zdatnіst mainīt raksturu veicināšanu un pārmaiņas, prātus un zavdannya splkuvannya vyhovuєtsya un pārvēršas jaunpienācējs, piemēram, cilvēks izlūkošanas un domagatsya tsgogo.

Kas jāzina tam, kurš runā un raksta, lai viņa valoda tiktu dota informatīviem un politiskiem uzdevumiem, apstākļiem, auditorijām? Var nosaukt kādu prātu šļakatu, kas nepieciešams, lai pie upes uzbūvētu mūsu promo.

Pirmkārt, jums ir labas zināšanas par valodas struktūru, tas ir, vienvārdi, frazeoloģiskie pagriezieni, sintaktiskās konstrukcijas, kas dod iespēju izvēlēties nepieciešamos rīkus, ko izmantot šāda veida runas ādā. . Tse labas zināšanas par sistēmu mov, t.i., klusas saites un skaņas, kurās viņi perebuvayut savā starpā yogo strukturālos elementus. Uz īsu brīdi informāciju par literārās valodas stilu specifiku, vārdu krājuma stilistisko diferenciāciju var atrast svarīgākajā informācijas pārraides variantā.

Citādā veidā labāk ir iekārot pret saviem, studentiem saprātīgu zastosuvannya її resursu un

nesaraujami saistīta ar šīs cilvēku kustības prāta kultūru.

Treškārt, labās zināšanas par šo tēmu, tie, kas izvēlas par to runāt, skaidri apzinās informācijas būtību, tāpēc ir nepieciešams informēt klausītājus un lasītājus.

Nareshti, svarīgu lomu spēlē faktori un morālie un psiholoģiskie faktori - tā kultūra, kas runā abo rakstīt, yogo chuynists, labsirdīgs un snobly noskaņots cilvēkiem, joga ideoloģiskā pozīcija un perekonānists.

Ērta ir vikoristana navigācija filmēšanas vienībā. Movy is a prevalence to SPILKANYNYA, DRITOMANNA "PREPORTSENSTIA IS PROSENSTICS" (A.S. Puškin), Tobto Takydolki, Yaki Movie Tsіnov. Dorechna mova indpovidaє temі podomlennya, jogas loģiskās un emocionālās pārmaiņas, noliktavas dzirdes chi chitachіv, іnformatsiynym, vyhovnim, estētiskie un citi runas uzdevumi.

Dorehnistu kā vissvarīgāko kā lasītprasmi var aplūkot trīs savstarpēji saistītos aspektos:

- komunikatīvi-situācijas (1).

– stilistiskais (2),

- speciālā psiholoģiskā (3).

1 Valodas verbalitātes galvenā priekšrocība ir tā, ka ādas komunikatīvā situācija ir vainīga pie savas emocionālās izpausmes, zocrema, runas īpatnībām, izteiksmīgiem un vērtējošiem pagriezieniem.

V_domy pisnik K. I. Čukovskis grāmatā “Dzīvo kā dzīve”, lai rosinātu brīnumainus piemērus situatīvi nepatiesai mūsdienu instrumentu izvēlei, zocrem, vikoristaniskas klerikalisma klišejas dzīvīgā romiešu valodā:

“Dzelzceļa stacijā jauna sieviete, runājot ar mani, slavēja savu māju piepilsētas kolgospі:

- Trochy vyydesh par hvіrtku, tajā pašā laikā zaļumu klāsts!

- mūsu zaļš masīvs tik bagāts ar sēnēm un yagid.

Un bija skaidrs, ka viņa jau pati raksta tiem, kam bija tāda “kultūras” valoda.

- Jaki Nāc iekšā strādāju aktivizēšana knābāt?

2 Saspēles situācija ir atkarīga no dziedāšanas stila izvēles. Piedošana tiks cienīta kā dažādu stilu maiņa, kā arī svešzemju stilistisko elementu iekļaušana stilistiskā konteksta uzdevumos.

To nemotivētu nemotivētu stilu maiņu var prognozēt gaidāmajos notikumos.

Nedaudz kā dienas gaiss, pacēlās nozīmīgā svina drūmums no nareshti, lagūnā palūkojās saule un izveidojās pozitīvs temperatūru bilance. mākslinieciska un oficiāla).

Klausoties sirds aicinājumam, skolēni visi kā viens ņēma savu daļu piegulošās teritorijas sanitārijas un apzaļumošanas dārzos. žurnālistikas un oficiālais bizness).

Izvirzīto vārdu piedošana tiek ierāmēta ar stilistiski svešu vārdu un pavērsienu iekļaušanu dziedāšanas stilistiskajā kontekstā (div. pielietots arī no K. I. Čukovska grāmatas).

Igoroks povіdomiv(grāmatas.), kāda vecmāmiņa viņam nāks pie būriem.

Mana mīļākā pulksteņa mašīna veyshla no melodijas(grāmatas.).

Prezentēts stendā zrazki(stienis.) uzņēmuma ražotajiem produktiem.

Es sniedzu jūsu informāciju, ko ņēma 60% šīs grupas studentu Dvīņi(rozg.) mūžsenās psiholoģijas kursā.

3 Maldu verbālo un neverbālo izteiksmes pazīmju (zocrema, intonācija, tembrs, kustības temps, balss stiprums, kā arī žesti, mīmikas, pozas) atlase pēc runātāja individuālajām psiholoģiskajām un sociālā statusa iezīmēm.

Filmu bagātība un daudzpusība kā komunikatīvo valodu to nosaka cilvēku vārdu krājuma pienākums un man ir nepieciešams uzvarēt leksikas un frazeoloģijas valodas resursos. Nozīmīgākā metode, kas veicina valodas daudzveidības attīstību un kustības dažādo tēlu veidojošo iezīmju daudzveidību, pie kuras var saskatīt paliek šodien(1),šuves(2),stilistiskās figūras(3).

1 Paliek šodien (frazeoloģisms, krylatі vyslovlyuvannya, prislіv'ya, rīkojumi, aforismi), lai piešķirtu kustību, tēlainību, tēlainību, izteiksmīgumu.

Frazeoloģisms(Frazeoloģiskā vienība) - struktūras vērtība savā noliktavā, vārdu nozīmes vērtība, kas tiek novērota gatavā kustamā vienībā: iekšāielido skurstenī, apgriez akmeni klēpī, noved līdz baltkvēlei, met malku lejā, ierak zemē talantu, iespraud siksnā, ieliec hovankos, lauž pie durvīm. Frazeoloģisms pēc tā nozīmes bieži sakrīt ar vienu vārdu, un tam nav saistības ar jogas dzherel, kas radīja: plata kāja- bagāts, grezns, nevilcinieties pagalmā, nav baigais desmitnieks- laipns, laipns, ar atvērtiem klipiem- Sveiki sveiki, uzrot piedurknes- cītīgi, cītīgi strādāt sho-l., vērpjot uz pirkstiem- maz.

Crilaty svilpe- stāviet uz vietas, kā dziesmu autors vai literārais dzherelis, lai ņemtu saiti ar dzhereli, kas viņus dzemdēja. Tātad no senajiem mītiem radās krilati virazi avgievs paliek"zanedbanists, nekārtības labajā pusē", sizifa prakse"vazhka, ale marne robots", tantala milti“neizturamas ciešanas”; no Bībeles tekstiem pazudušā kārta"par atgriešanos tēvzemē vai taisnīgai dzīvei", jeriko trompete"bieza, rupja skaņa", iedomība"dribni turboti"; no mākslas literatūras - izcirst bedri Eiropā(A.S. Puškins. Midnijs Veršņiks) "atgriezties pie Eiropas civilizācijas vērtībām", ar sajūtu, ar sajūtu, ar sakārtojumu(A.S. Gribojedovs. Bēdas saprātam) 'nesteidzies, saprast'; z dziesma - piecelties ļoti liels“Aicinājums uz cīņu pret ienaidnieku pie Lielā Vičiznjano kara klints”, pārējais rіshuchy bey"par ienaidnieka vīrišķo būtību", turies rokās, draugi'aicinājums uz vienotību'; no kinematogrāfijas - biļete uz dzīvi"viss, kas dod tiesības uz snuvannya, vest uz izlīgumu", ļaunais vainīgs, ka sēž pie šķūņa"par soda neatgriešanos".

Prisliv'ya- iestājoties par folkloras ceļojumu, kas ir spilgts, tēlains virazs, kas sevī nes dziedāšanas maksimu, agrīnu sajūtu. Ko tu pļausi. Vovkіv bail - neiet pie lapsas. Ja jums patīk braukt - patīk nēsāt ragavas. Veidojieties uz Dieva, bet nenokrītiet no sevis. Navchannya gaisma un nevchennya tumsa.

pasūtījums- stabils folkloras piedzīvojuma pavērsiens, kas tēlaini apzīmē, vai objekts vai izpausme, bet virspusēji kā pēcdoma, neatspoguļoju pilnīgu domu, atlieku redzējumu, morāli: Spit - meitenes skaistums; Dzīvosim laimīgi; Kas ir mans prātā, tas ir mans; Ielaid kazu pilsētā; Kas ir pierē, kas ir pierē; Dievs sargā seifu.

Aforisms- īsi, sekojot formai un sekojot svilpienu domai, savā prātā izrunājiet maksimumu un paņemiet saikni ar dzherelu, kas tās radīja: skaistums vryatu svіt(F.M. Dostojevskis); Cilvēkos viss var būt brīnumains(A.P. Čehovs); Platons ir mans draugs, bet patiesība ir dārgāka(Aristotelis); Dzīve ir īsa, mistika ir mūžīga(Hipokrāts); Nezināšana nav arguments(Spinoza); Cīnies ar danaytsiv, dod, ko atnest(Virgilijs).

2 šuves - visi vārdi un izteicieni, pierasts pārnestā nozīmē ar metodi, kas dod lielāku valodas dažādību. Pirms tiem var redzēt epitetus, metaforu, izolāciju, metonīmiju, sinekdohu, paralēlismu, parafrāzi, alegoriju, antifrāzi.

Epitets- tēlaini, pārnestā nozīmē jebkura objekta apzīmējums, indivīda izpausme. Von var buti:

- pieskaitāmās izmaksas: akli nikns, rūgts sals, spilgts liels;

- Tautas dzeja: sarkanā jaunava, siriy vovk, sira zeme;

Metafora- nosaukumu figurāla nodošana formas, krāsas, vērtējuma, izmēra utt. līdzības dēļ: smaragdovі beztaras hvil(M. Gorkijs), tērauda nervi,Zalіzna griba, zelta sirds, zahіd dzīvības saule.

Atsevišķi- dažādas metaforas; pārsūtīts, pamatojoties uz līdzību dzīvajai realitātei: homin hvil, zavіryuha viє, uz priekšu, vējš atņem vārdus, nelaipna stunda.

Metonīmija- Nosaukumu pārsūtīšana objektu summai atkarībā no materiāla, formas, krāsas, funkcijas, izmēra vienotības, arī kopā. Nosmakšanas zāle augšā, teātris jau nārsto, ložas spīd(A. S. Puškins), Burštins jogas dim rokās (A. S. Puškins), Sarunas starp Maskavu un Vašingtonu.

Sinekdohe- dažādi metonīmijas veidi; daļas nosaukuma (mazā) pārsūtīšana uz galvas (lieliski): Simboliskais krievs Ivans(M. A. Šolohovs), Visi praporščiki būs kopā ar viesi pirms mums(A. S. Puškins).

Porivņanija- viena objekta līdzība ar citu, pamatojoties uz vienotības zīmi: Tavs prāts ir dziļš,kas ir jūra tavs gars ir augsts,kas deg (V. Ja. Brjusovs), čūska steigties uz zemes bija sniega kupens(S. Ja. Maršaks), Un no debesīmbez trokšņa dēlis zvaigznes krita(V. Visotskis).

pārfrāzēt- Nosauciet objektu, aprakstot tā raksturīgās pazīmes. Porivn. pie A.S. Puškins: šaujampulveris izdzīvoja un sabruka nākotnē(Par nemirstību) , pіdmіsyachny svіt(Zeme); zvēru karalis(Lauva); Miglains Albions(Anglija); Pivnichna Venice, Pivnichna Palmyra(Sanktpēterburga); pirmā salūta vieta, Viysk slavas vieta(Ērglis).

Alegorija- Razgornuty dūriens, alegorija; abstraktas idejas attēls izskatās kā konkrēts, skaidri parādīts attēls. Tātad pats A. Puškina pantiņa nosaukums “Viz dzīve” liecina par cilvēka dzīves alegorisko izpausmi caur ratiņu tēlu:

Viņas traktoram reizēm ir svarīgi,

Vіz ceļā ir viegli;

Straujš kučieris, pelēka stunda,

Laime, nevis ļaunums prominuvannyai ...

Antifrāze(Ironija) - stereotipa konstrukcija, kas pauž tikai ironisku zmist; viltīgi vzhivannya vārdiem ir sensi, zvorotnomu burtiski. Axis ir tik draudzīgs! Harne bizness! Kas vēl nav paņemts! "Vidkoli,saprātīgi , marish tee, galva?(Pie dzīvnieka ēzelim) (I. A. Krilovs)

3 Pirms stilistiskās figūras , kalpot kā valodas mainīguma veicināšana, antitēze, gradācija, hiperbola, litote, atkārtošanās, anafora, epifora, polisindetons, asindetons, paralēlisms, inversija, abreviatūra, elipsis, retorisks uzturs.

Antitēze(pretēji) - stilistiska figūra, kas ir salocīta pārī loģiski paralēlos, lai saprastu vai attēlus, sakārtojot vienu ideju vai vienu rītausmas punktu. Zabuvaetsya Švidkonetīrība , / BETgranāts lai dzīvo(K.Vaņšenkins). maly zelta, tātaddārgi (Subsliv'ya). Smaka apklusa.hvilya іakmens , / Virši іproza , svins іpuse prāta … (A. Puškins).

gradācija- tāda vārdu izplatība, jebkura ādas uzbrukuma gadījumā ir jaudīgāka (drīzāk mainīsies) vārda vai emocionāli izteiksmīgas nozīmes nozīmē, kas izraisa ienaidnieka pieaugumu (vairāk novājinātu), ka tie vibrē. Kovil stepju rudeņi absolūti mainās un atņem viņusīpašs , spontāni , nekas tamlīdzīgs skats(S.Aksakovs). Vіn stiepjas manichervona , pietūkušas , brudnu roka... Vinvilkts , vinmukav par palīdzību(I. Turgeņevs).

Hiperbola- ir stilistiski ievietot, it kā tulkojot pasauli, spēks, jēga ir pārāk plāna. būt kādam objektam, būtnei. Simt četrdesmit dēli(V. Majakovskis); uzmeta siena kaudzi drūmāku(I. Krilovs); zlyakatisya līdz nāvei, žņaugt rokās, atkārtojiet simts reizes.

Litota(meioze) - stilistiska figūra, kas ir līdzīga pasaules pielietojumam, spēkam, kas nozīmē plānu. būt kādam objektam, būtnei. Tavs špics, burvīgsšpics, ne vairāk kā uzpirkstenis ( A. Gribojedovs). Nolaist tievsbilinks vajadzīga galvas veselība(N.Ņekrasovs).

atkārtojums- stilistiska figūra, it kā atkārtojot vārdus ar metodi, apzīmējot lielu skaitu priekšmetu, parādību, iestrādājot gara trivalitātes pierādījumu pazīmes. Aiz šiem ciemiemlapsas , lapsas , lapsas (P. Meļņikovs-Pečerskis) Іtuvāk , tuvāk visa skanošā gruzīnu balss ir jauna(M.Ļermontovs). DvēseleNē , Nē , atceries šeitvairāk mājās,vairāk lіsіv,vairāk gyr vitae,turēties apkārt , turēties apkārt un kur nelipt - sāp vairāk(V. Astafjevs).

Anafora(viena čatja) ir sintaktiska figūra, kas dažu un to pašu elementu atkārtojumā uz ādas vālītes paralēlās rindas (pants, strofa, prozas urivka). Є grāmatas , kā lasīt,є grāmatas , tāpat kā toleranti cilvēki(L.Ļeonovs); Kohayu šarma mēnesis, /Kohayu akmeņplekstes cilvēka movchannya, /Kohayu kaislību mierīgums(N. Teplova).

Epifora- sintaktiska figūra, kas tiek izmantota dažu un to pašu elementu atkārtojumos, piemēram, paralēla ādas rinda (pants, strofa, deklamēšana plānā veidā). Es gribētu zināt, kāpēc estitulārais radnik ? Kāpēc tas patstitulārais radnik ? (N. Gogolis);

Polisindetons(polisavienība) - ir sintaktiski apgalvot, ka atkārtotas sadalīšanas, kāpēc reklāmas akcija ir spēcīgāka. І skūpsts,і asaras, /І rītausma, rītausma!(A. Fets).

Asindetons(Unspoiled) ir sintaktiska figūra, kas vienkāršā priekšlikumā vai salokāmā priekšlikuma daļās sadalās to pašu locekļu nesadalošā saitē. zviedru, krievukola , rubaє , retāk (A. Puškins). Gulēt , lejupielādēt , aplis , Paraško! / Rokas līdz gurniempidpiray ! (I. Dmitrijevs).

Paralisms(sintaktiskā)- sintaktiskā figūra, kas tiek lietota tajos pašos sprieduma runas sintaktiskajos motīvos vai valodas valodā. Mēs esam jauni, mums ir ceļš, mēs esam veci, mēs esam apmaldījušies(V. Ļebedevs-Kumačs). Balss ass augšā - lūgšanas čukst, / Drūmas daļas ass ir piemiņas saraucis sirds(V. Benediktovs).

inversija- sintaktiska figūra, kas ir norāde uz mežonīgo, bet tieša (p_dlyagaє + spriedums, apzīmējuma lietojums + vārds, kas izceļas), vārdu secība runā, kā rezultātā permutācijas no elementa atņem stilistisko, emocionālo un jēgpilno redzējumu.

Nomešana lapsa sārtināt svіy ubіr,

Sudrabs sals uz lauka...

(A. Puškins)

Umovchannya- Svіdoma nepabeigtība vyslovlyuvannya, jaku bakstīšanās ar to, ka autors līdz galam vyslovlyuє domāja, naychitachevі vai svіdаchevі visvairāk uzminēja, scho pati zaudēja nevislovlennіy jaku genocīda nevainības sajūtu daudzveidību.

Ale, klausies: es esmu vinna

Tobi... Es tev iedošu dunci,

Es biju Kaukāza iedzīvotāji...(A. Puškins)

Elipsis- sintaktiskā figūra, it kā viena no runas sastāvdaļām nav uzminēta, tiek izlaista no metodes, kas piešķir tekstam lielāku dažādību, dinamismu. Pie visiem logiem- tsіkavі, uz dakhas - cottonmen(A. N. Tolstojs). Mi ciems– Es dzēru, krusa - par šaujampulveri, zobenos– sirpji un arkli(V. A. Žukovskis). Maizes vieta ir akmens, maizes vieta ir kalatalo(M. E. Saltikovs-Ščedrins). Vee - kajītē! Wee - komori!(V. V. Majakovskis).

Retorisks uzturs- stilistiska figūra, it kā nosvērta uz rūdīto uztura formu, kas stiprina kustības emocionalitāti un klausītāja cieņu. Kāda ir dzīvā cilvēka melanholija? Hiba dievišķā uzņemšana maniem radiem un draugiem, kāpēc viņi mīlēja jogu?(N. Gogolis); Jau prātīgi zinām / Aiz skolnieka galdauta?(A. Puškins). Kas var būt pagodināts un nozīmīgs Viysk godam?

Filmas pareizība

Valodas pareizību nosaka Volodimira spēkā esošās normas.6 Pašreizējā norma

Norma - tse zagalnopriynyat, kas leģitimizēja dzīvošanu movlennі movnіv variantіv, yakі svіdomlyuyutstvom suspіlіїm par singії їtаі yogo attīstību kā pareizu, zrazkovі і mі, visticamāk,vvnіts mіt funkcija.

Tsej movniy srazok, srazok atrodami īpašās normatīvajās vārdnīcās un ortoloģiskajos palīglīdzekļos. Legalizēti ar normu literatūru, tiek saukti її, kas fiksēti vārdnīcās un dokumentos kodifikācija. Nu kodificētās normas ir tās labākās.

Pašreizējo parādību normativitāti raksturo kustības struktūras konsekvence, komunikācijas procesa masveida un regulāra īstenošana, atpazīšanas un atpazīšanas apturēšana.

Atmatā їхної suvorostі ir redzamas divu veidu normas.

Suvora norma ( obligāti) - neļauj izvēlēties, sodot vikoristovuvat tikai vienu variantu no acīmredzamo skaita, pretējā gadījumā tie būs nepareizi, kas pārkāpj normu. Imperatīvās normas pārkāpums un liecība par Volodimiras vājumu ar literārās kustības normām: ceturkšņi - ceturkšņi(nav pareizi.) alfabēts - alfabēts(nav pareizi.) pieņemšana - pieņemšana(nav pareizi.) zirgi[sh]o - zirgi[ch]par(nav pareizi.) zavdyaki kāpēc - zavdyaki kāpēc(nav pareizi.) vista - vista(nav pareizi.). Vārdnīcās nepareizas un nenormatīvas iespējas pavada starpposma un aizsardzības sekas: nav pareizi.(Ne pareizi), rupji nepareizi.(rupji nepareizi) nevis rik.(nav ieteicams) vienkārši.(plašāks), rupji vienkārši.(apmēram ietilpīgs) vulg. (vulgārs).

Nestingra norma ( dispozitīvs) - ļauj izvēlēties dažādus variantus, zinot, ka tie ir pareizi, it kā tie nepārkāpj normu. Ir divu veidu dispozitīvās normas:

1) vienādas tiesības (vārdnīcās varianti ir doti no savienības І ):iskristiiі dzirksteles,viļņiі hvilyam,, pasūtījums[sh]uyі pasūtījums[ch]ii,smaržojošsі cirksnis.

2) nevienāds: viens variants tiek atzīts par galveno un pēdējo, otrs ir mazāk par pieņemamu un turklāt pēdējais variants (pēdējā vārdnīcās variants dots bez pēdējā papildu.) Ir trīs apakšaugsnes veidi:

- funkcionāls: galvenā iespēja ir dzīvot, pieļaujama, aptverot dzīves ietvaru citā kustīgā vidē: kompass - kompa(prof., jūrnieki), fluorogrāfija - fluorogrāfija(prof., ārsts), flauta - flauta(Prof., ar mūziķiem).

- hronoloģiski vai vēsturiski: galvenais variants ir atzīts par mūsdienu normu, pieļaujamais ir vecs: kalns[ch]un es–kalns[sh]un es(papildu kavējums), nozares–nozare(papildu kavējums), upēm–upe(papildu kavējums), apliets–apliets(pievienot. Zastar.).

- stilistiskais: galvenais variants ir ieviest (mіzhstilyovim), pieņemams variants ir kaut kāda veida l rāmju apņemšana. stils, bieži rozā: isny–sapratu(papildu rozg.), paņēma–izvēlētieslapsa(papildu rozg.), darbnīcas– darbnīca(Rozg.) , pie tukšas– pie izejas(Rozg.) , apmelošana– krāpties(Rozg.).

Literārā norma ir vēsturiska parādība, kas attīstās, tas ir mazāk. Іsnuyut divas galējības racionālā prātā: pūrisms un anti-normalizācija. Pūrisms (no lat. purus "tīrs") tiek lietots, lai nosauktu nepieņemamo, vai valodā ir kādas izmaiņas, kas it kā attīra literāro valodu no otras puses, jaunrade, neliterārā elementi. valodu. Antinormalizācija izpaužas aizliegtā spējā regulēt valodas attīstību, runas gadījumā izskanēja: “Mova valdīt pats” (A.Jugova rakstnieks). Parasti filmai ir progresīva attīstība, taču ir arī daži salokāmi, starpposma raksturi. Mainīt normas pirms dispozitīvu (vienlīdzīgu tiesību un nevienlīdzīgu tiesību) variantu parādīšanās. Pieņemamā iespēja var kļūt par galveno, un tad mēs joprojām saglabāsim pirmo variantu no implantācijas, kā tas notika šādās situācijās: bankrotējis - bankrotējis(vecs), pretі pret(vecs), raustīšanās–raustīšanās(vecs), dzelzceļšі reiki(vecs), metodiі metodi(novecojis) , vilciens - vilciens(novecojis) , students pie zn. 'absolvējis students' , ienācējs pie zn. 'Absolvents'.

Razrіznyayut redzēt normas papuvē vіd їkhnої prilezhnosti to sevny movny vienāds:

akcentoloģiski: balss pielāgošana;

ortopēdisks: pielāgot wimovu;

morfoloģiskā: izvēlēties burtisku vārda formas izvēli;

sintaktiskā: vyznaє noteikumi un šīs runas tūlītējais formulējums.

leksikas: vyznaє loģiski patiesais formulējums, kas balstīts uz zināšanām par vārda leksisko nozīmi un vārda pazīmēm valodā;

stilistisks: izvēlieties movnyh zabіv vіdpovіdno uz kustības dziedāšanas stilu.

Turklāt ir redzamas normas:

pareizrakstība: pareiza pareizrakstība;

pieturzīmes: nosaka dažādu zīmju iestatīšanas noteikumus.

1.7. Literārā valoda

Literārā valoda - galvenā, pārsvarā, supradialektālā, vispārinātā nacionālā mov forma, kā kalpošana dažādām tautas kultūras vajadzībām, mov mākslas literatūra, žurnālistikas darbi, periodiskā druk, radio, teātris, zinātne, valsts iestādes, skolas, utt.

Krievu literārās valodas izveidē nozīmīga loma bija baznīcas slāvu movai – rusificētajai vecslāvu (garbulgāru) movai. Senajā Krievijā, uzvarot liturģiskos dievkalpojumos un zinātnes, mākslas literatūras, žurnālistikas jomās, viņš septiņsimt gadus (no X līdz XVII gadsimtam) darbojās kā literāra filma. Pētera I reformu rezultātā 18. gadsimta sākumā baznīcas-slovāku mova tika ieviesta no laicīgās dzīves sfēras, un to ieskauj pielūgsmes zona. Taču es turpinu papildināt mūsdienu krievu literārās valodas normu veidošanas procesu. Domājot par modernāku fahivcivu no krievu valodas vēstures (M. L. Remņova, B. A. Uspenskis, V. M. Živovs, G. A. Haburgajevs un citi), mūsdienu krievu literārā mova tika izveidota, pamatojoties uz baznīcas vārdu janskoї movi un tautas rozmovnoi movi. Šo divu jauno sākumu sintēze tiek attīstīta visa 18. gadsimta garumā un atņem tai atlikušo krievu rakstnieku - A. S. Puškina, N. M. Karamzina, I. A. Krilova A. S. - jaunrades pabeigšanu. Gribojedova et al. Pašreizējā krievu literārā valoda veidojās līdz 19. gadsimta vidum.

Dažās no tām var saskatīt dažas literārās valodas pazīmes, salīdzinot ar nekodificētām mūsdienu šķirnēm, bet gan ar dialektiem.

1Globalitāte un universālums. Literārā valoda kalpo visiem dzīvesvietas reģioniem valsts valodas centrā un ir uzvaroša visās saziņas sfērās - visās pasaules izpratnēs - universāls krustošanās veids, dialekts - teritoriāli un sociāli; Turklāt dialektikas joma šajā stundā ir svarīgāka lauku iedzīvotājiem (vecākās paaudzes, īpaši sieviešu, vadošā ranga).

2 Stila diferenciācija. Dialekts nav skaidri izteikts stilistiskajā diferencēšanā; literāro kustību raksturo izteikta stilu mainība, ādas, no kurām dziedāšanas funkcionālajā sfērā sastopami vikoristi, veidojot savus stilus un rakstus.

3Normizācija. Literāro valodu var pieņemt un fiksēt vārdnīcās un gramatikās, bet dialektu nevar. Literārās valodas standartizācija ir saistīta ar to, ka vārdu krājuma noliktava jaunajai ir izvēlēta no kopējās tautas valodas leksiskās bagātības, vārdu nozīmes un adaptācijas, vim un regulējuma rakstības, formas radīšana un vārda radīšana ir pakārtota kopvārdiem.

4 Rakstīšana. Dialekts var izmantot tikai realizācijas formu, un literārajai valodai var būt divas dažādas versijas - mēs varam rakstīt un rakstīt. Izplatīta literārā valoda tiek saukta par romiešu valodu un šiks līdz plašumam. tā piemēram džokeris,bіdolakh,balta pildspalva,vesels,helikopteru lidlauks, bіdolakh,chvari,joga,rūkšana,poras,mob,savaldīt ka iekšā . , kļuva jau romiešu literāra

Mūsdienu krievu literārās valodas dažādība veidojās kā astoņpadsmitajā gadsimtā - uz deviņpadsmitā gadsimta vālītes. Nākamā māte pasaulē, kuru izmanto (apskata) dažādas literārās filmas, mūsdienās ir sastopama nevis citās valstīs: tā, piemēram, Čehijā un Čehijā nevar iedomāties dažādas literārās filmas. ;

1.8. Literāro filmu stili

Stils(funkcionālais stils) - dažādās komunikācijas sfērās pastāvīgi un skaidri tiek ievērots vēsturisko veidojumu mērķis dziedāšanas stundā noteiktā dažāda veida literārās kustības nozarē, kas pieļauj slēgtu apgrozāmo līdzekļu sistēmu.

Literārās kustības stilu sistēmas attīstība ir nesaraujami saistīta ar spriedzes attīstību. Valodas attīstības agrīnajos pirmsnacionālajos posmos (no 14.–15. gs.) stili vēl bija labi redzami. XVII gadsimta krievu valodā. (M. V. Lomonosova laikmetā) viņi izmantoja tikai grāmatnieciskas kustības stilu; kurā tika izdalīti trīs stili: augsts, vidējs un zems. Mūsdienu literārajai valodai ir vairāki stili: trīs grāmatniecisks (zinātniskais, oficiālā biznesa, žurnālistikas) un rozmovny stils.

Досконала, розгалужена стилістична система з точною диференціацією функціональних різновидів є показником високого рівня розвитку національної мови та найважливішою характеристикою літературної мови, яка допомагає відмежувати кодифіковані мовні сфери від некодифікованих (справа в тому, що у просторіччі, діалектах та жаргонах стилі практично не виділяються).

Galvenie jēdzieni, kas ļauj izprast stilu sistēmu ar literārās valodas kodifikāciju, ir stilistisko normu izpratne. Stilistiskās normas– ce reālas mov stilizācijas normas dziedāšanas dzīves sfērā un tajā pašā laikā valda, un navit priyomi movnoї radošums, kas atbilst specifiskiem komunikatīva rakstura uzdevumiem. Stilistiskās normas balstās uz trim galvenajiem stila parametriem: moderno iezīmju izvēli, to savstarpējās pakļautības noteikumiem un interstilistisku un stilistisku mūsdienu izpausmju spivvіdnennost. Stils var būt tāds, ka victoria jaunā veidā un to organizācija deva nepieciešamo komunikatīvo efektu, lai tie kalpotu vislabākajām cilvēka darbības sfērām.

Stilistisko iezīmju izvēli nosaka kustīgā situācija, tas ir, situācija, kurā notiek konflikts, starp tiem, kurš runā (raksta) un dzird (lasa), kā arī saprot un atpazīst kustību.

Ādas funkcionālajai daudzveidībai var būt dažas valodas iezīmes (vārdu krājumam un gramatikai) un kontrasts ar citiem līdzīgiem literārās valodas veidiem, lai to varētu saistīt ar citām dzīves sfērām un spēcīgām valodas iezīmēm.

Lielākā daļa pašreizējo ādas stila iezīmju ir neitrāli, jaukti stili. Tomēr ādas stila kodolu varas iestādes apstiprina tieši tāpat kā dienā, ar visu veidu stilistiskām bažām un vienotām dzīves normām.

Ādas funkcionālais stils lietojams gan vēstulēs, gan mutvārdos; grāmatu stiliem svarīgāka ir burtu forma, rožu stilam tā ir usna. Ādas stils ietver dažādu žanru darinājumus, it kā spējot izpaust savas īpatnības, lai faktiski neaizstātu vulgāri stilistisko tiešumu. Aktuālie stili tiek iedalīti apakšstilos, kas konkretizē kluso un citu žanru izvēles zonas un tiem atbilstošos.

zinātnes stila filma- viena no literārās valodas funkcionālajām šķirnēm, kas kalpo zinātnes, mākslas un zinātnes pakalpojumu sfērai; vīni tiek realizēti specializētos dažādu žanru grāmatu tekstos.

Zinātniskais intervences stils, mēs esam agrāk, no zinātnes sfēras, tas ir, no šīs cilvēka darbības sfēras, kuras vadītājs ir teorētiski aptverto objektīvo zināšanu attīstība par darbību. Kā darbības asimilācijas veids zinātne tiek pamodināta maksimāli saasinātu, objektīvu, neizolētu zināšanu praksei. Zinātnei raksturīgs intelektuāli konceptuāls domāšanas veids. Šajā rangā var redzēt galvenās zinātniskā stila funkcijas:

informācijas par pasauli apstrāde un iesniegšana;

loģisku saikņu izveidošana starp jēdzieniem, objektiem, parādībām (skaidrojums).

Zinātniskā stila svarīgāko figūru var redzēt:

loģika,

argumentācija (pierādījums);

abstraktums (abstraktums),

objektivitāte,

precizitāte (unikalitāte),

Oficiālais biznesa stils

Oficiālais un lietišķais stils - kārtējo labumu vākšana, kā kalpošana diplomātisko, juridisko un administratīvo varu sfērām, kas vainojama starp varām, varas vidū, starp organizācijām, pa vidu. organizācijām, kā arī privātajām organizācijām

ODS galvenās funkcijas:

informatīvs: ieviests informācijas, secinājumu, kopsavilkumu, izziņu, dienesta piezīmju žanros un in;

regulējoši-brīvprātīgi(Nakazova): visspilgtāk pārstāvēts tiesību, dekrētu, mandātu un citos žanros.

Jau no žanru maiņas ir skaidrs, ka ODS svarīgāk tiek īstenots dokumenta veidā. Dokuments ir biznesa papīrs, teksts, kas regulē cilvēku darbības pārvaldību. Lai veiksmīgi pilnveidotu savas funkcijas (regulāciju un pārvaldību), dokumentam ir vainīgs 1) juridiskais spēks, 2) jābūt precīzam, skaidram, kodolīgam un nepieļaujot tlumācijas (inotlumachen) variantus.

Dokumenta kā galvenās ieviešanas formas funkcijas ļauj saskatīt šādas biznesa stila pazīmes:

svarīgāka ir realizācijas burtu forma;

farbuvannya pienākumi (vkazivny, piešķirts tonis viklad);

apšuvuma konkrētība, precizitāte, formulu nepārprotamība;

loģiskums un argumentācija;

objektivitāte, nesingularitāte;

zema teksta emocionalitāte, savdabīgs "aukstums";

augsts standartizācijas līmenis, stereotipiskums, klišejiska izteiksme.

Žurnālistikas stils

Žurnālistikas stils ir funkcionāls stils, sava veida kalpošana politiskā vodnosīna sfērai. Vіn vikoristovuєtsya masu informācijas avotos (ZMI) - žurnālos, avīzēs, radio un televīzijas pārraidēs, kā arī publiskās oratoriskās un parlamentārās filmas.

Žurnālistikas stila tekstu galvenā funkcija ir aktualizēt sabiedriski nozīmīgas novitātes un komentārus, izvērtēt faktus un faktus.

Žurnālistikas tekstiem var būt zemas īpašības:

visām smirdēm ir patīkams (suģestīvs) raksturs, kas dziedāšanas vietas čitačiem (vērotājiem) saistās ar pārraidīto informāciju;

tie ir vienādi rakstīti uz dziedošo ideoloģisko sistēmu un smailes uz dziedošo ideoloģisko vērtību sistēmu;

pārskatīt tendenci, lai žurnālists varētu savu tekstu izmantot citām jūsu idejām;

volodiyut spilgti izteikts ar subjektīvo, novērtējošo vālīti;

Vidbіr podіy іn publicistiskā creаєєєєєєєєєєії sociāla nozīme. Sabiedriski nozīmīgajiem jāvelta cieņa kā milzīga interese: varas vadītāju sanāksmes, jaunu likumu pieņemšana, teātra pirmizrādes, sporta pasākumi arī. Galvenokārt tēla smaka ir aptraipīta, tāpēc informācija par apakšnodaļu skaitu ir standarta, ar її vysvelennі vikoristovyvayutsya stereotipisku vyslovlyuvannya (teātra sezona bija pirmizrāde, vіdbuvsya spēle starp komandām). Tekstu funkcija žurnālistikā tiek īstenota ar izteiksmīgi-vērtējošu palīglīdzekļu sistēmu. Tādā veidā žurnālistikas stils pamazām kļūst izteiksmīgāks un standartizētāks.

Žurnālistikas stils funkcionē dziedāšanas formās – žanros. Tradicionāli žurnālistikas žanri tiek iedalīti sīkāk

informatīvs(piezīme, reportāža, intervija, zvans),

analītisks(rozmovs, raksts, sarakste, apskats, apskats),

mākslas un žurnālistikas(Naris, ese, feļetons, brošūra).

Rožu stils

Rozmovnija stils ikdienas spēka kustība-pobutovoї, visbiežāk uzvar ar kaislīgām rozēm ar pazīstamiem cilvēkiem. Stils kalpot kā domu, jūtu, pieredzes apmaiņa kopīgās darbības organizēšanā - instalācijas mērķis un apzīmē tās galveno funkciju.

Rozā stila zīmējums:

vissvarīgākais ir īstenošanas veids (noziegums par sadursmes personāža privātu iekļaušanu sarakstā);

svarīga ir paralingvistisko un ekstralingvistisko informācijas nodošanas līdzekļu loma - intonācija, sejas izteiksmes, žesti, pozas, acu vizualizācija;

mov spontanitāte (nesagatavotība): radīšanas momenti un mov un mov nav sadalīti stundās;

bezpersednіst movnogo kontakts;

nevardarbība, neoficiāla runa;

kustīgas izteiksmes emocijas un izteiksmīgums;

filmas specifika.

Funkcionālos stilus dažreiz sauc par "filmu stiliem" un salīdzina ar "filmu stiliem". Ar to pirms “filmas stiliem” var pievienot rožu (samazināts), neitrālu, grāmatisku (augsto) stilus.

Mākslas literatūras valoda nav iekļauta pašreizējās krievu literatūras kustības funkcionālo stilu sistēmā, un to ieceļ profesors L. Ju. Maksimovs, nacionālās kustības projekcija zem rītausmas estētiskā pārsega, īpaši mākslas literatūras jomā.

Mov mākslas literatūrā tiek apstrādāti visi vienkāršās tautas kustības līdzekļi, notiek "pārkausēšana", un "literārās milzības" tiesības uzkrājas daudzus gadus.

1.9. Nekodificētas nacionālās mūzikas šķirnes

Nekodificētas nacionālās mov šķirnes - tās ir vienas un tās pašas nacionālā mov pamata formas, pretstatā literāro movu kodēšanai to normatīvo un stilistisko iezīmju dēļ. Šajā sfērā ir iekļautas šādas iespējas:

- Miske telpa,

- teritoriālie dialekti (reģionālie dialekti),

- sociālie dialekti (argo un žargons).

Kultūras valoda ir savdabīga, adoptējoša cilvēka zīme pareizā veidā. Lai iemācītos pareizi runāt, jums jāpavada daudz laika. Ale tse vminnya obov'yazkovo lai jūsu augļi nākotnē, pat ja tas nav velti šķiet "Mova atveda uz Kijevu." Lai pievērstu skatītāju cieņu un emocionāli pret to, ir nepieciešams to iedvest ne tikai profesionālajā jomā, bet arī ikdienā.

Galvenie kritēriji pareizai filmai

Tā kā tika iecelts vairāk, svarīgi ir tādi kritēriji kā precizitāte, loģiskums, tīrība, bagātība, vizualitāte un paaugstinājuma oriģinalitāte. Damo āda no tiem ir īsa recepte.

Valodas precizitāte ir pareiza vārdu saskanība ar apzīmētajiem realitātes objektiem un parādībām, kā arī vārda klaji pieņemtās nozīmes atbilstība jogu kustībai zastosuvannyu.

Reklāmas loģika ir elementu nepārpilnības nozīme vienā no vārdiem un vārdu nepārspējamas ienesšana visā tekstā.

Filmas tīrība ir nepieņemamā būtība, jo tā neatbilst filmas elementu morāles normām.

Viraznіst mov - tse її singularitāte, jakі vērst cieņu un interesi.

Filmas bagātība ir dažādu mūsdienu konstrukciju un filmas līdzekļu daudzveidības pamats.

Dorechnіst mov - tse pareizi vikoristannya movnih zabіv, shcho rob її vіdpovіdnoy uz šī prāta dziedāšanas mērķiem.

Cik vien iespējams, mēs šodien runāsim par atlikušo kritēriju.

Dorechnіst movi - svarīgi

Ir jāzina cilvēka āda, šādā situācijā, kā labāk teikt. Tātad šeit ir šīs filmas vīrišķības loma. Dorechnіst iet ar savu plіch-о-plіch, ka ādas situācijai ir nepieciešams savs vārdu krājums un movnі figūra. Chim mazāk stereotipisku domāšanu par personu, Tim Yaskravіsha Yogo Mova.

Dorechnіst mov - tse, pirmkārt, vіdpovіdnіst tematicі rozmovi, її zmіstovnіy і emotsіynіy daļas. Adekvāti zastosovuvat movnі zasobi іnоdі bіvaє gludi, bet ar praksi tsya navitchka napratsovuєtsya. Dorechnіst mov - tse, citādā veidā, umіnnya nozīmē dzirdes veidu un tiem, piemēram, smirdēt labāk saņemt informāciju.

Skatiet valodas valodu

Dorechnіst movi buvaє kіlkoh vidіv. Smakas ir labi redzamas:

2) konteksts;

3) situācijas;

4) īpašās iezīmes un psiholoģija.

Stilistiskais dorehnists ir vārdu, apgrozījumu, konstrukciju cienīgs. Ādas stilam tai ir raksturīgas savas īpatnības, kas liecina par akcijas sagatavošanās raksturu. Lietojiet mozhut buti šādi: "Vulica Universitetskaya, kā es varu tikt cauri?", "Vona domāja, ka viņa teica." Vēl viens mākslinieciskā stila piedāvājums izskatītos šādi: "Meitene, domājot par stundu, aizmirsa." Tūlīt atceras stilistiskā atšķirība starp vienādas nozīmes priekšlikumiem.

Cilvēka ādai vismaz vienu reizi dzīvē ir pielipusi, ka pati frāze chi qila priekšlikumā var radīt citu jēgu tukšā kontekstā. Stils un konteksts, jo kritēriji ir līdzīgi viens otram, bet tas nav tas pats, kas rīsi. Dažos gadījumos līdzdziedāšana var būt stilam nepieņemama, taču konkrētā kontekstā tā būs senāka. Mēs izmantojam šādas situācijas dibenu un Dilovu, un bez viņiem zinātniskā valoda nav pieņemama, un citos stilos jau smird pēc auss. Taču reizēm ikdienas kustībā dziedāšanas kontekstā vikāristu vārdi ir vēl skaistāki.

Mov precizitāte un dorechnistnost dziedāšanas situācijās dažkārt ir redzama uz citiem mov vienādiem. Tse nozīmē, ka lekcijās universitātē varto pierast pie vārdiem no zinātniskās leksikas, uz lietišķajiem vārdiem sasniegt oficiāli lietišķo stilu.

Šīs spivrezmovnika psiholoģijas īpatnība ir arī laiks, lai apskatītu pirmsrechnosti promo. Piemēram, ja vēlaties zināt, ka cilvēki nesaprot tos, kam jūs stāstāt, mainiet paaugstināšanas tempu vai runājiet vairāk vienkāršiem vārdiem. Deyakі cilvēki, navpaki, nepatīk povіlnogo kustība.

Filmas tīrība

Tīra mova - tse mova, tajos pašos ikdienas neuzkrītošos kustīgos elementos, tiek papildinātas līdzšinējās normas (stilistiskais un formulējums). Lai labāk saprastu, jo valoda ir tīra, vienkārši uzminiet vārda tiešo nozīmi, un jūs visu sapratīsit.

Tīra mova - tse mova bez verbālas smittya. І tīrība, і dorechnіst movi rada draudzīgu naidīgumu pret cilvēkiem.

Kas zabrudnyu mov?

Izmantojiet kіlka categorіy slіv, jakі samaziniet filmas tīrību. Apskatīsim viņu ziņojuma ādu.

1. Dialektisms - visu vārdu un verbālo izteicienu kopums, kas raksturīgs dziedošās masas iemītniekiem. Dialektismus var saistīt ar vārdu krājumu, etnogrāfiju, semantiku, fonētiku u.c. Piemēram, šādi vārdi ir raksturīgi Pivdenno-krievu valodai, piemēram biete - biete, runā - runā, ka іn. Dialektika spēlē pozitīvu lomu, iedvesmojot pašapziņu un dažādu Krievijas galuzu unikalitāti un piedodot valodu lielākam līdzvērtīgam.

2. Barbarisms - svešvārdi, yakі bez nepieciešamības ieiet movā. Bieži gadās tādas situācijas, ka vikoristānā svešvārds var būt analogs krievu valodai, bet caur modi, kas ir parādījusies, mijas ar pārmetumiem par bagātīgu superechoku krievu valodas vidū. Tātad, dažkārt nāk un mainās jauni termini no citiem vārdiem, skaidiņas nozīmē lietas un lietas, pat ja "mākslas" vietā jūs sakāt bargā balsī "māksla", tas vairs nav traucēklis valodas tīrībai.

3. Žargonismi ir vārdi no to cilvēku vārdu krājuma, kurus vieno intereses, teritorija un darbības veids. Profesionālajā sfērā žargonisms ir patiess, taču ikdienas runā to pārnēsāt nav pieļaujams, un lauskas ir stiprākas par ausi.

4. Vulgārisms - rupji vārdi ir tie vārdi, kas iziet ārpus krievu literārās valodas robežām. Šeit nav nekā īpaša, ko teikt, jo runas maniere ir vienkārši nepieņemama ikdienas runāšanai. Tiesības attaisnot vulgārismu ir mazāk mistetskiem velniem, viņu varoņu varoņu pārņemšanai.

Pisļamova

Bagātīgās psiholoģiskās grāmatās viņi raksta, ka, lai varētu sazināties ar cilvēkiem, ir jārunā pareizi, skaidri un jāiemācās empātija. Un tā ir taisnība, cilvēkiem ar šādu prātu nebija dotas durvis, lai virzītos uz priekšu!

Dorechnіst - cepeškrāsns īpašā komunikācijas kvalitāte, kā nibi regulē konkrētā citu komunikatīvo īpašību maiņas situācijā. Konfliktu brīžos, atkarībā no konkrētās situācijas, situācijas rakstura, notikušā rakstura, atzīmē tos, kuri ir komunikablāki un var tikt vērtēti dažādi – pozitīvi vai negatīvi. Piemēram, rakstnieks var izveidot "mūzikas krāsojumu", nodot dziedātāja profesijas īpatnības, suvoro dorimuyuchis, lai palīdzētu mov tīrībai, tad tajā pašā laikā pozitīvi novērtēt, ka nav dotrimannya nevar dot izturēties pret tīrību. no mov, bet, navpaki, to iznīcināšana.

Saskaņā ar iepriekšēju rechnistyu movi razumіyut suvore vіdpovіdnіst її struktury umovі zavdannym splkuvannya, zmіstu іnformatsії, razmenu і stils viklad, іndivіodedualnosee autors.

Dorehnists ir funkcionāls kā kustību valoda, un tajā ir balstīta ideja par mērķtiecīgu attieksmi. A.S. Puškins formulēja funkcionāli gaišo promo promo šādi: "Īstā bauda nav tāda vārda nepazīstamajā izskatā, tādā pagriezienā, bet gan gandrīz proporcionalitātē un vizualitātē."

Zināšanas par filmas stilistisko sistēmu, dzīvošanas likumiem vienādās otra funkcionālā stila iezīmēs, kas ļauj zināt svarīgāko domu izteikšanas veidu, pārnesumus, mums ir zināmi.

Dorechnіst movi peredbachaє arī vminnya koristuvatisya stilistiskie resursi movi stalely vārdā vyslovlyuvannya, prātus, ka vadītājs movnogo splkuvannya. “Izmantojot valodas īpatnību aktualitāti, mainot stilu līdz prāta maiņai, situācijai, atzīmējam, meistaram, mainam veidu, tēmas, idejas, radīšanas žanru, tas ir nepieciešams ne tikai rakstniekam , bet ādai, kurš uzvar literāro valodu."

Nepieciešamā intelektuālā valoda, tāpat kā citas paaugstināšanas komunikatīvās īpašības, labas informācijas priekšmeta zināšanas, apņemšanās un raksturs, misija un mērķi. Turklāt svarīga ir tā cilvēka kultūra, kurš runā (raksta), un tās morālais tēls, kas tiek izvirzīts adresātam, ātri jāorientējas prāta prātos un jāņem vērā valodas struktūra. utt.

Pārējo gadsimtu lingvistiskajā literatūrā pierasts saskatīt vērīgumu, stilistisku, kontekstuālu, situatīvu un īpaši psiholoģisku, kā arī dorohnisku, inteliģentu: a) pēc vārda un b) pēc iekšējiem faktoriem. Mūsuprāt, upes nav iespējams dotāli atšķirt, to veido ekstralingvistiskie faktori: izpratne ir cieši saistīta viena ar otru, veidojot nedalāmu vienotību. Ekstralingvistiskie faktori un labi tuvināt lingvistiski. Ir praktiski svarīgi atšķirt kontekstuālo un situācijas dorehnistu. Tse ir arī bagāta ar to, kāpēc savstarpēja sapratne. Šajā palīgā tiek izdalīta stilistiskā dominante, situatīvi-kontekstuālā un īpaši psiholoģiskā (ar intralingvistisko faktoru ekstrakta uzlabošanu).