Житлова архітектура. Житлова архітектура минулих часів

Вступ

Соціально-історична ситуація в Росії 1920-х - початку 1930-х років та її вплив на житлову архітектуру

Архітектурні пошуки та рішення соціалістичного житлового будинку в Москві

3. Архітектурні пошуки та рішення соціалістичного житлового будинку в Ленінграді

Висновок

Список використаної літератури

додаток

Вступ

Перша третина ХХ століття, будучи переломним періодом, займає особливе місце історія вітчизняної архітектури. Етапи її становлення та розвитку становлять інтерес як з погляду формоутворення та естетичних пошуків, так і у зв'язку з експериментами архітекторів післяреволюційного періоду у соціально-побутовій сфері. Ідейні проекти 1920-х - початку 1930-х років залишилися, здебільшого, нереалізованими через гіпертрофовану соціалістичну спрямованість щодо розселення та побутування громадян. Але існуючі розробки архітектурних ансамблів, комплексів, будівель та споруд зробили величезний внесок у розвиток сучасної архітектурної думки і досі можуть бути джерелом натхнення.

В наш час, майже через сторіччя, можна дати об'єктивну оцінку результатам будівельної діяльності, що розгорнулася у період після Жовтневої революції та Громадянської війни. Творчі декларації 1920-х років дозволяють зрозуміти, що архітектори та теоретики мистецтва відчували себе на порозі створення нових канонів художнього формоутворення. Характерними ознаками їхньої творчості стало шанування всього авангардного, який ламає старі порядки та утопічно романтизує майбутнє на кшталт марксистсько-ленінської пропаганди. Найбільш яскраво ці установки виявилися у плануванні просторової та предметної організації побуту.

У своєму первісному призначенні як затребуваний "учасник" побудови соціалістичного суспільства, експериментальні архітектурні проекти залишалися вкрай недовгий час. Те, що мислилося передбаченням архітектури історично нового типу, на практиці виявилося реалістично безперспективним. І все ж, завдяки спробам пошуку новітнього аспекту житлового будівництва, сьогодні можна отримати досить повне уявлення про естетичну спрямованість періоду, що розглядається, у тому числі про те, як представлялася пролетарська особистість у рамках утопічного соціалізму.

Таким чином, об'єктом дослідження є експериментальна житлова архітектура 1920-х – початку 1930-х років, предметом – типізація експериментальної житлової архітектури. Метою представленої роботи стала спроба проаналізувати між собою основні типи житла у соціально-історичному контексті.

Завданнями дипломної роботи є:

а) виявити вплив післяреволюційних суспільних настроїв на житлову архітектуру;

б) позначити нововведення, властиві експериментальній архітектурі 1920-х – початку 1930-х років;

в) порівняти формально-естетичні сторони різних типів експериментальних будов;

г) розглянути найвідоміші приклади житлової архітектури зазначеного періоду;

д) визначити значення аналізованих концепцій для художньої культури загалом;

Ця дипломна робота складається з трьох розділів. Перша присвячена розгляду історичних обставин, що поставили перед архітекторами завдання розробки оновленого житла. У ній аналізуються найбільш яскраві стилістичні течії, розглядається проблема змістовного наповнення теорій, їх місце та роль у системі культури, а також загальний вигляд естетики та поетики, що відповідає запиту пролетарського соціального класу, що прийшов до влади. У другій та третій главах представлена ​​спроба мистецтвознавчого аналізу практичних та теоретичних проектів будівель нових типів.

Ця робота написана з використанням мистецтвознавчих праць, монографій, біографій художників, історичної літератури, наукових і публіцистичних статей. аномалії. 1і "Петербург радянський: "нова людина" у старому просторі" 2, написана у співавторстві з В. С. Ізмозіком Вони розгорнуто описані подробиці побуту і моральної спрямованості перших десятиліть після Жовтневої революції.

Особливо цінними виявились праці дослідника радянської архітектури, мистецтвознавця та архітектора С. О. Хан-Магомедова - "Архітектура радянського авангарду" 3та "Піонери радянського дизайну" 4, що є багатосторонній і масштабний розбір основних художніх авангардистських і експериментальних концепцій.

Скласти уявлення про істину оцінку реформ житлової архітектури сучасниками, допомогла книга М. А. Мілютіна "Соцмістечко. Проблеми будівництва соціалістичних міст" 5, а також радянська публіцистика 20-х та 30-х років ХХ століття.

житловий архітектура будинок будинок

1. Соціально-історична ситуація в Росії 1920-х - початку 1930-х років та її вплив на житлову архітектуру

Народження нової архітектури - це багатоступінчастий складний процес, що тісно пов'язаний з попередніми традиціями і органічно виростає з них. Жовтнева революція розкрила потенційні можливості творців, прискорила їхнє творче дозрівання. Колишня стабільність традиційного різнокласового суспільства було втрачено - у прискореному темпі змінювалися спосіб життя, міжособистісні стосунки, одяг, естетичні уявлення. До архітектури стали пред'являтися нові вимоги реорганізації життєвого простору людини у зв'язку з радикальним перетворенням соціального ладу. Відповідно, перед архітектором переломного періоду стояло завдання виявити загальні закономірності та спрогнозувати розвиток суспільства на найближчі роки. Величезне розмаїття проектних пропозицій зумовлювалося відсутністю конкретного раціонального уявлення про майбутнє, яке розуміється лише як міста, що втратили полярність розкоші та бідності в єдиному просторі.

Про побутову ситуацію що у Росії початку ХХ століття красномовно говорить статистика, наведена у статті члена Академії будівництва та архітектури СРСР Б.Р. Рубаненко: "Як показує перепис 1912 р. в Москві в ліжко-каморкових квартирах мешкало близько 350 тис. осіб, а в підвалах і напівпідвалах 125 тис. осіб. Крім того, приблизно 27 тис. московських квартир були переущільнені, понад будь-яку можливість, в них проживало близько 400 тисяч осіб (в середньому 15 осіб на одну квартиру). міста".

Робочий клас великих міст дореволюційної Росії розміщувався у кількох типах малопридатних приміщень для проживання, наслідком чого були крайня скупченість, антисанітарія, висока смертність. Частина робітників містилася в заводських казармах, розділених за категоріями на "холости" (артільні спальні кімнати на 100-110 місць) та "сімейні" (казарми коридорного типу з кімнатами площею до 15 м 2та щільністю заселення на 2-3 сім'ї). Ліжково-коморковий тип квартир являли собою горищні та підвальні приміщення без санітарно-гігієнічних пристроїв та меблів у прибуткових будинках, де на одну людину припадало приблизно 2,5 м. 2.. Велика кількість робітників проживала в нічліжних будинках та приміських напівземлянках.

Таким чином, покращення побутових умов та благоустрій житлом усіх трудящих громадян стало першорядним та невідкладним завданням. Вже наприкінці 1917 року розпочалася державна конфіскація особистої житлової площі буржуазії, яку переселялися трудящі. У березні 1919 року на VIII з'їзді Революційної Комуністичної Партії було прийнято програму ВКП(б), де розділ до області житлового питання вказувалося таке: " Прагнучи до вирішення житлового питання, особливо загостреного під час війни, Радянська влада експропріювала повністю всі будинки капіталістичних домовласників і передала їх міським радам, зробила масове вселення робітників з околиць у буржуазні будинки; по вищевказаному шляху і аж ніяк не зачіпаючи інтересів некапіталістичного домоволодіння, всіма силами прагнути до поліпшення житлових умов трудящих мас, до знищення скупченості та антисанітарності старих кварталів, до знищення непридатних жител, до розбудови старих, будівництва нових, відповідних нових умов робітників розселення трудящих".

У 1918 р. у великих містах під керівництвом видатних архітекторів були створені проектні майстерні, в яких треба було вирішити яким має бути житло радянського трудящегося з гігієнічної та соціальної точок зору: де воно перебуватиме - у селі, місті чи поселенні абсолютно нового типу - як буде влаштований побут, де пролетар буде працювати та відпочивати, ростити дітей. У своєму виразному вигляді, житлова архітектура мала стати відображенням гуманізму, доступності, простоти та демократичності оновленого соціального ладу.

У своїх творчих пошуках архітектори спиралися як на досвід опрацювань ідей соціалістично-утопічного характеру, які ведуть свою історію від епохи Відродження, так і на праці стовпів марксистсько-ленінської теорії. У цих творчих базисах червоною ниткою проходили кілька основних завдань:

насадження побутової колективізації суспільства;

відчуження жінки від експлуатування у приватному домашньому господарстві та залучення її до суспільно-економічних формацій;

введення у побут активів науково-технічної галузі;

заміна розуміння "сім'ї", як відправного соціального ступеня на поняття "колектив";

ліквідація протиставлення села та міста.

Таким чином, передові архітектори, розробляючи проекти житлової архітектури нового типу, керувалися потребами передбачуваного комуністичного суспільства майбутнього, неіснуючого насправді.

В.І.Ленін писав: "...не залучаючи жінок до громадській службі, ... до політичного життя, не вириваючи жінок з їхньої отупляючої домашньої та кухонної обстановки, не можна забезпечувати справжньої свободи, не можна будувати навіть демократії, не кажучи вже про соціалізм" . 1Однією з головних опцій посилення впливу комуністичної радянської влади, він також знаходив заходи щодо перевизначення трудящих на щоденну систему громадського харчування, як заміну "індивідуального господарювання окремих сімей загальним годуванням великих груп сімей". 2Вперше, офіційно тема розкріпачення жінок була піднята на Першому Всеросійському з'їзді працівниць: "Замість доморощених пічного горщика і корита повинні бути створені як у місті, так і в селі, громадські кухні, громадські їдальні, центральні пральні, майстерні для штопання сукні, артілі для чищення білизни та квартир і т.д.". 3У своїх виступах Ленін величезне значення надавав проблемі виходу жінки із традиційного домашнього пригнічення, і безпосередньо пов'язував вирішення цього питання з успішною розбудовою побуту. Так, у 1919 році він заявляв: "Положення жінки при її занятті домашнім господарством все ще залишається обмеженим. Для повного звільнення жінки і для дійсної рівності її з чоловіком потрібно, щоб було громадське господарство і щоб жінка брала участь у загальній продуктивній праці...

… мова йде про те, щоб жінка не була пригнічена її господарським становищем на відміну від чоловіка... навіть при повній рівноправності залишається все ж таки фактичне пригнічення жінки, тому що на неї звалюють все домашнє господарство. Це домашнє господарство в більшості випадків є найнепродуктивнішим, найдикішим і найважчим трудом, який здійснює жінка. Це праця надзвичайно дрібна, яка не містить у собі нічого, що скільки-небудь сприяло б розвитку жінки.

Ми тепер серйозно готуємося до розчищення ґрунту для соціалістичного будівництва, а саме будівництво соціалістичного суспільства починається лише тоді, коли ми, досягши повної рівності жінки, візьмемося за нову роботу разом з жінкою, звільненою від цієї дрібної, отупляючої, непродуктивної роботи...

Ми створюємо зразкові установи, їдальні, ясла, які звільнили б жінку від домашнього господарства... установи ці, що рятують жінку від становища домашньої рабині, виникають усюди, де тільки є найменша можливість" 1.

Для дійсної оцінки ступеня новаторства цих постулатів варто врахувати рівень розвитку побутового господарства, що існував на момент першої третини ХХ століття, основним регулятором якого була жінка. Це: переважна ручна праця, практично повна відсутність механізації, мала електрифікація та інші аспекти, що перетворюють щоденну роботу на виснажливу, рутинну, безперспективну трату часу в атмосфері загального революційного напруження та всебічних перетворень. Проблема реконструкції сімейних побутових засад не передбачала (в ленінському трактуванні) реконструкцію принципу взаємин усередині самого соціального осередку. Однак, зміна принципу створення та сприйняття сім'ї стала важливою частиною концепції соціального експерименту 1920-х – початку 1930-х років. Перші післяреволюційні роки радянської Росії характеризує певну зневагу, нешанобливе ставлення містобудівників, архітекторів, політиків і соціологів до питань побуту, впевненість у адекватності спроб радикального зламу його традиційних засад і небажання визнавати домашнє господарство основною матрицею всіх життєвих процесів. Однак, незважаючи на нечіткі обриси і суб'єктивність змістовного наповнення, що подається, виявився найбільш упертою і стійкою консервативною характеристикою, властивою кожній людині. На думку Селіма Омаровича Хан-Магомедова, саме консерватизм побуту "відбиває, зокрема, спадкоємність у розвитку цілого комплексу придбаних елементів культури, що передаються через естафету поколінь саме у сфері побуту. У "відгородженості" ж побуту від суспільного життя, якщо враховувати автономію сфери побуту , можна побачити сформовану під час розвитку людського суспільства особливу форму життєдіяльності, що створює умови для формування деяких важливих рис особистості. 1. У зв'язку з цим особливо корисна практика постановки експерименту у сфері вдосконалення сімейної життєдіяльності, одночасно з модернізацією всього суспільства окремо взятої країни та періоду часу, завдяки чому можна усвідомити властивості побуту як значущого соціально-культурного явища.

Образні ідеї покращення предметного простору 20-х років минулого століття коливалися від приватного авторського розуміння та бачення проблеми суспільного запиту. Так деякі обмежувалися найнеобхіднішим для досягнення комфортабельності: удосконаленням санітарних та гігієнічних умов, збільшенням метражу розрахованого на одного мешкаючого, поліпшенням функціональності планувань та включення в простір необхідного технічного та інженерного обладнання, оснащенням меблюванням у розрахунку на заселення конфіскованих у буржуазії квартир. Радикально налаштовані архітектори мали на увазі під реконструкцією побуту завдання глобальної якості: відмова від сім'ї, її поступове відмирання як базового осередку організації суспільства та рівноправна її заміна - комуністичним колективом. Тобто будинок, що складається з окремих одиниць - квартира для сім'ї, зіставляється відповідно до міста, що складається з незалежних житлових вузлів - будинків-комун, призначених для великої рівноправної спільності чоловіків та жінок, які проживають поза традиційним інститутом шлюбу. Причинами змін масового суспільного підходу, в основному серед молоді, до морального аспекту сім'ї та шлюбу, стала вкрай нестабільна історична ситуація часів революції та громадянської війни. Спірне питання громадянських союзів, вільного співжиття, позашлюбних дітей обговорювалися у пресі, у лекторіях, на агітаційних трибунах. Так, у 1921 році Олександра Михайлівна Коллонтай, будучи завідувачкою Женотделом ЦК РКП(б), заявила: "Комуністичне господарство скасовує сім'ю, сім'я втрачає значення господарського осередку з моменту переходу народного господарства в епоху диктатури пролетаріату до єдиного виробничого плану та колективного суспільного суспільного плану.

Усі зовнішні господарські завдання сім'ї від неї відпадають: споживання перестає бути індивідуальним, внутрішньосімейним, його замінюють громадські кухні та столові; заготівля одягу, прибирання та утримання жител у чистоті стає галуззю народного господарства так само, як прання та ремонт білизни. Сім'я як господарська одиниця з погляду народного господарства в епоху диктатури пролетаріату має бути визнана не лише марною, а й шкідливою.

Турбота про дітей, їхнє фізичне та духовне виховання стає визнаним завданням громадського колективу в трудовій республіці. Сім'я, виховуючи та стверджуючи егоїзм, послаблює скріпи колективу і цим ускладнює будівництво комунізму. 1.

Подібна спільність передбачає не лише зміну особистих взаємин у діапазоні оновленого базового осередку суспільства, а й зміну позиції щодо речей, що перебувають у приватній власності – прагнення максимального усуспільнення. Таким чином, можна відзначити найширший розмах думок щодо ступеня рішучості змін суспільного побуту, що в свою чергу відображалося в архітектурі по-різному радикального функціоналу.

Усвідомлення важливості історичного значення соціалістичної революції, що відбулася, спонукало художників мислити ширше і утопічніше, ніж будь-коли. Молоді архітектори та художники, перебуваючи на емоційному революційному підйомі, усвідомлено поривали з дореволюційними традиціями, відмовляючись визнавати класичне розуміння мистецтва, його цінності та ідеали краси, сприймаючи їх як упадництво та формалізм; прагнули знайти бунтарський художній образ найбільш підходящий сучасної їм епохи. У переломний момент зміни політичного устрою мистецтво призначалося не стільки для задоволення, скільки для вироблення ефективних способів агітації з використанням технічних прийомів властивих авангардним художнім школам. Так, "група молоді та викладачів ВХУТЕМАСу (Вищі художньо-технічні майстерні) - Н. В. Докучаєв, Н. А. Ладовський та ін. бачили шлях до цього в тому, щоб кожну форму або комбінацію форм розглядати в символічному плані: наприклад, куб вважався виразом спокою, а зрушення площин і форма спіралі ототожнювалися ними з динамікою революції. ".

Таким чином, ліве мистецтво мало стати одним із голосів пропаганди комуністичної ідеології. Попри серйозні фінансові складнощі, а також крайню незабезпеченість перших революційних років і періоду після громадянської війни, творчість розвивалася в прискорених темпах, що підігріваються систематично оголошеними конкурсними проектами на спорудження будівель різного громадського призначення.

У той же час, за всієї кипучої діяльності, новаторські революційні течії не мали централізованого органу гласності. У відповідь на дефіцит вузьконаправленої публіцистики, під редакцією поета Володимира Маяковського, що сублімує у своїй творчості суспільні настрої 20-х років, з 1923 по 1925 рік виходив у світ літературний художній журнал "ЛЕФ", метою якого було "сприяти знаходженню комуністичного шляху для всіх мистецтва" Журнал ознайомлював читача не лише з творчістю вітчизняних представників революційного авангарду, а й із зарубіжними діячами, які творять у рамках пролетарської культури. У цьому полягає цінність журналу, як вісника світової спеціалізованої практики.

У 1923 р., у першому випуску журналу, Володимир Маяковський писав: " ... ми - найкращі митці сучасності. До революції ми накопичили найвірніші креслення, найвибагливіші теореми, найхитріші формули - форм нового мистецтва. Ясно: слизьке, кругосвітнє черево буржу поганим місцем для будівництва. В революцію ми накопичили безліч правд, ми вчилися життя, ми отримали завдання на реальну будову в століття. революції". 1

Варто зазначити, що неприязнь творчої молоді класичного мистецтва була не догмою, а модною тенденцією, пов'язаною з революційними народними настроями. Історичні приклади свідчать, що мистецтво завжди залишалося на службі політичної пропаганди незалежно від мінливих естетичних ідеалів. Так, комуністичні ідеї, що стосуються творчості в СРСР, багато в чому ґрунтуються на ленінській теорії про спадщину культури, яка у свою чергу спирається на вчення К. Маркса та Ф. Енгельса. Ленін багаторазово, особливо у першу п'ятирічку Радянської Росії, коли вибудовувався фундамент нової культури, акцентував увагу, потреби просіювання світових художніх традицій з міркувань марксистського світогляду. Марксизм не закликав винаходити нову пролетарську культуру, але пропонував розвивати у межах найкращі традиції та зразки міжнародної історії мистецтва. У контексті цієї теми авторитетна думка Леніна, висловлена ​​ним у розмові з діячкою німецького комуністичного руху Кларою Цеткін: "Ми надто великі "посвержувачі". Гарне треба зберегти, взяти його як зразок, виходити з нього, навіть якщо воно "старе". потрібно відвертатися від істинно-прекрасного, відмовлятися від нього, як від вихідного пункту для подальшого розвитку, тільки на тій підставі, що воно "старе"? "?"<...>Тут багато лицемірства і, звичайно, несвідомої поваги до художньої моди, що панує на Заході. Ми хороші революціонери, але ми почуваємося чомусь зобов'язаними довести, що ми також стоїмо "на висоті сучасної культури". Я ж маю сміливість заявити себе "варваром". Я не можу вважати твори експресіонізму, футуризму, кубізму та інших "ізмів" найвищим проявом художнього генія. Я їх не розумію. Я не відчуваю від них жодної радості. 1

Все ж таки, найбільш популярними, прогресивними та актуальними в архітектурній творчості на період 1920-х - початку 1930-х років були два авангардистські напрями виробничого мистецтва "ізмів", кожний з яких пропагував свої методи та принципи житлового будівництва, при цьому однаково заперечуючи традиційну базу на користь нової опозиційної архітектури: конструктивізм, ідеологами та теоретиками якого були архітектори Мойсей Гінзбург та брати Олександр, Леонід та Олексій Весніни; та раціоналізм, творчим лідером якого став архітектор Микола Ладовський.

Конструктивісти проголосили провідними принципами функцію та прагматизм, заперечуючи образно-мистецьке формоутворення. Однією з найважливіших фаз протікання проектування в архітектурі було конструювання. Виразними особливостями методу була повна відмова від декору на користь динаміки простих геометричних конструкцій, вертикалей та горизонталей, відкритого технічно-конструктивного каркасу будови; свобода планування будівлі, деякі обсяги якої найчастіше значно виділяються із загального формату, повисаючи у просторі; точні обчислення фізичних якостей будматеріалу щодо його функціональної приналежності, використання передових технологій та матеріалів (скло, залізо, бетон).

У 1922 році на базі Інституту Художньої Культури (ІНХУК(а)) Олександр Веснін створив теоретичну концепцію першої групи архітекторів-конструктивістів, основними положеннями якої було: створення нових доцільних та утилітарних речей та форм, що визначають дух нового часу та людини в ньому; речі та форми повинні бути прозоро конструктивні, ергономічні, математичні та зрозумілі, не обтяжені декоративною образотворчістю; найголовнішим завданням митця є вивчення історичних художніх шкіл, а освоєння законів поєднання основних пластичних елементів; художнику потрібно створювати твори рівні за ступенем сугестивності передовим інженерно-технічним нововведенням. У 1924 році під авторством ще одного провідного теоретика радянського конструктивізму Мойсея Гінзбурга видається найвідоміша книга-маніфест "Стиль і епоха", в якій він розмірковує про подальше становлення архітектури на шляху технічної та соціальної еволюції. У 1925 році Гінзбург і Веснін на чолі групи однодумців засновують єдину творчу організацію конструктивістів - Об'єднання Сучасних Архітекторів (ОСА) та дочірній журнал "Сучасна Архітектура" ("СА"), що проіснували до 1930 року включно.

Раціоналісти, визнаючи тісний зв'язок між функціональним та конструктивним рішенням, більше уваги приділяли останньому, вивчаючи закони сприйняття людиною архітектурного обсягу у міському середовищі з фізіологічної, психологічної та біологічної точок зору. Таким чином, поняття "простору" стало провідним у раціоналістичній творчій платформі. В атмосфері безперервного полемізування 1920-х раціоналісти, на чолі з М. Ладовським, зайняли ліберальнішу позицію, ніж ультрарадикальні конструктивісти. Вони пропонували освоювати заділи залишені минулим, та враховувати цю практику у проектуванні утилітарно-функціональної будівлі.

Комісія живописно-скульптурно-архітектурного синтезу (Живскульптарх), що існувала у 1919-1920 роках, стала першим проектним майданчиком для прихильників раціоналістичного методу в архітектурі. 1920 року при навчальному закладі Вищих Художньо-Технічних Майстерень (ВХУТЕМАС) Микола Ладовський створює свої Об'єднані майстерні (Обмас), де готує архітекторів на підставі розроблених ним творчих положень промислового мистецтва раціоналізму. За три роки роботи Обмас група однодумців дозріла до рівня творчої організації – Асоціація Нових Архітекторів (АСНОВА), у складі якої вважалися такі неабиякі архітектори як Костянтин Мельников та Ель Лисицький.

Раціоналісти не змогли організувати повноцінну періодику, що висвітлює їхню творчу діяльність - перший випуск підготовленого ними журналу "Известия АСНОВА" був опублікований в 1926 під редакцією Е. Лисицького, він же став останнім. Надалі статті публікувалися в різних публіцистичних виданнях присвячених питанням мистецтва та архітектури зокрема.

Протягом кількох років творчі організації конструктивістів та раціоналістів ОСА та АСНОВА вели між собою щільну конкурентну боротьбу за конкурсні проекти та реальне будівництво. Однак ОСА, незважаючи на своє доведене до крайності абсолютизування інженерної конструкції, виявилася більш затребуваною та популярною. У свою чергу, у творчому об'єднанні АСНОВА, 1928 року відбуваються внутрішні розбіжності, внаслідок чого організація скасовується, а її негласний лідер Микола Ладовський присвячує свою творчість урбаністці.

Так чи інакше, і архітектори-конструктивісти, і раціоналісти відрізнялися амбітним, політизованим та утопічним баченням архітектури майбутнього, бажанням перемогти еклектичний дисонанс між зовнішнім декоративізмом та внутрішньою структурою будівлі. Головним прийомом механізації, модернізації та здешевлення будівництва було введення в процес останніх успіхів інженерії, а також стандартизація та типізація проектування.

Якщо архітектура першої половини 1920-х років мала переважно пошуковий, експериментальний характер, то завершення Громадянської війни та перехід до НЕПу у другій половині цього десятиліття відзначений пожвавленням будівництва та реалізацією багатьох аналітичних розробок. З'являються перші комплексно забудовані житлові масиви та цілі райони для робітників, де одночасно з житловими будинками могли зводитися культурно-побутові установи, громадські будинки та ін. Такими в Ленінграді стали райони Щемилівка, Автово, Мала Охта. Перші житлові масиви – колишній Дангауерівці, на Шаболівці та на вулиці Усачова у Москві, забудова Тракторної вулиці та Палевський житловий масив у Ленінграді. Провідним напрямом в архітектурі стає конструктивізм, якого почали слідувати вже зрілі великі архітектори.

У найбільш передовому вираженні конструктивізм відповідав цілям формаційного будівництва, але далеко не завжди до уваги брався той факт, що реальні технічні умови не відповідають заявленому контексту – це пояснює часту суперечливість та утопічність творчих проектів архітекторів. Акцентована індустріальність та механізованість принципів конструктивізму розходилися з методом ручної праці, що переважає у будівництві 20-х років. Найчастіше, штукатуря такі доступні матеріали як цегла, дерев'яні крокви та балки досягався наслідувального ефекту залізобетонної конструкції, що докорінно суперечило одному з найважливіших принципів конструктивізму - правдивості архітектурного обсягу за рахунок конструкції та матеріалу. Таким чином, з методу архітектурної творчості конструктивізм поступово перетворюється на декоративний стиль зі своїми прийомами та способами формоутворення. Багато архітекторів, на хвилі захоплення конструктивізмом, використовували у своїх проектах і спорудах лише його зовнішні ознаки, такі як вільний план, оголення конструкції, стрічкове скління та ін.

Можна вивести кілька основних положень, яких відштовхувалися післяреволюційні архітектори. У ході Жовтневої революції та Громадянської війни стався величезний соціальний зрушення - виникла держава, заснована на нових принципах, що раніше здавалися фантастичними; при владі виявилася пригнічена і експлуатована більшість; революційні романтичні настрої породили прагнення почати все наново, на новому місці, з чистого аркуша; потреби громадян-пролетарів кардинально відрізняються від потреб раніше панівних класів. Все це призводило до думки – будувати треба інакше.

Створення нового типу соціалістичного житла та звільнення жінки від тяжкості індивідуального побуту стали одними з головних ідей у ​​побудові пролетарського суспільства. У програмі VIII з'їзду ВКП(б), у розділі загальнополітичних принципів, пунктом п'ятим зазначено таке: "Буржуазна демократія протягом століть проголошувала рівність людей незалежно від статі, релігії, раси та національності, але капіталізм не дозволив ніде здійснити цю рівноправність на ділі, а у своїй імперіалістичній стадії призвів до найсильнішого загострення расового та національного гніту. Тільки тому, що Радянська влада є влада трудящих, вона змогла до кінця і в усіх сферах життя вперше у світі провести цю рівноправність аж до повного знищення останніх слідів нерівності жінки в області шлюбного і взагалі сімейного права.<...>Не обмежуючись формальною рівноправністю жінок, партія прагне звільнити їх від матеріальних тягарів застарілого домашнього господарства шляхом заміни його будинками-комунами, громадськими їдальнями, центральними пральнями, яслами тощо. 1

У цій спрямованості найцікавіші експерименти зробили архітектори-конструктивісти наприкінці 1920-х - початку 1930-х рр. . Розроблені ними проекти будинків-комун, де побутові потреби задовольнялися за допомогою громадського обслуговування, та житлових споруд, оснащених упорядкованими громадськими інститутами, втілюють у життя уявлення про радикальне перебудову побуту та емансипацію жінки.

Важливою аксіомою соціалістичної утопії була думка про кардинальну переробку людини в комунальне, позбавлене індивідуалістичних інстинктів тіло. Чи не основним знаряддям цього перетворення належало стати житло нового типу, так звані "фаланстери", де громадяни переймалися ідеями колективізму і звільнялися від домашніх обов'язків, сім'ї, і всього, що загальмовує процес творення людини оновленої формації.

Французький філософ та соціолог Франсуа Фур'є задумував "фаланстери" як навмисно зведені будинки заввишки від 3 до 5 поверхів, обладнані кімнатами для колективного відпочинку, навчання, розваг та індивідуальними спальнями для кожного окремого учасника комуни.

Таким чином, кожна людина мала особистий простір усередині об'єднаного. У Росії, популяризація ідеї колективного житла настала після появи роману М. Чернишевського "Що робити?". Так, у Петербурзі, в 1863 році, завдяки ініціюванню письменника та публіциста Василя Слєпцова, виникла перша подібна Знам'янська комуна. Протягом року комунари прагнули зрівняти свої потреби та витрати, проте незручність побуту, за словами А. Герцена, трансформувала передову спільність у "казарму розпачу людства".

Всупереч провалу комуни 60-х років XIX століття, спочатку ленінці намагалися реанімувати російський "фаланстер", тепер перейменований у будинок-комуну. Але після закінчення Жовтневої революції найбільш незаможна і незабезпечена частина громадян бажала підвищення якості побуту, що передбачало їх переселення у подібні колишнім комунальні умови, підірвали б авторитет більшовиків у власних очах пролетарського співтовариства. "Перемоглий клас вирішено було наділити дуже істотним знаком панування - квартирою. Жителів робочих казарм почали переселяти в квартири буржуазії та інтелігенції. Перші заходи житлової політики більшовиків, таким чином, не відповідали теорії соціалізму". 1

Все ж таки, в 1919 році, в СРСР утворюється міркування житлово-санітарної норми, підрахованої за принципом найменшої кількості обсягу повітря, якого потребує людина для комфортного перебування в замкнутому просторі. Передбачалося, що людині достатньо від 25 до 30 м. 3,, або близько 8 м 2площі на квартируючого. Таким чином, ідея "фаланстера" все ще була актуальною серед радянського комунізму.

Першими офіційними комунарами в СРСР стала партійна більшовицька влада, яка одразу після революції заснувала нову елітарну форму колективного житла в Петрограді, і трохи пізніше в Москві. Вже наприкінці жовтня 1917 року у приміщеннях будівлі Смольного інституту проживали близько шестисот осіб – сім'ї більшовицького керівництва Петрограда. Там же була велика бібліотека, ясла, музичні класи, санітарно-гігієнічні кімнати, харчоблок. У 1918 році на базі готель "Асторія" з'являється перший Будинок Рад, потім подібна житлова освіта організується в Москві - готель "Національ". Будинки Рад, з деякою натяжкою, також можна віднести до типу елітарної комуни, де проживали такі політичні діячі, як Володимир Ленін, Надія Крупська, Марія Ульянова, Яків Свердлов.

Рідкісні та винятково престижні перші радянські фаланстери мали малу еквівалентність щодо ідеї створення нової комунальної матеріальності, більше виконуючи функцію рятувального кола для радянських чиновників у вкрай важких та незвичних для них умовах. Проте, 1923 року ВЦВК РРФСР особливим декретом припинив тенденцію збільшення кількості які прагнуть пожити у Будинках Рад. Готелі стали репатріюватися до здійснення свого звичайного завдання надання послуг короткострокового проживання гостям столиць, а уряд став переїжджати в окремі квартири.

На початку 1920-х років завдання прищепити фаланстери грунті СРСР, взяли він молоді революційно-налаштовані комсомольці. Перші молодіжні комуни, юнаки та дівчата засновували спонтанно на базах дореволюційних прифабричних казарм, згрупувавшись з метою форсування труднощів матеріального та побутового характеру за суворих умов часу. Таким чином, тема розподілу комсомольців усередині комуни за статевою ознакою, на той момент не порушувалася, оскільки усуспільнення побуту в таких умовах було вимушене, доведене до краю.

З 1923 року у СРСР проходили щорічні перевірки побутової обстановки молодих трудящих, під час проведення яких виявилося, що у Петрограді одна третина молоді, проживають у подібних ініціативних фаланстерах і немає особистого спального місця. Після обстеження влада змушена була розгорнути цілу кампанію під гаслом "Особливе ліжко кожному громадянину, зокрема кожному підлітку" .

Одна з газет писала на початку 1924 року: "Молодь швидше, ніж будь-хто, повинна і може покінчити з традиціями суспільства, що відмирає. Пролетарський колективізм молоді може щепитися тільки тоді, коли і праця і життя молоді будуть колективними. Кращим провідником такого колективізму можуть з'явитися гуртожитки-комуни робітничої молоді.

Все ж таки думки про створення колективізованого тіла за допомогою новітніх форм і типів житла не були єдино важливими для комуністичної влади, тому повноцінні радянські комуни, зазначені на державній виникли лише наприкінці 1920-х років, коли в СРСР розгорілися суперечки на політико-соціальному, містобудівному та архітектурному рівнях про типи жител для трудящих, та будинок-комуна розцінювався як основний з них, що природно ставило перед архітекторами рубом питання про розуміння упорядкування житлового простору відповідно до рамок особистого. Першою та головною стала думка про те, що нову людину неможливо сформувати в умовах старих архітектурних просторів – у будівлях звичного планування. Вже в 1926 році організатори всесоюзного конкурсу архітектурних проектів поставили перед архітекторами завдання: "...перейнятися новими запитами до житла і якнайшвидше дати проект такого будинку з громадським господарством, який перетворив би так зване житлове вогнище з тісної, нудної, а часом і важкої колії для жінки, у місце приємного відпочинку. Нове життя вимагає нових форм”.

Наприкінці 1920-х років Центральний Житловий Комуністичний Союз розробив особливі приписи - "Типове положення про будинок-комун". Відповідно до даного інструктажу громадяни, які вселяються в новий будинок, зобов'язані утриматися від закупівлі та перевезення особистих предметів меблів та побуту. Це правило заселення в комуну говорило про вжиті радикальні способи відмови від традиційних кордонів особистого простору, які найчастіше складаються за допомогою залежності від особисто накопиченого речового наповнення простору.

Саме тлумачення поняття будинку-комуни було різним: деякі архітектори вважали, що це має бути єдиний архітектурний об'єм, в якому об'єднані індивідуальні квартири та комунальні установи. За таким принципом у Ленінграді були спроектовані Бабурінський, Батенський та Кондратьєвський житлові масиви; інші робили спробу реалізувати інший тип колективного житла, що існував у формі двох-чотирикімнатних сімейно-індивідуальних квартир з умивальником, подобою кухні та персональним санітарно-гігієнічними пристроями, але ванно-душовий комплекс розраховувався єдиним на кілька квартир; третя форма житла формувалася окремими житловими кімнатами, з'єднаними невеликим приміщенням для підігріву їжі, решта зручностей і атрибутика належала бути спільною і розташовуватися в коридорах - передбачалося, що спільне використання обов'язкових гігієнічних пристроїв дозволить швидше здійснити перехід до більш розвиненого колективного побуту. "Саме цим керувалися творці проекту студентського будинку-комуни, розробленого в Бюро науково-технічних гуртків Ленінградського інституту комунального будівництва. Проект мав назву "Жовтень у побуті". Передбачалося, що в будівлі проживатиме "однакова кількість чоловіків і жінок", "в однакових" умовах, не виділяючись в особливі поверхи чи корпуси". Будинок мав складатися з дволійкових спалень для подружніх пар і чотириліжкових "холостих кабін". Їжу передбачалося доставляти в термосах з найближчих фабрик-кухонь. Ще в більш жорсткій формі ідею колективізації побуту висловив архітектор Н. Кузьмін. Він планував, наприклад, зробити в будинку-комуні спільні спальні на шість осіб. або "кабіну для ночівлі". 1

Насправді експериментальні будинки-комуни показали негативні результати в експлуатації через ультрарадикальне розуміння ідеї загального побуту. Фанатичне прагнення до контролю ревнителів нових соціальних орієнтирів часом досягало такого рівня, коли життя поселенця будинку-комуни розраховувалося за хвилинами уподібнюючись заводському конвеєру, або прямому трактуванню ідеї французького архітектора Ле Корбюзьє - "будинок - машина для житла". Фантасмагоричність подібного типу будинку-комуни полягала і в манкуванні економічних можливостей молодого СРСР, і в знехту до оцінки ступеня підготовленості соціального зрізу до подібних докорінних змін. У владному дискурсі радянських архітекторів другої половини 1930-х років дедалі більше займала так звана інтимізація житлового простору. У передовій статті номера журналу "Архітектура СРСР", що вийшов у травні 1936 року, зазначалося: "У трактуванні житла повинен позначитися елемент відомої інтимності". 1Справді, сталінська містобудівна політика зовні базувалася на індивідуалізації житлового простору, але торкнулося це насамперед і переважно привілейованих верств радянського суспільства. В інших випадках питання надання житла вирішувалися шляхом покімнатного розселення. Найближчою перспективою основним типом житлового осередку залишилася квартира – на цьому шляху архітектори бачили вирішення проблеми масового житлового будівництва. У роки перших п'ятирічок пильна увага була спрямована на пошуки економічного та зручного для неї рішення зі стандартизацією окремих елементів.

Більшість архітектурних проектів залишилися нереалізованими через важку фінансову ситуацію в країні, що відновлюється після революції та громадянської війни. А також через не раціональний підхід до проектування, у тому числі у використанні практично недоступних будівельних матеріалів. Хоча, з іншого боку, архітектори могли дозволити собі високий політ фантазії у розробках саме через відсутність їх реалізації. Це дозволяло відсікати зайве у ході дискусій, оскільки особливістю підходу пролетарської держави до творчого життя став розвиток різних напрямів у боротьбі ідей та думок.

Усього протягом кількох років конструктивізм став впевнено переходити з методу будівництва в стиль, і зрештою - у стилізацію. Ще 1923 року В. Маяковський застерігав: "Конструктивісти! Бійтеся стати черговою естетичною школкою.

Конструктивізм лише мистецтва – нуль. Стоїть питання про існування мистецтва. Конструктивізм має стати найвищою формальною інженерією всього життя. Конструктивізм у розігруванні пастуших пасторалів - нісенітниця. Наші ідеї мають розвиватися на сьогоднішніх речах.

Крім того, страждала на підготовчу базу будівництва, використання низькоякісних матеріалів швидко знизило ажіотаж навколо новітньої експериментальної житлової архітектури, яка виявилася мало прийнятною для проживання.

На рубежі 1920-х - 1930-х років будівництво набуло найбільшого розмаху з часів Жовтневої революції. У зв'язку з цим назрівали суперечки, що відрізняються максималізмом суджень про концепцію пролетарського поселення в майбутньому: одні голосували за будівництво виключно великих міст, що складаються з велетенських будинків-комун; інші висловлювали пропозиції щодо анемохорії готельних котеджів уздовж автострад, місткістю в одну сім'ю. У той же час найбільш розсудливі, розважливі архітектори та діячі містобудування акцентували увагу на потребі багатогранного розгляду положень соціалістичного розселення, відкидаючи утопічні крайнощі. Серед архітекторів і громадськості дедалі більше невдоволення настільки довгою стабільністю аскетичної спрямованості архітектури, з'явилося бажання змінити ухил у той бік, який краще відображає, у тому числі й художньо, зміст епохи, що відповідає черговому етапу розвитку СРСР. Ця ситуація сприяла відродженню класичного характеру мистецтва, зокрема архітектури з другої половини 1930-х років. Зміни зазнавали позицій навіть таких переконаних конструктивістів, як брати Весніни та Гінзбург. У 1934 році вони писали: "Радянська наша архітектура розвинулася в той період, коли ми були бідні до крайності. На нашу частку випало викувати мову нової архітектури в той час, коли нам доводилося знижувати вартість кожного кубометра будівництва. Тепер ми стали багатшими, у нас стало більше можливостей, ми можемо собі зараз дозволити відмову від аскетизму і значно ширший розмах.

Архітектурні пошуки та рішення соціалістичного житлового будинку в Москві

На піднесенні моральної політизованої агітації за створення будинків-комун, як передового типу житла, для виховання та проживання в них "нової" людини - соціаліста та комуніста, Московське бюро пролетарського студентства у 1929 році підготувало типовий проектний документ, що регламентує будівництво студентських комун із максимальним побутовим злиттям. Передбачалося, що юнаки та дівчата, які вступають до московських ВНЗ та технічних училищ, є найсприятливішою та найчутливішою аудиторією для сприйняття соціальних змін, що проводяться, у тому числі, за допомогою архітектурно-планувальної революції. Витяги з документа, повний текст якого наведено в праці Селіма Омаровича Хан-Магомедова "Архітектура радянського авангарду", главі "Студентські комуни. Студентські гуртожитки", дають максимально повне уявлення про те, яким бачився будинок-комуна в одному з перших своїх, радикальному внутрішньому пристрої.

"Усім виконбюро та профкомам ВНЗ, рабфаків та технікумам Московської області Завдання для проекту студентського "Дому Комуни" на 2000 осіб.

<...>Московське Бюро Пролетарського Студентства вважає, що<...>при будівництві студентських гуртожитків необхідно дотримуватись проекту спорудження "Будинку Комуни".<...>

ОСНОВНІ ПОЛОЖЕННЯ ДОМУ КОМУНИ

В основу кладеться принцип комунального використання особистої площі студента у гуртожитку. За рахунок універсальної кімнати створюється ряд приміщень загального користування (створюються натомість: спальна кабіна, креслярська, кімната занять, бібліотека, клубні приміщення та ін.).

Розподіл приміщень проводиться за спеціалізацією вміщуваних побутових процесів якось: сон, прийняття їжі, фізкультура, навчання, відпочинок та ін.

Вихідним становищем є економічна рівність комуни та упорядкованого гуртожитку, що визначається орієнтовно 50 кубометрів будівлі на 1 комунальника.

В основу підбору тих, хто живе, кладеться спільність їхніх навчальних інтересів (комуна техніків, комуна медиків, комуна музикантів та ін.).

ВСТАНОВЛЕННЯ У ДОЗВОЛУ ПОБУТОВИХ МОМЕНТІВ

Питання власності

Зважаючи на те, що всі необхідні потреби будуть задоволені комунальним господарством та обслуговуванням, у власних речах немає потреби. Власність зберігається на одяг, на кишенькові предмети та тимчасово (аж до повної спеціалізації комун) на навчальні посібники. Одяг для сна-комунальний.

Питання сім'ї

Сім'я, як замкнутий осередок, не існує в комуні. Діти ізолюються у відповідні приміщення (ясла, дитячий садок та ін.). Батькам, як і іншим членам комуни, доступ до дитячих приміщень відкритий. Зважаючи на те, що і чоловік і дружина є рівноправними членами комуни, для них обов'язково виконання загального регламенту. Загалом вони надані самовизначенню.

Обслуговування

Трудомістке обслуговування або потребує застосування спеціальних знарядь та машин (кухня, перукарня, пошивальна, взуттєва, роботи з пилососом та ін.) Виготовляється спеціальним технічним штатом. Елементи самообслуговування вводять у побут лише з метою самовиховання. Час, що витрачається на це, має бути мінімальним, щоб не заважало продуктивності розумової праці студента.

ПРИМІЩЕННЯ ДЛЯ ПОБУТОВИХ ПРОЦЕСІВ І ПОЯСНЕННЯ ДО НИМ:

Приміщення сну розраховуються на 100% мешканців. За рахунок тих, хто відбуває на виробничу практику, розміщуються гості, підшефні робітники або селяни, а також родичі.

Спальні кабіни, за умови достатньої вентиляції, віддають перевагу спільним спальням, які слід застосувати лише у випадку економічного виграшу в площі. Число спільно розміщених у кабіні має бути не менше двох і не більше чотирьох. Парну кабіну віддати перевагу тому, що в цьому випадку відпаде облік і проведення стаціонарної пропорції між холостими і одруженими.

Поблизу спалень розмістити приміщення для ранкової та вечірньої зарядки, душі, вмивальні, вбиральні та гардероб для зберігання особистої та нічної сукні. Планування приміщень повинно забезпечувати якомога більше завантаження приміщень шляхом черговості (до п'яти черг), одночасно усуваючи метушні раціональним розподілом виходів.

У контакті зі спальним корпусом має бути дитячий, що містить ясла з дітьми до 3-річного віку включно. Дитячий будинок для дітей старшого віку не влаштовувати, оскільки передбачається, що на момент в'їзду до комуни її члени бездітні. Необхідно все ж таки передбачити в майбутньому розширення дитячого корпусу. Дитячий корпус повинен мати особливо сприятливі гігієнічні умови, зелені насадження, зручний майданчик та ін.

Розрахункова кількість дітей - 5% від усіх, хто живе.

Допоміжні приміщення у дитячому корпусі за наявними нормами.

Прийняття їжі

Група приміщень приймання їжі укладає їдальню на одночасне розміщення 25% живуть, буфет, кухню, комори для провізії, талонну, мийку, заготівельну та ін., відповідно 100% живуть і 25% одночасно приймають їжу.

Їдальня повинна мати зручне сполучення з вестибюлем, спальною групою та групою відпочинку. Комора повинна мати окремий вихід назовні.

Навчальна група складається із загальної кімнати занять із можливістю підрозділу її на менші ділянки для групових занять. Одночасно передбачаються кабіни для індивідуальних занять. Крім того, повинна бути креслярська бібліотека з читальною залою та відповідними допоміжними приміщеннями.

Загальний зал спільного відпочинку з розміщенням естради для лекцій, вечорів самодіяльності та гастролей пересувних театрів, танців, снарядової гімнастики, для прийому гостей та ін. Розмір залу з розрахунку на 50% мешканців.

Розмістити поблизу приміщення гуртків та студій: ІЗО, музичні, хорові, драматичні, фото, політичні, літературні, виробничі, наукові та ін.

Обслуговуюча група

1.1. Медичний пункт із чергуванням лікаря.

2.2. Перукарня.

.3. Пральня.

.4. Швейно-починкова.

.5. Взуттєва.

.6. Ремонтна майстерня.

.7. Газосховище.

.8. Телефон та пошта.

.9. Ощадкас.

.10. Довідкова.

Управління господарством (приміщення)

1.1. Місцевий комітет.

2.2. Управл. справами та канцелярія.

.3. Бухгалтерія.

.4. Машиністки.

.5. Завідувач. господарством.

.6. Матеріальна частина.

.Квартир для службовців не передбачати.

Примітка: Економічна рівність комуни та гуртожитку підвищеного типу виражається на одного мешкаючого: спальна кабіна + навчальна група + зал спільного відпочинку = кімната гуртожитку.

Так як на 1 живе в кімнаті гуртожитку дається 6 кв. м площі, то орієнтовно, вважаючи, що площа, необхідна сну, може становити лише половину, тобто. 3 кв. м, що залишаються 3 кв. м розподіляємо порівну між навчанням та відпочинком.

Загальна кубатура будівлі, як сказано раніше, не повинна виходити за межі 50 кубометрів на одного, хто живе". 1

Одним із перших концептуальних експериментальних проектів будинків-комун стало будівництво 1929-1930 років - студентського гуртожитку Текстильного інституту за проектом архітектора І. С. Ніколаєва, на вулиці Орджонікідзе в Москві. [Ілл. 1-12] Конкурс проектантів, за результатами якого перемогла архітектурна розробка Миколаєва максимально наближена до завдання Пролетстуда, був організований Текстильбудом з метою будівництва демонстраційної зразкової будівлі будинку-комуни та навички формування середовища для творення людини пронизаної естетикою та переконаннями колективізму та комунальної тілесності.

Будівництво характеризується вкрай суворим, радикальним підходом до поставленого завдання усуспільнення та впорядкування побуту, мінімізації особистого простору, стандартизації та механізації розпорядку дня, що досягається акцентованою функціональною строгістю архітектурного вирішення будівлі.

Дотримання ідеї створення невеликого розміру спальних кабін, що зберігають при цьому максимальну функціональність, за визнанням І. С. Ніколаєва, стало складним для розробки проекту будівлі. Скорочення метражу досягалося встановленням двоярусних ліжок при повній відсутності будь-якого іншого меблювання. Для комфорту перебування в таких малих приміщеннях, розрахованих суто для сну і,

1.Завдання на проектування, розділ "Загальні вимоги" початкового задуму, позбавлених навіть вікон - архітектор запропонував розмістити над об'ємом кімнат вентиляційні шахти, що в рази посилюють приплив свіжого повітря. Таким чином при будівництві, крім камери повітрообміну, розмір кожної з них 1008 кабін склав - 2,7 на 2,3 м 2при висоті стель в 3,2 м, а також їх місцезнаходження, на відміну від вихідного планування, пересунулося до зовнішніх стін восьмиповерхового спального корпусу, тим самим постачаючи кімнати вікнами.

До основного спального шестигранного об'єму з двома ортогональними резалітами на фронтоні примикає санітарний корпус. Вхід до комуни розташований у наступному за санітарним, третьим, громадським корпусом, призначеним для навчальних занять та дозвілля. Тут містилися: спецстолова, зал для фізичних вправ та спорту, бібліотека та читальний зал, дитячий садок для дітей до чотирьох років (при розрахунку, що подружня пара студентів до моменту закінчення інституту може мати дітей максимально чотирирічного віку), медичний пункт, пральня, приміщення для різноманітних центрів відпочинку та одномісні кімнати для навчання. При цьому планувальна компанія всіх громадських приміщень проводилася в залежності від рівня шуму: від гучних залів до тихих кімнат для самостійних навчальних процесів. Корпус забезпечений спрямованими на північ трапецієподібними шедами. Внутрішня сторона непрозорого похилого перекриття ліхтаря екранує сонячне проміння, що падає, за рахунок чого забезпечується постійне дифузне природне освітлення. Подібні індустріальні архітектурні елементи, що використовуються в житлових або приміщень, стали візитівкою радянського конструктивізму.

Таким чином, завдяки радикальному функціоналізму планування студентського будинку-комуни, формувалася сувора конвеєрна послідовність щоденних побутових дій. "Після пробуджуючого всіх дзвінка студент, одягнений у просту полотняну піжаму (трусики або інший простий костюм), спускається для прийняття гімнастичної зарядки в зал фізкультури або піднімається на плоску покрівлю для вправ на повітрі, залежно від сезону. Закрита нічна кабіна піддається цього часу, енергійному продуванню протягом усього дня до наступу ночі заборонено. перукарні він докінчує свій туалет. Привівши себе в порядок, студент "років у їдальню, де за стійкою приймає короткий сніданок або п'є чай; після чого йому надається право розпорядитися часом на свій розсуд: він може піти на заняття до ВНЗ, або йти до загальної кімнати для навчання, або, якщо він готується до заліку, взяти окрему кабіну для занять. Крім того, в його розпорядженні знаходяться спільна читальня, бібліотека, креслярська, аудиторія, студія та ін. Обід у їдальні є черговим у звичайний час, до якого передбачається повернення студентів із вишу. Після обіду та проміжку після нього відновлюються короткі вечірні заняття з неуспішними, ведеться громадська робота тощо. буд. У виборі способу використовувати свій вечір студент цілком вільний. Колективне слухання радіо, музики, ігри, танці та інших. різнобічні методи самодіяльності створює сам студент, використовуючи інвентар комуни. Вечірній дзвінок, який збирає всіх на прогулянку, закінчує день. Після повернення з прогулянки студент іде в гардеробну, бере з шафи нічний костюм, вмивається, перевдягається в нічний костюм, залишає свою сукню разом із спідньою білизною в шафі і прямує до своєї нічної кабіни. Спальна кабіна протягом ночі вентилюється центральною системою. Застосовується озонування повітря і не виключена можливість добавок, що присипляють. 1.

Чіткість і злагодженість громадських дій, що багаторазово механічно повторюються сотнями людей, повинен був гарантувати виключно обґрунтований мінімалізм, що виключає будь-які приміщення непрямого призначення, відсутність безфункціональних коридорів і проходів, розумно обгрунтовану компіляцію невеликих замкнутих приміщень, з розрахунком уникнення переміщення великих людських мас. Архітектору "надається свобода<...>у проектуванні<...>приміщень комунального житла, але при цьому пропонується врахувати наступні основні моменти життя майбутніх мешканців будинку-комуни: 1) Гучні бесіди у спільних вітальнях, співи, ігри на музичних інструментах. 2) Колективне слухання музики, співу, радіо. 3) Ігри у шахи, шашки. 4) Відпочинок у абсолютно тихій обстановці за читанням газет, журналів та сон. 5) Заняття навчанням у загальних тихих приміщеннях та одиночне заняття навчанням в одномісних кабінах. 6) Креслення. У проекті потрібно показати розміщення меблів, предметів обстановки, кімнатних рослин, інструментів. Необхідні балкони 2.

Гуртожиток було заселено 1931 року. У пресі було намальовано наступний образ проживання у ньому: "Цей будинок-комуна не лише житло - це комбінат навчання та відпочинку. Великий освітлений м'яким світлом зал для занять. Кабінки для бригадного опрацювання завдань. Їдальня, коридори для гімнастики, кімнати для гуртків. Студент зберігає книги, лекції, готовальні у своїй шафці, біля залу занять. Провітряною та веселою головою. Анатомія будинку радує своєю розумністю. 1.

Незважаючи на виняткову продуманість кожної деталі та ретельну розробку місць загального перебування, реальні студенти догматично дотримувалися запропонованих правил соціального експерименту вкрай недовгий час: спальні кабіни поповнилися предметами меблів та особистого вжитку, що суперечило вихідній концепції; режим дня з дзвінками, що сповіщають про час зміни дій - не міг задовольнити кожного комунара, що проживає в будинку. Початкове планування будівлі зберігалося протягом майже 40 років, після чого, у 1968 році, в ході перетворення гуртожитку під керівництвом Я. Б. Білопольського, який консультувався з І. С. Ніколаєвим, було реконструйовано громадський корпус, а спальні кабіни об'єднані попарно та збільшено частиною метражу просторого центрального коридору. У період перебудови гуртожиток запустився, остаточно технічно застарів і перебував в аварійному стані, останні студенти були виселені в 1996 році. У 2000-х роках у будівлю розпочалися реставраційні роботи.

Таким чином, на основі студентського будинку-комуни архітектора І. С. Ніколаєва можна скласти уявлення про один із типів експериментальної житлової архітектури, що існували на рубежі 1920-х - 1930-х років. Однак спробу соціального перебудови побуту було здійснено не лише щодо прогресивної "комуністичної" молоді. Впровадження нового погляду на приватний житловий устрій трудящих та їхніх сімей можна простежити, розглядаючи приклад московського житлового будинку-комуни для працівників Наркомфіну СРСР, архітекторів М. Я. Гінзбурга та І.Ф. Мілініса, збудований у 1928-1930 роках на Новинському бульварі. [Ілл. 13-20]

Над розробкою будівлі працювали рупор доби конструктивізму - Мойсей Якович Гінзбург, у творчій співпраці з архітектором Ігнатієм Франційовичем Мілінісом. У будівництві використовувалися передові сучасні інженерні розробки та матеріали. Технік та інженер Сергій Леонідович Прохоров, прямо на будівельному майданчику налагодив виробництво бетонітового каміння, а також спеціально для зведення передової будівлі будинку-комуни Наркомфіну розробив нові матеріали: фіброліт, ксилоліт, торфоплити. 1

Дане експериментально будинок вважається будинком перехідного типу з просторовими житловими осередками, оскільки сімейний устрій побуту не піддавалося тут повному придушенню, а лише частково переходять у сучасний темп громадського обслуговування побутових потреб.

Будинки-комуни перехідного типу готувалися Секцією типізації Будівельного Комітету РРФСР, тоді, до питання побутового устрою вперше підійшли з наукової погляду на розмаху країни. Завданням архітекторів стало створення житлових секцій такого типу, щоб у них передбачалася можливість поселення сім'ї не як раніше – в одній кімнаті, а в одній квартирі, хай і малометражній. Секція типізації зробила роботу вдосконаленню та створенню нових типізованих методів проектування житлових осередків. "Прагнувши економічності не за рахунок зниження якості будівництва та зменшення комфортності житла архітектори Секції типізації попередньо виробили основні вимоги, яким мали відповідати їхні проекти, з урахуванням норм того часу та рівня розвитку науки і техніки.<...>Велике значення надавалося аналізу розмірів та форм приміщень квартири з урахуванням графіка рухів та схеми розміщення обладнання. Ретельно оброблялися пропорції окремих кімнат,<...>з урахуванням розміщення меблів.<...>було звернено увагу на раціоналізацію планування квартири та на зменшення у зв'язку з цим допоміжної площі. Насамперед були зведені до мінімуму всі внутрішньоквартирні переходи та коридори<...>Наступним кроком була раціоналізація обладнання передньої, кухні та ванної, що дозволило зменшити їх розміри<...>більш ніж у півтора рази" 1.

Таким чином було виведено кілька типів квартир із покращеним плануванням. Де однією літерною літерою маркувалися однокімнатні квартири, літерою з додаванням числа – дво- та трикімнатні відповідно.

Тип А - секційна квартира, що поділяється на:

· тип А2 – квартира з двох кімнат у розрахунку на чотирьох мешканців. Поєднаний санітарний вузол;

· тип А3 – квартира з трьох кімнат: дві з них ізольовані та передбачаються житловими, третя – загальна, оснащена великою спальною нішою та об'єднана з кухнею внутрішнім функціональним вікном.

Секційні квартири типу В конструктивно-планувально ускладнені розміщенням сходів, що ведуть до санвузла:

- тип В2 – квартира з двох кімнат з однією або двома спальними нішами, санітарний вузол суміщений.

Квартири типу С - одноповерхові, з пенетрувальним функціональним коридором.

Квартири типу D і F – двоповерхові, що обслуговуються коридором. При цьому тип квартири F показав себе як найбільш продуктивний, в економічному сенсі, з усіх розроблених у принципі. Однокімнатні квартири F, являли собою передпокій зі сходами, що вели в житлову кімнату, де біля вікна, що приховується ширмою, містився кухонний альків.

Знижена частина житлового осередку включала нішу для сну та мініатюрний суміщений санітарний вузол. Така квартира розраховувалася на 3-4 мешканців. "Архітектори Секції типізації вважали, що на відміну від будинків-комун з повним усуспільненням побуту житловий осередок типу F дозволяє створити економічний комунальний будинок перехідного типу, де ізольовані квартири для кожної сім'ї будуть органічно поєднуватися з громадськими приміщеннями" 1.

Квартири типу Е – триповерхові, так само зі наскрізним коридором, для проектів будинків-комун типу малосімейного гуртожитку.

Будинок Наркомфіну будувався як багатофункціональна комплексна споруда із чотирьох корпусів різного призначення: житловий, громадський, дитячий та службовий, де розміщувалися приміщення технічно-побутового обслуговування.

Корпус житлового функціоналу з шести поверхів, з однією сходовою кліткою по обидва кінці прямокутної будівлі. Перший поверх утворений каркасними стовпами, розробленими Гінзбургом, очевидно під впливом Ле Корбюзьє. Крім того, їх застосування було зумовлене бажанням знайти велику безпеку та стійкість за можливих земляних зсувів - оскільки під будинком проходить русло підземної річки. У проекті були застосовані квартири багатообіцяючого типу F, та його різновиди – типу F2. Архітектор будівлі Мойсей Гінзбург зазначав: "Тип F важливий для нас, як перехід до комунального типу житла, що відповідає суспільним процесам диференціації сім'ї та стимулює користування приміщень колективного характеру.

Особливо важливим для нас у типі F є те, що така квартира відкриває перед мешканцями нові соціально-побутові можливості. Загальний світлий коридор може перетворитися на своєрідний плацдарм, у якому зможуть розвиватися суто колективні функції спілкування.

Загалом комплекс однокімнатних квартир типу F - це вже перший організм, що призводить нас до соціально вищої форми житла - до комунального будинку. Присутність горизонтальної артерії – світлого коридору – дозволяє органічно включити до цього типу громадську їдальню, кухню, кімнати відпочинку, ванні приміщення тощо. буд. Це все комунальні приміщення, які мають стати невід'ємною частиною нового житла.

Разом з тим ми вважаємо важливим моментом облік при будівництві нових будинків діалектики життя. Неможливо цей будинок зробити зараз обов'язково колективним, як це намагалися робити досі, і що призводило до негативних результатів. Потрібно зробити так, щоб цей будинок міг мати можливість поступового природного переходу на комунальне обслуговування в низці функцій. Ось чому ми прагнули зберегти ізольованість кожного осередку, ось чому ми дійшли необхідності створення кухні-ніші зі стандартним елементом, що забирає мінімальне місце, може бути зовсім винесеним з квартири і дозволяє в будь-який момент перейти до їдальні, що колективно обслуговується. Ми вважаємо абсолютно необхідним у роботі створення низки моментів, стимулюючих перехід на соціально вищу форму побутового укладу, стимулюючих, але з декретують її " 1.

Сходові прольоти були пов'язані між собою широкими коридорами на другому та п'ятому поверхах. Весь об'єм будівлі розділений по центру на дві рівні частини: так, на трьох перших поверхах розташовуються квартири більшої площі, з трьох кімнат для численних сімей, проте всі квартири у своєму плануванні двоповерхові, вхід в них здійснюється із загального коридору.

Верхні три поверхи відведені під одно- та двокімнатні квартири малого метражу без кухонь, оснащені лише невеликим кухонним елементом.

На ярусі другого поверху, критим переходом, житловий корпус пов'язаний із комунальною - кубічною будівлею на чотири поверхи.

Будинок Наркомфіну не зміг здійснитися як будинок-комуна перехідного типу. Через кілька років після здачі будинку в експлуатацію, від цієї ідеї відмовилися самі мешканці: так галерею, що проходить поряд з нижнім коридором другого поверху, що спочатку призначалася для зустрічей та спілкування комунарів, перекваліфікували на приватні комори; солярій та сад на даху залишився недобудованим, так само мало користувалися і спільною їдальнею. Проте, пральня та дитячий садок, функціонували максимально успішно щодо решти організацій громадського обслуговування житлового комплексу.

Здача будинку Наркомфіна в 1930 році збіглася за часом з критичним переломом у долі архітектури в СРСР: всі професійні об'єднання були розпущені, а замість них виникла Спілка радянських архітекторів, покликана визначати вигляд нової радянської архітектури. Конструктивізм і раціоналізм були затавровані як "формалізм" та іноземні запозичення, чужі радянській людині. В архітектурі було оголошено курс на "освоєння класичної спадщини".

3. Архітектурні пошуки та рішення соціалістичного житлового будинку в Ленінграді

Думки про появу будинків-комун у Петрограді, як еталонного показового житла для трудящих, що у всіх відношеннях відповідає більшовицькому світогляду, виникли відразу ж після здійснення Жовтневої революції. Передбачалося, що світле та радісне комуністичне майбутнє настане швидше, якщо втілити в життя принципи колективізації та загальної рівності рішуче у всіх аспектах побуту.

Вже в 1918 році під державне управління та розрахунок, відповідно до декрету "Про відміну приватної власності на нерухомості в містах", потрапили всі будівлі та споруди придатні для житла, куди в терміновому порядку здійснювалося переміщення мас робітників та трудящих. Так, у першу п'ятирічку після Жовтневої революції до експропрійованого житлового фонду Петрограда, за офіційними паперами, було заселено 300 тисяч осіб на вкрай вигідних умовах надзвичайно низької квартплати. Таким чином, правило надання житла різноманітного ступеня комфортабельності у прямій залежності від фінансової спроможності орендаря – залишилося у минулому та заміщалося розумінням якості суспільно корисної праці робітника. Втім, безоплатне дарування державою житлової площі фактично виключало приплив ресурсів на відновлення та ремонт квартирного активу, який неухильно занепадав від гіпертрофованого нефункціонального використання вже до кінця 1920-х років і вибув з експлуатації на третину.

Експлуатація реквізованих капіталістичних будівель йшла дорогою безконтрольної появи імпровізованих комун, які розумілися як центри виховання та культури нового пролетаріату. Так Михайло Іванович Калінін - "всесоюзний староста" і голова Всеросійського Центрального Виконавчого Комітету - в 1919 сам заснував і там же проживав у комуні з узагальненим побутом на 32 людини. Одним із найбільш яскравих явищ у житловій області, викликаних духом Жовтневої революції, є будинки-комуни або робочі будинки.<...>На той час ідея утворення будинків-комун переслідувала головним чином політичні цілі. Переможний пролетаріат викидав із панських гнізд буржуазію, заволодіваючи її квартирами. З іншого боку, мислилося перетворити великі будинки, експропрійовані у буржуазії, на осередки комуністичної культури. Будинок-комуна представлялася гуртожитком, у якому господарський уклад та побут мали сприяти розвитку колективістських засад у населення будинку. У цих будинках комуністичне буття мало виховувати комуністичну свідомість. Це буття передбачалося створити шляхом організацій різноманітних комунальних установ у будинках<...>метою комуни було: звільнення жінки від домашніх робіт, від кухонного рабства та залучення її до суспільно корисної праці, до життя.

Якщо 1918 р. освіту робочих будинків мало стихійний характер, то, починаючи з 1919 р. ми маємо планомірний систематичний розвиток цієї справи під керівництвом Житлових відділів. За останніх утворилися "особливі секції робочих будинків", завданням яких було управління існуючими та турбота про створення нових робочих будинків.

<...>Робочі будинки пов'язані з підприємствами, які значною мірою сприяють їхньому благоустрою, а в деяких випадках і змісту<...>на тлі загальної розрухи наших жител<...>У більшості їх шляхом організації планомірної та систематичної трудової повинності всього населення будинку вдається правильно утримувати і квартири, і володіння загалом.

<...>Інше питання – це наскільки будинки-комуни справді є "комунальними". Щодо цього будинку-комуни нічого не дали і своєї назви не виправдовують<...>Окремі кухні, як і раніше, прикріплюють жінок до домашньої роботи. Рідко в якій комуні є взагалі будь-які комунальні заклади: ясла, дитячий садок та ін. Надії на будинки-комуни, як на вогнища комуністичної культури, виявилися ілюзіями і своєї мети не досягли.

Цей досвід довів, що не можна створювати комунальне життя у будинках капіталістичної доби, збудованих для дрібнобуржуазного побуту. Будинок-комуну необхідно будувати заново за особливими завданнями та планами" 1.

Таким чином, на колишні будинки буржуазії, за своїми характеристиками невідповідних новим принципам господарства, було складено основну провину у провалі перших спроб реалізації ідеї перебудови побуту. Проблема повинна була врегульована будівництвом спеціально спроектованих під необхідні цілі та завдання будівель, які своїм виглядом приведуть архітектурний вигляд міста до єдиного знаменника. Дві концепції будівлі нового типу піддавалися найбільшим дискусіям - ідея комуни як невеликого поселення в рамках міста-саду; та комуна як автономний комплекс приміщень особистого та колективного характеру, самодостатній за рахунок усуспільнення домашнього господарства. Однак, як прихильники ідеї комуни-саду, так і адепти "вдома – машини для житла" – не бачили майбутнього спільної ідейної концепції у стінах реквізованих доходних будинків.

Однією з перших таких комун у Ленінграді, побудованої на хвилі захопленого суспільного ентузіазму до перебудови побуту, став будинок-комуна Інженерів та письменників на розі вулиці Рубінштейна та Пролетарського провулка (зараз – Графський провулок). [Ілл. 21-28]

За твердженням історика Дмитра Юрійовича Шеріха, є дані про те, що спочатку, неформально, проект мав назву - "будинок радості", оскільки був передовим для Ленінграда, що втратив на той час статус столиці, характер будівлі нового, готельного типу. Таким чином, ще більш іронічним виглядає той факт, що лише через кілька років після введення будівлі в експлуатацію, за ним закріпилося, завдяки влучній характеристиці поетеси Ольги Федорівни Берггольц, інше загальне ім'я - "Сльоза соціалізму". Все ж таки у своїй концепції будинок-комуна замислювався тріумфальним кроком у світлу перспективу всепоглинаючого комунізму і ще одним важким ударом по консервативному порядку домашнього придушення жінки. Крім того, ця комуна була винятковою завдяки характеру зайнятості її поселенців: творчої інтелігенції Ленінграда – письменників, поетів, інженерів-графіків.

Збудована за проектом відомого архітектора Андрія Андрійовича Оля у 1929-1930 роках, коштом пайових внесків членів Ленінградської спілки письменників та Товариства Інженерно-технічних працівників. Будівництво було закінчено у 1930 рік. Будинок, під одним дахом якого знаходилися колективний дитячий садок, їдальня, бібліотека, вбиральня, перукарня, пральня, одразу ж заселили та ввели в експлуатацію.

При скупованості зовнішньої художньої виразності, планування залежить суто від аскетичного функціоналізму, закладеного в концепцію будови готельного типу: комуна на 52 квартири з двох, трьох та чотирьох кімнат без кухонь, з виходом на фасад маленьких квадратних балконів, розташованих у шаховому порядку. Квартири були пов'язані коридором, усіченим на всі боки двома сходовими прольотами. З коридору можна потрапити до санітарних гігієнічних приміщень загальних душових.

Велика відкрита тераса призначалася під солярій для прогулянок, прийняття сонячних ванн, невеликого квіткового саду, і разом із скатним дахом створюють ступінчастий силует торця будинку.

Приміщення їдальні, що займало більшу частину об'єму першого поверху, в архітектурному відношенні було виділено смугою стрічкового скління, що полегшує загальний зовнішній вигляд скупої на художню виразність будівлі. Щоденне продовольче триразове утримання забезпечувалося Державною організацією громадського харчування - Нарпіт, за системою персональних щомісячних продовольчих карток.

Першими комунарами здебільшого стали члени Спілки письменників. Найбільш відомі з яких були сімейні пари: Ольга Федорівна Берггольц із чоловіком – літературознавцем Миколою Молчановим, та Іда Наппельбаум із чоловіком – поетом Михайлом Фроманом. Основна частина інформації про перебування будинку-комуни Інженерів і письменників може бути почерпнута з їх спогадів.

"Його офіційна назва "Дом-комуна інженерів і письменників". А потім з'явилося жартівливе, але досить популярне в Ленінграді прізвисько - "Сльоза соціалізму". молодих!) інженерів та письменників, на паях збудували його на самому початку 30-х рр. у порядку категоричної боротьби зі "старим побутом"<...>Ми вселилися в наш будинок з ентузіазмом... і навіть архі непривабливий зовнішній вигляд "під Корбюзьє" з масою високих крихітних клітин-балкончиків не бентежив нас: крайня убогість його архітектури здавалася нам якоюсь особливою строгістю відповідного часу.<...>Звукопроникність же в будинку була така ідеальна, що якщо внизу, на третьому поверсі... грали в блішки або читали вірші, у мене на п'ятому вже було чути аж до поганих рим. Це занадто тісне вимушене спілкування один з одним у неймовірно маленьких кімнатках будки дуже дратувало і стомлювало. 1.

В умовах дефіциту, що охоплює всі сторони промисловості рубежу 20-х - 30-х років, Архітектор О. О. Оль, у співавторстві зі своїми учнями - К.А. Івановим та А.І. Ладинським, при будівництві будівлі були мимоволі змушені використовувати найменш дорогі матеріали, посилено економити бюджетні кошти.

У свою чергу, Іда Наппельбаум писала: "При вході в будинок, у першому під'їзді була спільна роздягальня з черговим швейцаром і телефоном для зв'язку з квартирами. Не тільки гості, що приходять, але і багато мешканців маленьких квартир, залишали свій верхній одяг у роздягальні. поверхах, у коридорах у спеціальних еркерах влаштували перукарню, читальню, а першому поверсі був дитячий садок (тільки для дітлахів, що у будинку).

Вікна та двері верхнього поверху виходили на плоский дах – солярій. Туди виносили столики з квартир та приймали гостей. Там діти каталися на триколісних велосипедах, там сушили білизну, вирощували квіти, хоча сонця було не так багато. Мешканці здебільшого були молоді, які починають будувати своє життя. Інженерний склад, щоправда, був більш поважного віку, а письменники переважно молоді.<...>В хаті було шумно, весело, тепло, двері квартир не замикалися, всі просто ходили один до одного. Але іноді на дверях з'являлася записка: "Не входити – працюю" або "Не входити – мати хвора". Іноді внизу в їдальні влаштовувалися зустрічі з друзями, з гостями, приїжджали актори після вистав.<...>У цей період вперше після суворого життя останніх років військового комунізму почали входити до побуту радянських людей розваги, ялинки, танці.

<...>Спочатку населення будинку раділо звільненню від господарських турбот, але не дарма цей будинок прозвали "сльозою соціалізму"<...>З'ясувалося, що не всіх влаштовує однакове харчування – одним, воно дороге, інші – хочуть різноманітності. Особливо складним було становище з дітьми. Виявилося що необхідно мати домівку. І ось – на ванни покладені великі дошки, на них розгорнута кухня – примуси, електричні плитки. Помалу будинок-комуна почав втрачати свої відмінні риси. 1.

Мешканці будинку-комуни пережили блокаду, у період репресій багато хто був заарештований і висланий. Їдальня втратила статус "комунарної", і стала громадською міською. У 1962-1963 роках здійснювався капітальний ремонт будівлі, в ході якого було зруйновано коридорну систему, переплановано квартири, з додаванням невеликого кухонного простору в рахунок масштабів громадських приміщень.

У Ленінграді відома ще одна житлова споруда нового типу - будинок-комуна Товариства Політкаторжан, розташований на Троїцькій площі (раніше - площа Революції). [Ілл.29-34]

"Всесоюзне суспільство політкаторжан і засланців було створено в 1921 році, об'єднавши 2381 людину (народовольці, землевольці, більшовики, меншовики, анархісти, есери, будьоннівці, соціал-демократи Польщі, безпартійні). . Однією з цілей суспільства стало надання матеріальної та моральної допомоги своїм членам, найчастіше людям похилого віку" 2. У ленінградському підрозділ товариства входили п'ятсот резидентів, колишніх революціонерів і борців за свободу, включаючи об'єднання, які припинили своє існування з тих чи інших причин. Бажаючи покращити побутову ситуацію колишніх політичних ув'язнених, у 1929 році Товариство ухвалило рішення про будівництво кооперативного будинку, і того ж року на створення проекту було оголошено Всесоюзний конкурс. Проект був розроблений архітекторами: Григорієм Олександровичем Симоновим, Павлом Васильовичем Абросімовим та Олександром Федоровичем Хряковим. У вересні 1930 року було закладено фундамент, саме будівництво 1931-1933 роках велося з допомогою пайових внесків трестом Ленжилгражданстрой. До листопада 1932 року були готові Петровський і Невський житлові корпуси, повністю будівництво будинку-комуни, за офіційними документами, було закінчено 1 грудня 1933 року.

"У 1934 році суспільство закінчило будівництво в Ленінграді власного житлового будинку. Його місцезнаходження схвалив С. М. Кіров - він вважав, що колишні революціонери заслужили право жити в одному з найкрасивіших місць колишньої Російської столиці" 1.

Будинок-комуна складається з трьох корпусів – трьох, шести та семи поверхів у висоту. Основний масив, де містилися різногабаритні квартири, своїм тривалим фасадом спрямований до площі, революції, а фронтону на набережну Неви. Конструктивістська методика побудови комплексу на 145 квартир розміром у дві чи три кімнати, виявилася у вписаних одна в одну геометричних об'ємах корпусів, вкрай скуповій та аскетичній художній виразності, плоских перекриттях, функціональному плануванні. Концептуальний базис полягав у яскравому прикладі колективізації побуту: вже традиційно, квартири не мали кухонь - продовольче постачання здійснювалося у їдальні, але їжа могла виноситися та розігріватися у персональних жаркових електрошафах. Два малих корпуси мали планування коридорного типу. У складі цих будівель, на нижніх поверхах, також знаходилися: зал для загальних зборів на 500 місць, обладнаний кіноекраном; Музей історії революційного руху; пральня, ясла, бібліотека; існували приміщення для функціонування громадських зборів за інтересами, таким чином, нежитловий масив був 4 тисячі м 2. Будинок опалювався своєю котельнею.

Будинок-комуна Політкаторжан у своєму прямому призначенні проіснувала лише кілька років, до кінця 30-х років. "Якщо в "Путівнику по Ленінграду", виданому в 1934 році, можна знайти відомості про Ленінградське відділення Всесоюзного товариства колишніх політичних каторжан і засланців, то в путівнику 1935 ніяких відомостей немає: саме цього року за вказівкою Сталіна суспільство було ліквідовано.

<...>Існував гірко-іронічний жарт: "НКВС із нас витягнув квадратний корінь - зі ста сорока чотирьох квартир неопечатаними залишилися дванадцять" 1.

До 1938 80% комунарів були репресовані. У 1950-х роках будинок був реконструйований, зі зміною внутрішнього планування, проте зовнішній вигляд будинку-комуни залишився незмінним. "Динаміка асиметричної композиції найсильніше виражена в структурі головного корпусу, зістикованих з двох нерівних по висоті, взаємно зрушених пластин. У місці поступкового зчленування вони додатково пов'язані довгими балконами і навісом на тонких круглих стовпах. Громадська зона виділена внизу горизонтальною . ніби основний масив пливе над невагомою прозорою основою. Торець будинку перетворений на напівциліндр.<...>пом'якшуючий поворот до Петровської вулиці. У складну гру обсягів включаються високий вузький паралелепіпед з вертикальною смужкою скління сходів та багатоповерховий перехід на легких стовпах, що веде до діагонального корпусу, фасад якого прошитий пунктирними рядками вікон коридорів, що лежать.

Тераси та численні балкони, скляні поверхні та солярій на плоскому даху підкреслюють розкритість будівлі до простору площі та акваторії Неви, а руст стін відтіняє вагому пластику об'ємів.<...>Однак, один із найкращих будинків конструктивізму з його вірно знайденим масштабом постійно піддавався нападкам за стильову чужорідність історичному ядру міста. 1.

Висновок

Парадоксально, що проекти архітекторів, виконані відповідно до всіх проголошених ними маніфестів - виявилися антифункціональними і практично неможливими в даних матеріалах. Штучно придумана конструктивність і відмова від художнього наповнення проекту привели промислове мистецтво в глухий кут, зробивши його фактично непридатним для його прямого призначення - використання людиною в життєвому побуті.

Можна дійти невтішного висновку, що післяреволюційні суспільні настрої стали основним чинником впливу зміни принципів підходу до житлової архітектурі. Це призвело до розробки експериментальних проектів зі створення різних типів будинків-комун, де побутові та особистісні аспекти життя мали бути зацікавленими зведені до мінімуму. Існуюча архітектурно-проектна документація та окремі приклади збудованих будівель говорять про різний рівень суворості підходу до ідеї колективізації: від фанатично-догматичного до цілком демократичного та комфортабельного.

Потреба створення житлового елемента нового виду виникла у зв'язку з труднощами громадського розселення у роки радянської влади. На піднесенні народного ентузіазму 20-х років XX століття, вже після експропріювання квартир і будинків капіталістів, більшість політизованих суспільствознавців, архітекторів і містобудівників виключали можливість зміни способу життя не просто окремих індивідів, а й цілого соціального класу в рамках будівлі старого типу, збудованого під потреби та естетичні запити буржуазії

Найпершими завданнями організації будинку-комуни були:

звільнити жінку від тягарів домашньої праці та виховання дітей;

виробити у людей почуття єднання та згуртованості;

розвинути в колективі потребу до внутрішнього самоврядування та виконання правил загального розпорядку дня;

максимально механізувати аспекти повсякденної життєдіяльності, депрівувавши з особистого житлового простору всі предмети побутового функціоналу.

Будинки-комуни традиційно належали до державних об'єднань, сім'я члена або працівника яких отримувала в розпорядження кімнату, як правило, з одним загальним на поверх санвузлом, ванною кімнатою та душовою. Кухня замінювалася спільною їдальнею, в будинку також могли знаходитися бібліотека, ігрова кімната, кінозал та інші культурно-просвітницькі приміщення громадського користування. Таким чином, за винятком періоду сну, все життя комунарів проходило максимально колективізовано.

Навіть у вузьких рамках розгляду лише феномена будинків-комун можна відзначити антиномічний характер творчих пошуків і рішень. Це дало можливість дослідити проблему найбільш багатогранно, а також у ході експериментально-практичного будівництва розкрити фактичні переваги та недоліки кожного із шляхів перебудови перебудови домашнього господарства.

Перші післяреволюційні роки - час пошуків шляхів розвитку нової радянської архітектури, романтичного сприйняття дійсності, коли найсміливіші мрії здавалися здійсненними, а архітектурі призначалася роль найважливішого інструменту перетворення світу. Природними були відмова від усього старого, в тому числі і від віками форм архітектури, що склалися, виразне прагнення створити нову архітектурну мову. Це особливо гостро відчувається у проектних пропозиціях, не реалізовані в натурі, а найчастіше й зовсім не призначені до реалізації, вони, проте, вплинули на всю світову архітектуру ХХ століття. Таким чином, передові архітектори, розробляючи проекти житлової архітектури нового типу, керувалися потребами передбачуваного комуністичного суспільства майбутнього, насправді неіснуючого.

Після закінчення часу ставало очевидним, що авангардистський рух конструктивізму недоречний у межах дійсного життя. Таким чином, радикалізм середини 1920-х поступово змінюється спочатку зовнішньою стилізацією під конструктивістські особливості виразності, а потім піддається остракізму на користь соціально-поляризованого функціоналізму 30-х років XX століття.

Проекти 1920-х років - особлива сторінка історії зодчества, наочно свідчить у тому, який величезний творчий потенціал несла у собі архітектурна думка на той час. Тісно стуляючись із агітаційно-масовим мистецтвом, архітектура ставала символом нового життя. Пошуки нових композиційних та мистецьких засобів ставали важливою умовою виявленого нового ідейно-мистецького змісту архітектури. Багато в чому воно було пов'язане з образами техніки, що романтично сприймається. Віра у її безмежні можливості надихала архітекторів створення складних об'ємно-просторових композицій. Кожна велика за значимістю будівля, збудована радянськими архітекторами в 1920-ті роки, була частиною великого експерименту, яким можна назвати всю радянську архітектуру того часу. У першій половині 1930-х років основні зусилля архітекторів були перенесені з пошукового проектування на реальне проектування - будівель і споруд, які передбачалося розпочати будівництвом найближчим часом

Конструктивізм, який наприкінці 1920-х років усі риси архітектурного стилю, приніс нашій країні світову славу, вивів її в лідери процесу розвитку архітектури, зробив найважливіший формотворчий внесок у сучасну архітектуру на ранньому етапі формування нового підходу до житлової архітектури майбутнього.

Список використаної літератури

1. "Дінь-Бом" - чути там і тут// Вечірній Петербург. – 1992. – 27 травня
2. "Сльоза соціалізму" / / Санкт-Петербурзькі відомості. – 1996. – 12 жовтня
3. Авангард у культурі ХХ століття (1900-1930 рр.): Теорія. Історія. Поетика: У 2 кн. / [За ред. Ю.М. Гіріна]. - М., 2010
4. Анінський Л.А. Ольга Бергольц: "Я… ленінградська вдова" /Текст/: із циклу "Засадний полк" / Л.А. Анінський // Нева. – 2005. – №6.

Архітектура Москви 1910-1935 р.р. / Комеч А. І. , Броновицька О. Ю., Броновицька Н. Н. – М.: Мистецтво – XXI століття, 2012. – С. 225-232. – 356 с.

Бочаров Ю. П., Хан-Магомедов С. О. Микола Мілютін. – М.: Архітектура-С, 2007. – 180 с.

1. Билінкін Н.П. Історія радянської архітектури 1917-1954 р.р. - М. 1985
2. Вайтенс А. Г. Архітектура конструктивізму в Ленінграді: ідеї та результати // Сто років вивчення архітектури Росії: Збірник наукових праць. – СПб.: Інститут ім. Рєпіна РАХ, 1995.

Васильєв Н. Ю. , Овсяннікова Є. Б. , Воронцова Т. А. Житловий будинок Раднаркому та ВЦВК // Васильєв Н. Ю., Овсяннікова Є. Б., Воронцова Т. А., Туканов А. В., Туканов М. А., Панін О. А. Архітектура Москви періоду НЕПу та Першої п'ятирічки / Ідея видання: Енвер Кузьмін; Концепція видання, текст передмови: Микола Васильєв, Олена Овсяннікова. - М: ABCdesign, 2014.

1. Вечірня Москва. - 1932. - 3 квіт.

Відродження комуни<#"justify">додаток

СПИСОК ПРОЕКТІВ ТА ЗДІЙСНЕНИХ БУДІВЕЛЬ ЕКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЇ ЖИТЛОВОЇ АРХІТЕКТУРИ МОСКВИ І ЛЕНІНГРАДУ 1920-х - ПОЧАТКУ 1930-х РОКІВ

КОНКУРСИ

1.Конкурс на проект типового колективного житла для забудови заміської зони Петрограда. 1921.

2.Конкурс на проекти забудови двох житлових кварталів у Москві показовими будинками для робітників. 1922.

.Конкурс житлових будинків із квартирами для робочої сім'ї, яка живе відокремленим господарством. Організатор: Мосрада. 1925.

.Конкурс на проект житлового будинку, пристосованого як для одиноких робітників, так і для робочих сімей, які не ведуть відокремленого господарства. Організатор: Мосрада. 1926.

.Товариське змагання на ескізний проект житлового будинку працівників. Організатор: Об'єднання Сучасних Архітекторів (ОСА) та журнал "Сучасна Архітектура". 1926-1927.

6.Конкурс на проект гуртожитку студентів Комуністичного університету національних меншин Заходу у Москві. 1929.

7.Всесоюзний міжвузівський конкурс на студентський будинок-комуну на 1000 осіб Ленінграда. Організатор: науково-технічне студентське товариство Ленінградського інституту комунального будівництва (ЛІКС). 1929-1930.

8.Конкурс на проект Зеленого міста, Москва. 1929-1930.

9.Внутрішній товариський конкурс на ескізний проект будинку-комуни. Організатор: Мособлжитлосоюз. 1930.

.Закритий конкурс на проект комплексу на Червоній Пресні у Москві. 1932.

НЕЗДІЙСНЕНІ ПРОЕКТИ БУДІВЕЛЬ І КОМПЛЕКСІВ

1.М. Ладовський. Комунальний будинок. Експериментальний проект Організація Живскульптарх. 1920.

2.В. Крінський. Комунальний будинок. Експериментальний проект Організація Живскульптарх. 1920.

.Г. Мапу. Комунальний будинок. Експериментальний проект Організація Живскульптарх. 1920.

.Л. Бетеєва. Проект будинку для житлового товариства ВХУТЕМАС. Майстерня А. Весніна. 1925.

.Ф. Ревенка. Проект будинку для житлового товариства ВХУТЕМАС. Майстерня А. Весніна. 1925.

.А. Урмаєв. Проект будинку для житлового товариства ВХУТЕМАС. Майстерня А. Весніна. 1925.

.О. Зальцман. Проект будинку для житлового товариства ВХУТЕМАС. Майстерня А. Весніна. 1925.

.І. Голосів. Житлово-конторська будівля кооперативу "Електро". 1925.

.М. Марніков. Експериментальний проект 1927.

.М. Марковніков. Експериментальний проект двоповерхового будинку-комуна. 1927.

.В. Воєйков, А. Самойлов. Будинок-комуна – гуртожиток на 300 осіб. На замовлення Комітету сприяння робочому житловому будівництву РРФСР. 1927.

.Л. Заліська. Розробка типових житлових секцій для муніципального будівництва. ВХУТЕМАС. Майстерня Н. Ладовського. 1927.

.О. Машинський. Розробка типових житлових секцій для муніципального будівництва. ВХУТЕМАС. Майстерня А. Весніна. 1927.

.І. Голосів. Проект житлового будинку кооперативу "Новкомпобут". 1928.

.Секція типізації Будкому РРФСР. Проект комунального будинку з осередками типу Е1. 1928

.Секція типізації Будкому РРФСР. Проект комунального будинку з квартирами А2, А3. 1928

.Секція типізації Будкому РРФСР. Проект комунального будинку на базі осередку типу F. 1928

.А. Сільченков. Проект комунального будинку з житловими кімнатами, що консольно нависають. 1928.

.З. Розенфельд. Проект будинку-комуни для Пролетарського району Москви. 1929.

.М. Барщ, У. Володимиров. Проект будинку-комуни. 1929.

.М. Кузнєцов. Проект будинку-комуни. МВТУ. 1929.

.В. Сапожнікова. Проект будинку-комуни у Ленінграді. 1929.

.Г. Клюнков, М. Прохорова. Напівкільцевий будинок зблокований. ВХУЄЇН. Майстерня К. Мельникова. 1929-1930.

.Ф. Білостоцька, З. Розенфельд. Проект будинку-комуни Бауманського району Москви. 1930.

.С. Покшишевський. Проект будинку-комуни Ленінграда. 1930.

.А. Буров, Г. Кирилів. Проект гуртожитку студентів гірничого інституту у Москві. 1930.

.А. Смольницький. Експериментальний проект будинку перехідного типу. 1930.

.О. Вутке. Експериментальний проект будинку-комуни. 1930-1931.

ПОБУДОВІ БУДИНКИ І КОМПЛЕСИ

1.Б. Вендер. Село кооперативного товариства "Дукбуд", Москва. 1924-1925.

2.А. Голубєв. Житлово-конторська будівля – Будинок Кожсиндикату на Чистопрудному бульварі. Москва. 1925-1927.

.М. Гінзбург, В. Володимирова. Житловий будинок на вул. Мала Бронна. Москва. 1926-1927.

.Б. Великовський. Житловий будинок Держстраху на Дурновському провулку. Москва. 1926-1927.

.А. Фуфаєв. Житловий будинок кооперативу "Дукбуд" на Ленінградському шосе. Москва. 1927-1928.

.Г. Мапу. Будинок-комуна в 4-му Сиром'ятницькому провулку. Москва. 1927-1930

.Б. Йофан, Д. Йофан. Житловий комплекс на Берсенівській набережній. Москва. 1927-1931.

.Г. Вольфензон, С. Леонтович, А. Барулін. Будинок-комуна на вул. Хавській. Москва. 1928-1929.

.Б. Шатнєв. Колишній житловий будинок Управління Московсько-Курської залізниці по вул. Земельний Вал. Москва. 1928-1929.

.А. Самойлов. Житловий будинок кооперативу науковців та викладачів на вул. Дмитрієвського. Москва. 1928-1930

.М. Гінзбург, І. Мілініс. Житловий будинок Наркомфіну на Новинському бульварі. Москва. 1928–1930.

.М. Ладовський. Кооперативний будинок на вул. Тверська. Москва. 1928-1931

Житлова архітектура- Обов'язковий елемент нашого життя. У період великих наукових відкриттів, грандіозних історичних подій, людина почувається піщинкою у величезному океані життя. Для нього дуже важливо мати власне гніздо, де він міг би зосереджено проводити вільний час у рятівному оточенні чотирьох стін. Житлові будинки будуються в різних стилях від найпростіших до найекзотичніших. Головним чином все залежить від вашого особистого бюджету. Гроші в наш час багато що вирішують. У Радянській Росії мало місце планове будівництво житлових будинків. Про красу не особливо думали, з естетичної точки зору ціна цим пам'ятникам соціалізму - нуль, а ось із практичним змістом їх зведення, звичайно ж, був.

Житлова архітектурасучасності включає в себе абсолютно все можливе та неможливе. Це і загальнодоступні багатоповерхові будинки, і дуже дорогі недоступні простим людям особняки, і навіть палаци. Обмеження практично немає. Будувати можна де хочеться, скільки хочеться і як хочеться. Як то кажуть, були б гроші, а все інше додасться. Через загальну архітектурну плутанину, зводяться цілі мікрорайони, приголомшливі своїм несмачним шиком. На жаль, ця архітектурна строкатість викликає лише прикрість.

Житлова архітектура минулих часів

У давнину робилися спроби зведення величезних житлових кварталів, особливо яскраво ця тенденція виявилася у архітектурі Стародавнього Риму. Будівлі римлян добре продумані з архітектурної точки зору і зводилися з каменю та римського бетону. Будинки були оснащені системою каналізації та водопроводом. Ми бачимо, що вже в давнину житлової архітектуриприділяли особливу увагу. Будівництво житлових будівель – одне з основних завдань архітектурної справи. В одному з романів відомого німецького письменника XX століття Генріха Беля є герой-архітектор, який усвідомивши, що ніякий він ні геній, не засмучується, а прагне будувати такі будинки, які могли б подобається простим людям.

Житлова архітектураминулих століть багатолика і різноманітна і є обличчям цілих історичних епох. У кожній країні є свої унікальні особливості архітектури житлових будинків. З поширенням різних стилів у XVIII - XX століттях намітився синтез різних архітектурних стилів та напрямків. Житлова архітектура розвиває відповідно до канонів світового зодчества.

Жовтнева революція поставила перед архітекторами завдання створення нового соціальному відношенні типу житла. Пошуки його велися, починаючи з перших років Радянської влади, у процесі становлення соціалістичного побуту.

20 серпня 1918 р. Президія ВЦВК видав декрет «Про відміну приватної власності на нерухомості в містах». У розпорядження місцевих Рад перейшли всі найцінніші житлові будівлі. Почалося масове переселення робітників із халуп та підвалів у будинки, конфісковані у буржуазії. У Москві у впорядковані квартири було переселено у 1918-1924 pp. майже 500 тис. чол., у Петрограді – 300 тис.

Масове переселення робітників до будинків буржуазії супроводжувалося процесом стихійного виникнення побутових комун, які переслідували як соціально-політичні, і суто господарські мети. Колишні доходні будинки розглядалися як робочі житла нового типу, в яких господарський устрій та організація побуту мали сприяти розвитку колективістських навичок у населення, виховувати комуністичну свідомість. Отримавши житло у безкоштовне користування (до введення НЕПу робітники користувалися житлом безкоштовно), робітники створили у кожному будинку органи самоврядування, які не тільки відали експлуатацією будівлі, а й організовували такі будинкові комунальні заклади, як загальні кухні-їдальні, дитячі садки, ясла, червоні куточки, бібліотеки-читальні, пральні і т. д. Ця форма колективного утримання робітниками житлових будинків (на засадах самообслуговування) була поширена в перші роки Радянської влади. Наприклад, у Москві на кінець 1921 р. налічувалося 865 будинків-комун, у Харкові в 1922-1925 р.р. було 242 будинки-комуни. Однак навіть у роки найбільшого підйому руху за організацію в націоналізованих будинках робочих будинків-комун комунальні форми побуту в них розвивалися дуже повільно. Причину такого стану бачили тоді насамперед у тому, що старі типи будинків не відповідали новим формам побуту. Вважалося, що проблему перебудови побуту буде вирішено шляхом будівництва.

Стор. 79-

Тельства спеціально розроблених нових типів житлового будинку (з громадськими приміщеннями).

При цьому не було єдиної точки зору на сам архітектурно-планувальний тип нового житла: одні пропонували орієнтуватися на робоче селище-комуну (що складається з індивідуальних будинків та мережі громадських будівель), інші головну роль відводили комплексним будинкам-комунам з усуспільненням побуту, треті вважали за необхідне розробити перехідний тип будинку, який сприяв поступового впровадження у побут нових форм.

Робочі будинки-комуни, що виникли в націоналізованих житлах, стали базою для соціального замовлення на розробку нового типу житлового будинку, вони зіграли роль експериментального майданчика, де народжувалися і перевірялися нові форми побуту. Тут виникли і набули широкого поширення створювані на засадах самообслуговування своєрідні зародки системи комунально-побутового обслуговування, що розвинулася в майбутньому. Насамперед це ті елементи комунально-побутових та культурно-громадських установ, які були пов'язані з вирішенням таких найважливіших соціально-політичних завдань, як розкріпачення жінок від домашнього господарства з метою залучення її у виробництво та суспільне життя (їдальня, загальні кухні, пральні, дитячі сади та ясла тощо) і здійснення культурної революції (бібліотеки-читальні, червоні куточки тощо).

Одні з перших проектів будинків-комун («комунальні будинки») були створені М. Ладовським і В. Крінським в 1920 р. Житлові будинки в цих експериментальних проектах були складними за композицією багатоповерховими будинками, в яких навколо двору-холу було згруповано різні приміщення .

Значну роль розробці нового типу житла зіграв оголошений наприкінці 1922 р. конкурс проекти забудови двох житлових кварталів у Москві показовими будинками для робочих (сімейних і одиноких). У більшій частині конкурсних проектів квартири для сімейних запроектовані у триповерхових секційних будинках (проекти Л. Весніна, С. Чернишова, І. та П. Голосових, Е. Норверта та ін.); громадські установи кварталів у багатьох проектах являли собою окремі будівлі, які іноді блокувалися між собою за ознакою функціональної близькості. Принциповий інтерес представляв проект К. Мельникова. Виділивши житло для сімейних в окремі житлові корпуси, він об'єднав громадські приміщення (сектори харчування, культурного відпочинку, виховання дітей, господарсько-побутовий) в єдиний складний за конфігурацією корпус, зв'язавши його на рівні другого поверху критим переходом (на стовпах) з чотирма чотириповерховими житловими корпусами для малосімейних.

1926 р. Мосрада провела всесоюзний конкурс на проект будинку-комуни. У поданому на конкурс проекті Г. Вольфензона, С. Айзіковича та Є. Волкова складний за конфігурацією план будинку складався з житлових корпусів коридорного типу, що примикали один до одного, розташованих по сторонах відсунутого в глибину комунального корпусу. Цей проект було в 1928 р. здійснено (Хавсько-Шаболовський пров.) (рис. 34).

Будинки-комуни проектувалися в середині 20-х років. та інших міст. Частину з них було здійснено. Однак гостра житлова потреба призводила до того, що ці будинки заселялися з порушенням передбаченого програмою режиму їх експлуатації (комунальні заклади не працювали, громадські приміщення відводилися під житло, призначені для одиноких та малосімейних корпусів, заселялися сім'ями з дітьми тощо), що створювало незручності та викликало різку критику самого типу будинку-комуни.

У процесі будівництва нових жител відмирали одні та народжувалися інші елементи організації побуту. Перехід до НЕПу та до господарської самоокупності міських житлових будинків (введення квартплати) призвів до суттєвих змін у економічній основі функціонування робочих будинків-комун. Заснована на безкоштовній експлуатації будинку та повному самообслуговуванні побутова комуна

Стор. 80-

Поступалася місцем новій формі побутового колективу - житлової кооперації з пайовою участю членів у фінансуванні будівництва та експлуатації будинку.

Будинки житлових кооперативів, будівництво яких розгорнулося у другій половині 20-х рр., часто включали поряд із житловими осередками (квартири для сімей, кімнати для одиноких) та комунально-громадські приміщення. Однак за ступенем усуспільнення побуту вони були ближчими до звичайних житлових будинків, що мають деякі елементи обслуговування. Такий житловий будинок кооперативу «Дукбуд» у Москві (архіт. А. Фуфаєв, 1927-1928 рр.) (рис. 53, 54).

У роки Радянської влади будинок-комуна протиставлявся як основний тип робочого житла одноквартирному будинку з ділянкою, розробка якого розпочалася після Жовтневої революції. У 1921 р. М. Марковніков створює експериментальний проект двоквартирного цегляного житлового будинку з квартирами у двох рівнях. У 1923 р. за його проектом у Москві було розпочато будівництво селища житлового кооперативу «Сокіл», що складається з різних типів малоповерхових будинків (одно-, дво-, триквартирних та блокованих) (рис. 55, 56).

Прагнучи зробити малоповерхове житло більш економічним і в той же час зберегти характер садибної забудови (вхід у кожну квартиру безпосередньо з вулиці, озеленену ділянку кожної сім'ї), архітектори на початку 20-х років. створюють велику кількість різних варіантів двох-, чотирьох-і восьмиквартирних, а також блокованих будинків.

На початку 20-х років. малоповерхове житло стає найбільш поширеним типом будівництва для робітників не тільки у селищах, а й у містах. У Москві першій половині 20-х гг. будувалися переважно житлові комплекси, які з малоповерхових будинків: робочі селища заводів АМО (рис. 57) (двоповерхові блоковані будинки, архіт. І. Жолтовський, 1923 р.), «Червоний богатир» (1924-1925 рр.), «Дукс »(двоповерхові чотири-, шести- та восьмиквартирні будинки, архіт. Б. Бендеров, 1924-1926 рр.) та ін. Апшероні (першу чергу введено в експлуатацію в 1925 р., архіт. А. Самойлов).

Однак до середини 20-х років. стало ясно, що малоповерхове житло та будинки-комуни не можуть розглядатися як основні типи масового житлового будівництва. Загострення житлової потреби вимагало переходу на масове будівництво багатоповерхових квартирних житлових будинків для робітників, створення дійсно економічного типу житла. Таким типом стали секційні житлові будинки, перехід до будівництва яких був пов'язаний також і з тим, що в середині 20-х років. Основними замовниками житлового будівництва стають місцеві Ради.

Перші житлові комплекси із секційних будинків (у Москві, Ленінграді, Баку та інших містах) будувалися з використанням спеціально для них розроблених типів житлової секції та будинку. У середині 20-х років. з'являються перші типові житлові секції, які протягом наступних років зазнали істотних змін, що вплинуло на характер заселення нових житлових будинків, що вводяться в експлуатацію.

53. Москва. Житловий будинок кооперативу «Дукбуд». 1927-1928 рр. Архіт. А. Фуфаєв. План

1 - двокімнатні квартири; 2 - однокімнатні квартири; 3 - ванні та душові; 4 - гуртожитки

Так, наприклад, у перших чотириквартирних типових секціях для Москви 1925-1926 років. переважали двокімнатні квартири, що обмежувало можливості їхнього покімнатного заселення (рис. 58.) Типова секція 1927-1928 рр. була вже двоквартирною, при цьому основною стала не

Стор. 81-

Стор. 82-

Двокімнатна, а трикімнатна квартира. Квартири стали упорядкованішими (з'явилися ванні кімнати, передбачалося наскрізне провітрювання, відсутність прохідних кімнат). Однак орієнтація на багатокімнатні квартири, що утвердилася у другій половині 20-х років. за умов щодо малого обсягу житлового будівництва та гострої житлової потреби, визначила і характер розподілу житлової площі. Масове поширення набуло покімнатного заселення нових житлових будинків.

Перехід у середині 20-х років. до забудови міських житлових комплексів секційними будинками зажадав від архітекторів розробки нових типів секцій, що дозволяють проектувати житлові комплекси з відносно щільною забудовою і водночас створювати різноманітні за об'ємно-просторовою композицією квартали з великою кількістю повітря та зелені. Поряд з широко застосовуваними у минулому (і за кордоном) рядовими, торцевими, кутовими, Т-подібними та хрестоподібними секціями були розроблені нові типи секцій – трипроменеві (рис. 59) та тупокутні (проекти 1924-1925 рр., архітектори Н. Ладовський та Л. Лисицький).

У другій половині 20-х років. продовжувалася розробка типу комунального будинку.

При цьому особлива увага приділялася виробленню програми нового типу житла (товариське змагання на проект житлового будинку для трудящих, 1926-1927 рр.) (Рис. 60).

У 1928 р. групою архітекторів на чолі з М. Гінзбургом (М. Барщ, В. Володимиров, А. Пастернак і Г. Сум-Шик) було розпочато роботу з раціоналізації житла та розробки комунального будинку перехідного типу в секції типізації Будкому РРФСР, де Майже вперше у державному масштабі почали розроблятися проблеми наукової організації побуту. Ставилося завдання розробити такі житлові осередки, які б дозволили дати окрему квартиру кожній сім'ї з урахуванням реальних можливостей тих років. Було звернено увагу на раціоналізацію планування та обладнання квартири. Було проаналізовано графік руху та послідовність трудових процесів господині на кухні; раціонально розміщене обладнання дозволило звільнити частину площі, що не використовується.

Поряд із раціоналізацією секційних квартир у секції типізації були розроблені різні варіанти просторового розташування житлових осередків з використанням наскрізного коридору, що обслуговує один поверх, два поверхи та три

Стор. 83-

Поверх, як, наприклад, житловий осередок типу Ф, який дозволяв влаштовувати коридор, що обслуговує два поверхи за рахунок зниження висоти допоміжних приміщень квартир та алькова (коридор світлий, а кожна квартира має наскрізне провітрювання) (рис. 62).

Результатом роботи секції типізації у 1928-1929 pp. була, з одного боку, розробка «типових проектів та конструкцій житлового будівництва, що рекомендуються на 1930 рік» (видані в 1929 р.), а з іншого - будівництво шести експериментальних комунальних будинків у Москві, Свердловську та Саратові (рис. 61-65) . У цих будинках перевірялися різні варіанти просторових типів житлових осередків, прийоми взаємозв'язку житлової та громадської частини комунального будинку, нові конструкції та матеріали, методи організації будівельних робіт.

56. Москва. Житлові будинки селища «Сокіл». 1923 р. Архіт. М. Марковніков.

План будинку. Загальний вигляд. Фрагмент

Слід зазначити будинок на Новинському бульварі в Москві (архітектори М. Гінзбург та І. Мілініс, інж. С. Прохоров, 1928-1930 рр.), що складається з житлового, комунального та господарського корпусів (рис. 61). Житловий корпус – це шестиповерхова будівля з двома коридорами (на другому та п'ятому поверхах). Перший поверх замінено стовпами. У будинку три типи квар-

Стор. 84-

Тир – малометражні квартири (тип Ф), здвоєні квартири, квартири для великих сімей. На рівні другого поверху житловий корпус з'єднаний критим переходом з комунальним корпусом, де містилися кухня-їдальня (обіди брали додому) та дитячий садок.

Розгортання робіт з проектування нових міст і житлових комплексів при промислових підприємствах, що знову будуються в першу п'ятирічку, поставило проблему масового типу житла в центр уваги архітекторів. Почалася гостра дискусія з проблем перебудови побуту, про долю сім'ї, взаємини батьків та дітей, форми соціальних контактів у побуті, завдання усуспільнення домашнього господарства тощо.

Багато уваги приділялося в цей період проблемі сімейно-шлюбних відносин та їх впливу на архітектурно-планувальну структуру нового житла, висловлювалися думки про повне усуспільнення домашнього господарства, ставилася під сумнів сім'я як первинний осередок суспільства та ін. Створювалися проекти будинків-комун, у яких мешканці були поділені на вікові групи (кожній їх передбачені окремі приміщення), а вся організація життя суворо регламентована. Наприклад, запроектований у 1929 р. М. Барщем та В. Володимировим будинок-комуна ділився на три пов'язані між собою основні корпуси: шестиповерховий – для дітей дошкільного віку, п'ятиповерховий – для дітей шкільного віку та десятиповерховий – для дорослих.

Прихильники пропозицій про повне усуспільнення побуту та ліквідацію сім'ї посилалися на окремі приклади побутових комун із повним усуспільненням побуту та відмовою від сім'ї. Однак деякі соціологи та архітектори 20-х рр., аналізуючи молодіжні гуртожитки, специфіку організації побуту та характер взаємовідносин у них розглядали невиправдано розширювально. Практично багато проектів будинків-комун з повним загаль-

Стор. 85-

Стіллям побуту та з відмовою від сім'ї були спробою архітектурно оформити та раціоналізувати побутовий устрій молодіжного гуртожитку. Характерна і доля збудованих у розрахунку на такий молодіжний колектив будинків-комун. Ті з них, які створювалися для студентських побутових комун, довгі роки функціонували як упорядковані гуртожитки, оскільки у них постійно підтримувався заданий програмою віковий та сімейний склад мешканців. Ті ж будинки-комуни, які будувалися для побутових комун робітничої молоді, поступово в міру створення їх мешканцями сімей перетворювалися на незручні житла, бо побутовий устрій, що змінювався, вже ніяк не відповідав передбаченій проектом організації побуту молодіжної комуни.

І все ж рух робочої молоді, що прийшла до вузів за створення побутових студентських комун, формування таких комун надали певний вплив на проектування та будівництво студентських гуртожитків наприкінці 20-х рр.

У цей час у Москві побудували експериментальний студентський будинок-комуна на 2 тис. чол. (архіт. І. Миколаїв, 1929-1930 рр.). У великому восьмиповерховому корпусі розташовані невеликі кімнати (6 м²) на дві особи, які призначалися лише для сну. Цей корпус поєднувався з триповерховим громадським корпусом, в якому розміщувалися спортивний зал, зал для глядачів на 1000 місць, їдальня, читальний зал на 150 чол., зал для занять на 300 чол., кабіни для індивідуальних занять. Були запроектовані також пральня, ремонт, дитячі ясла на 100 місць, кімнати для гуртків і т. д. (рис. 66, 73).

60. Товариське змагання на проект житлового будинку для працівників. 1926-1927 рр.

Архітектори А. Оль, К. Іванов, А. Ладінський. Аксонометрія. Плани

У проектах ленінградських студентів (ЛІКС) будинок-комуна вирішувався по вже

Стор. 86-

Який став до кінця 20-х років. звичному типу - багатоповерховий житловий корпус (або корпуси) та з'єднаний з ним громадський корпус (або декілька корпусів).

У більшості виконуваних під керівництвом І. Леонідова проектів студентів ВХУТЄЇН комуни розділені на групи. Така сама ідея була покладена і в основу житлового комплексу в проекті І. Леонідова для Магнітогорська (рис. 67).

62. Просторові житлові осередки типу Ф, розроблені у секції типізації

Будкома РРФСР та використані в будинку на Новинському бульварі

Стор. 87-

Серед здійснених будинків-комун, громадсько-комунальні приміщення яких успішно функціонували в комплексі з житловими осередками, можна назвати будинок товариства політкаторжан у Ленінграді (початок 30-х рр., архітектори Г. Симонов, П. Абросімов, А. Хряков). Він складається із трьох з'єднаних внутрішніми переходами корпусів. У двох корпусах галерейного типу розташовані малі двокімнатні квартири, а у секційному корпусі – великі трикімнатні квартири. На першому поверсі розміщуються загальні приміщення: вестибюль, фойє, зал для глядачів, їдальня, бібліотека-читальня і т. д. (рис. 68).

Завдання, що стояли в аналізований період перед архітекторами, поліпшення побутових умов трудящих передбачали як вдосконалення самих квартир, так і розвиток мережі комунально-побутового обслуговування.

Стор. 88-

Стор. 89-

Стор. 90-

Реальні процеси формування побуту свідчили, що сім'я виявилася стійким первинним осередком суспільства. Побутова комуна (споживчий колектив), заснована на повному добровільному самообслуговуванні її членів, виявилася утопією, тому що вона не враховувала реальні економічні відносини людей при соціалізмі («від кожного за здібностями, кожному - за працею») і як структурна одиниця суспільства не набула розвитку . Не набув широкого поширення і перехідний тип комунального будинку, оскільки не виправдалися надії на швидке витіснення з меж житлового осередку більшої частини побутових процесів.

Наприкінці 20-х років. було запроектовано та збудовано багато квартирних житлових будинків та комплексів, до яких були включені й елементи комунально-побутового обслуговування: житловий комплекс (архіт. Б. Йофан, 1928-1930 рр.) на Берсенівській набережній у Москві (рис. 69), в якому громадські корпуси (кінотеатр, клуб із театральним залом, дитячий садок та ясла, їдальня, магазин) прибудовані до житлових корпусів, але не пов'язані з ними; будинок-комплекс у Києві на вул. Революції (архіт. М. Анічкін, інж. Л. Жолтус, 1929-1930 рр.) - п'ятиповерховий, складний за конфігурацією будинок з громадськими приміщеннями на першому поверсі; будинок-колектив в Іваново-Вознесенську (архіт. І. Голосов, 1929-1932 рр.) (рис. 70).

Стор. 91-

А- корпус із двокімнатними квартирами; Б- корпус із трикімнатними квартирами; а- План типового поверху: 1 - Житлові кімнати; 2 - Передня; 3 - санітарний вузол; 4 - кухня-шафа; б- План першого поверху: 1 - вестибюль; 2 - фойє; 3 - глядацький зал; 4 - їдальня; 5 - відкрита галерея

Стор. 92-

Стор. 93-

Ці та багато інших житлових будинків та комплексів, запроектовані наприкінці 20-х рр., наочно свідчать, що тип масового міського житлового будинку до цього часу ще перебував у стадії пошуків. Архітекторів уже не задовольняли ні секційні будинки з великими квартирами для покімнатного заселення, ні будинки-комуни з житловими «кабінами», які не мають підсобних приміщень. Велися пошуки економічного житлового осередку на сім'ю, форм взаємозв'язку житлового будинку з установами комунально-побутового обслуговування.

У травні 1930 р. було прийнято постанову ЦК ВКП(б) «Про роботу з розбудови побуту», в якій наголошувалося на важливості формування нового соціалістичного побуту і були розкриті помилки, допущені в цій галузі.

Нові соціальні умови та зумовлені ними форми вирішення житлового питання створювали сприятливі умови розробки типової раціональної економічної квартири. Характерні для соціалістичного суспільства форми розподілу житлової площі зажадали нового підходу до проектування квартири.

У роки першої п'ятирічки країни почалося широке житлове будівництво робітників. Споруджувалися окремі будинки в щільно забудованих районах міст, створювалися нові квартали на місці колишніх убогих околиць, нові житлові комплекси, нові промислові міста. Вся країна перетворилася на будівельний майданчик, причому поряд з величезними капіталовкладеннями в промисловість першочергово

Стор. 94-

Але значення мало і масове житлове будівництво. Швидко розширюється географія нових житлових комплексів. Поряд з Москвою, Ленінградом, Баку, Іваново-Вознесенськом та іншими великими промисловими центрами, що склалися ще до революції, все наростаючими темпами будуються житлові комплекси для робітників поблизу промислових гігантів, що знову споруджувалися, першої п'ятирічки при Харківському і Сталінградському тракторних заводах, при автозаводі.

У великих масштабах розгорнулося житлове будівництво в промислових центрах Уралу і Сибіру - Свердловську, Нижньому Тагілі, Магнітогорську, Новосибірську, Челябінську, Кемерові, Новокузнецьку та ін.

Основними типами масового житлового будівництва у роки першої п'ятирічки були три – п'ятиповерхові секційні будинки, розробці, плануванні та конструкції яких приділялася основна увага. Було створено численні типи секцій, які враховують місцеві кліматичні умови, характер розподілу житлової площі та можливості інженерного обладнання.

У зв'язку з гострим дефіцитом будівельних матеріалів наприкінці 20-х років. (що відпускалися насамперед для промислового будівництва) розгорнулися наукові

Стор. 95-

І проектні експериментальні роботи у галузі збірного домобудівництва з використанням місцевих матеріалів та відходів промислового виробництва.

Ще 1924-1925 гг. акціонерне товариство «Стандарт», у проектному бюро якого працювала група архітекторів, які мали досвід застосування нових дерев'яних конструкцій на будівництві павільйонів сільськогосподарської виставки в Москві (1923 р.), налагодило заводське виготовлення (на базі деревообробних комбінатів) стандартних малоповерхових збірних житлових будинків, якими забудовувалися робітничі селища (наприклад, в Іваново-Вознесенську) (рис. 71).

У 1927 р. у Москві було споруджено перший житловий будинок з невеликих шлакоблоків за проектом інженерів Г. Красіна та А. Лолейта. У 1929 р. дослідження в галузі великоблочного будівництва розгортаються у Харківському інституті споруд (керівник інж. А. Ваценко). Результатом цієї роботи були експериментальні квартали триповерхових будинків із великих шлакобетонних блоків (1929 р.), досвідчений шестиповерховий великоблочний будинок у Харкові (1930 р., архіт. М. Гуревич, інженери А. Ваценко, Н. Плахов та Б. Дмитрієв), селища великоблочних будинків у Краматорську (1931-1933 рр., Ті ж автори).

Одночасно з розвитком кам'яного великоблочного будівництва, з орієнтацією на поступове зростання поверховості житлових будинків продовжувалися розробки та в галузі малоповерхового дерев'яного будинку з стандартних елементів заводського виготовлення. Було розроблено проекти житлових будинків різного типу з місцевих матеріалів, велося експериментальне будівництво. У ряді розроблених типів будинків передбачалася можливість зміни планування житлового осередку - розсувні та складні перегородки. Передбачалося створення спеціальних підприємств для будівництва із місцевих матеріалів за проектами малоповерхових типових житлових будинків. Будівництво

Стор. 96-

Житла передбачалося повністю індустріалізувати, випускати на заводах готові елементи мінімальної ваги та монтувати їх дома за допомогою легкого крана в короткі терміни.

Наприкінці аналізованого періоду створюються перші перспективні проекти будівництва житлових будинків з об'ємних елементів. У 1930 р. М. Ладовський опублікував, а 1931 р. запатентував пропозицію зробити основним стандартним елементом повністю обладнаний житловий осередок (кабіну) одного або двох типів. Такі об'ємні елементи повинні були виготовлятися на заводі та в закінченому вигляді доставлятися на будівництво, де з них мав здійснюватись монтаж житлових будинків різного типу - від індивідуальних будинків до багатоповерхових будівель, в яких поряд з житловими осередками могли бути приміщення загального та спеціального призначення. Передбачався такий метод організації будівництва житлових комплексів з об'ємних елементів, коли на ділянці насамперед мали прокладатися всі комунікації, а потім зводити стандартизований каркас. Житлова кабіна в зібраному вигляді мала вставлятися за допомогою кранів у каркас і підключатися до комунікацій.

Розробляючи проекти робочого житла, архітектори прагнули не тільки по-новому організувати побут його мешканців, але й багато уваги приділяли розробці нових прийомів об'ємно-просторової композиції житла та створення нового вигляду житлового будинку.

Широко поширений у проектах нового типу житла прийом з'єднання корпусів переходами приводив до появи нових об'ємно-просторових рішень, забудова селищної території набувала іншого містобудівного розмаху. Характерний приклад - житловий комплекс «Містечко чекістів» (рис. 72) у Свердловську, 1931 (архітектори І. Антонов, В. Соколов, А. Тумбасов).

У 20-ті роки. Радянські архітектори розробили низку оригінальних рішень блокованих малоповерхових будинків.

Стор. 97-

У 1930 р. у Єревані за проектом К. Алабяна та М. Мазманяна було збудовано житловий будинок зі своєрідним «шаховим» розташуванням характерних для місцевої архітектури глибоких лоджій (рис. 74).

Відмінною рисою розробки нового типу житла в цей період була яскраво виражена проблемність творчих пошуків. Особливого значення набули соціальні проблеми нового типу житла, тісно пов'язані з перебудовою побуту; ставилися також інші проблеми - функціональні, художні, конструктивні.

Розроблялися нові типи житла, нові об'ємно-просторові рішення будинку, варіанти поєднання житлових та комунальних приміщень, просторові типи житлових осередків, раціональне планування та обладнання квартири, нові типи одноквартирних, блокованих, секційних та односекційних будинків, великозбірне та мобільне житло тощо. Це призвело до того, що наша архітектура вже в період її становлення активно впливала на розробку сучасного житла в інших країнах.

Піраміда Хафра (Хефрена), Великий Сфінкс. Піраміда Мікеріна.

Архітектура Стародавнього Єгипту. Стародавнє царство

План лекції:

1. Архітектура житлових будинків.

2. Становлення культової архітектури (найдавніші поховання, мастаби, ступінчасті піраміди та його символіка).

3. Заупокійний ансамбль фараона Джосера (бл. 3000 до н.е.).

4. Піраміди фараона Снофру (XXVI ст. До н. Е..).

5. Комплекс пірамід у Гізі (XXVI-XXV ст. до н. е.). Піраміда Хуфу (Хеопса) – перше «диво світу».

7. Обеліски, сонячні храми.

Література

Контрольні питання та завдання

Географічно Стародавній Єгипет (Та-Кемет – «Чорна Земля», Та-Мері – «Улюблена Земля») представляв вузьку стрічку родючої землі, витягнуту вздовж берегів судноплавного Нілу (Хапі). Майже ніде, за винятком Дельти та Фаюмської оази, його територія не перевищувала 15-20 км завширшки. Перші люди (племена протоберберів та протокушитів) влаштувалися тут приблизно десять тисяч років тому. Їх привабило сюди дуже багато:

М'який клімат, дуже родючий ґрунт, що приноситься розливами Нілу, який дозволяв збирати по три-чотири врожаї на рік;

Найбагатші запаси будівельних матеріалів: папірус, високоякісна глина, вулканічні та осадові гірські породи (вапняк, піщаник, граніт, базальт та ін.), будівельний ліс (пальма дум, акація, тамарис, смоковниця);

Величезні запаси міді, «сонячного металу» (золота), дорогоцінного каміння (лазурит, сердолік, онікс та ін.);

Різноманітна флора та фауна; багато тварин і рослин стали тотемами племен, міст, областей-номів (наприклад, міста Оксиринх і Лікополь, Заячий та Антилопій номи).

Всі ці чинники сприяли з того що у IV тисячолітті до зв. е. у долині Нілу виникла одна з перших цивілізацій на нашій планеті. Для появи рабовласницької держави дозріли всі необхідні умови. І, в першу чергу, великомасштабне будівництво іригаційних споруд (гребель, дамб, каналів), які допомагали утримувати на полях воду Нілу, що розливається. Для цього були потрібні спільні зусилля величезної кількості людей. Впоратися з такими роботами окремі племена були не в змозі. Тому за легендарного фараона Менеса, засновника I династії, відбулося історичне об'єднання обох Земель – Північного та Південного Єгипту.

Населення Єгипту на той період, мабуть, не перевищувало 2-3 млн. людина. Серед маси вільного населення вже у ранній період виділилася привілейована верхівка на чолі з фараоном. Зручний зв'язок усіх областей по Hілу полегшував розвиток внутрішньої та зовнішньої торгівлі та допомагав єгипетській владі підтримувати економічну та політичну єдність країни.

Історія господарського, політичного життя та духовної культури Стародавнього Єгипту розгорталася понад чотири тисячі років. Весь цей час Єгипет залишався рабовласницьким суспільством. Його панівна верхівка наполегливо дотримувалася вікових традицій у різних галузях життя і культури. Тому єгипетська архітектура, особливо культова, під час свого розвитку також виявляє великий консерватизм.

У процесі історичного поступу соціальна структура єгипетського суспільства значно ускладнюється. Міське ремесло відокремлюється від землеробства, розвивається приватне землеволодіння (попри те, що земля Єгипту вважалася власністю фараона); формується потужний адміністративно-чиновницький та військовий апарат. Особливо впливовою суспільною групою стає жрецтво, в руках якого зосередилися багатства часом величезних храмових господарств.

Спекотний клімат та мінімальна кількість атмосферних опадів наклали свій друк на архітектуруСтародавній Єгипет.

Для неї характерні внутрішні двори, сади та відкриті навіси-галереї, а також плоскі дахи, що використовуються як тераси. Зважаючи на майже повну відсутність у багатьох районах Єгипту будівельного лісу тут широко застосовувалися очерет, глина, цегла та різний камінь, яким багаті майже всі райони країни: «Давні єгиптяни будували свої житла з очерету. Сліди цього, як то кажуть, збереглися ще в єгипетських пастухів, які всі до цього дня не мають жодних інших жител, крім очеретяних, і ними задовольняються…» [Діодор, I, 43, 4].

Єгипетська цегла-сирець відрізнялася великою міцністю, що пояснюється властивостями нільського мулу, з якого він виготовлявся, і відповідною домішкою соломи та солом'яного пилу, що оберігають цеглу від вологи. Цегла застосовувалася в різних спорудах, починаючи від житла і закінчуючи фортечними стінами. Камінь використовувався головним чином монументальних спорудах: гробницях, храмах, палацах тощо.

Техніка будівництва з цегли та каменю досягла у єгиптян високого рівня. Вона дозволила їм зводити величезні за масштабом та розраховані на вічність архітектурні споруди, як піраміди. Переважна більшість єгипетських монументальних будівель мали горизонтальні перекриття. Однак у низці пам'ятників зустрічаються і склепіння: хибні склепіння (напуском) різного типу та клинчасте склепіння з цегли. У пізню епоху зустрічаються і склепіння з клиноподібного каміння.

Вже в ранній період на берегах Нілу виникла ціла мережа великих та дрібних міст, від яких збереглося багато пам'яток архітектури.

Переважну масу пам'яток архітектури Стародавнього Єгипту, що дійшли до нас, становлять храми, палаци і гробниці фараонів і знаті, що будувалися з найбільш міцних матеріалів. Зведення подібних споруд було можливе лише за наявності сильного державного апарату, здатного організувати великомасштабні роботи з копання каналів та регулювання всього водного господарства країни, пов'язаного з розливами Нілу. Ці розливи, що щорічно стирали кордони між багатьма земельними ділянками, стимулювали розвиток у стародавньому Єгипті землеміру. геометрії, яка в руках єгипетських архітекторів перетворилася на засіб для створення таких, наприклад, строго «геометричних» споруд, як піраміди. Багатий запас художніх форм і мотивів дала єгипетському зодчеству місцева природа: Сонце з його палаючими променями, печери в скелях, рослинний світ (папірус, лотос, пальма та інші рослини), тваринне царство (монументальні стилізовані зображення баранів, левів). .

У своїх монументальних спорудах єгиптяни широко застосовували скульптуру, живопис та рельєф. Велика кількість різноманітних зображень, повторення однакових статуй фараонів, богів, сфінксів і т.п. було пов'язано з віруваннями єгиптян у магічну силу цих зображень; повторювані ряди однакових статуй і сфінксів служили важливим додатковим засобом посилення солідної архітектури єгипетських храмів і гробниць фараонів. Зображені в гробницях предмети та сцени мали, за уявленнями єгиптян, забезпечити покійному та за труною відповідні земні блага. Грандіозність розмірів, узагальненість, монолітність та спокій пози єгипетських статуй підкреслювали непорушність і вічність меморіальних та культових споруд.

Поряд із монументальним спокоєм у єгипетських рельєфах на пілонах зустрічається і гостра динаміка – наприклад, у фігурах фараонів, що полюють на диких звірів або вражають своїх ворогів. Всі ці зображення наочно розкривали соціальний сенс архітектури, виразно кажучи разом з нею про могутність і велич богів і фараонів, про владу жрецтва, про непорушність єгипетської держави. У єгипетських рельєфах та розписах важливу декоративну функцію, крім фігур та предметів, виконують ієрогліфічні письмена. Не меншу роль, ніж скульптура та рельєф у зовнішньому вигляді єгипетських монументальних будівель, грала також розпис інтер'єрів. У розписах переважають яскраві кольори, узяті іноді у різких поєднаннях. Широко застосовувалися в єгипетських інтер'єрах та фаянсові облицювання.

Професія архітектора у Стародавньому Єгипті користувалася величезною повагою. Історія зберегла цілу низку імен видатних єгипетських архітекторів. Однак єгипетські архітектурні трактати відомі лише за згадками.

Основні етапи історії архітектури стародавнього Єгипту приурочуються до основних періодів його історичного існування: Стародавньому царству (III-VI династії, приблизно 3000-2400 рр.. До н. Е..); Середнього царства (XI-XIII династії – приблизно 2150-1700 рр. до зв. е.); Новому царству (XVIII-XX династії -1584-1071 рр. До н. Е..); пізньому Єгипту (1071-332 рр. до зв. е.) і елліністичному Єгипту (332-30 рр. до зв. е.). У період римського панування (після 30 р. е.) єгипетська архітектура переживає час свого згасання.

Як і всюди, у долині Нілу люди спочатку жили в овальних землянках та печерах. Вони влаштовували також навіси та намети з натягнутих на легкий дерев'яний каркас звіриних шкур і очеретяних циновок. Їм на зміну прийшли склепіння і куполоподібні хатини, сплетені з очеретяних стебел і обмазані зверху глиною. Вони верхівки очеретяних стебел зв'язувалися в пучок, утворюючи куполообразную покрівлю. Хатини вождів відрізнялися лише розмірами.

Від житлової архітектури Стародавнього Єгипту майже нічого не збереглося. Про житло міської бідноти можна судити по руїнах покинутих міст та робочих селищ: Кахуна, Дейр-ель-Медіни, Ахетатона. Вони дають також матеріал для відновлення схеми багатої міської садиби. Велику сільську садибу можна уявити за зображеннями у розписах гробниць.

Масове житло часів Стародавнього царства, ймовірно, складалося з кількох невеликих житлових і господарських приміщень, що групувалися навколо відкритого внутрішнього дворика. Осередок містився в одній із кімнат, над ним залишали димовий отвір. Низькі столи та ліжка були забезпечені колючими ніжками для захисту отруйних змій та комах. Головним будівельним матеріалом у масовій архітектурі були, безсумнівно, глина та нільський мул або зроблена з них цегла-сирець. Характерна для єгипетського житла конструкція перекриття складалася із круглих або напівкруглих горизонтальних балок. Вони укладалися суцільним настилом або з проміжками. Зверху настил покривався спочатку очеретяними циновками або дошками, а потім шаром глини, землі.

У багатших будинках і палацах цегла-сирець, мабуть, доповнювалась деякою подобою дерев'яного каркасу. Зазвичай такі будинки мали 2-3 поверхи. На першому поверсі розміщувалися приміщення для худоби та рабів, комори. На другому поверсі були кімнати господарів, на третьому – тераса. Стіни були забезпечені вертикальними отворами, завішеними тростинними циновками або жалюзі. Перекриття у подібних будинках робили з пальмових стволів, розпиляних уздовж. Щілини між ними замазувалися глиною. На терасі, де часто проводили ніч жителі будинку, було влаштовано високі парапети з кружками по верхній грані. Вони приховували хазяїв будинку від нескромних поглядів сусідів (рис. 2.1).

Мал. 2.1. Варіанти реконструкції давньоєгипетського житлового будинку (за П'єром Монте)

Житлові будинки у міській забудові стояли досить тісно, ​​але завжди було місце для невеликого садка з басейном. Нерідко квіти та дерева росли на покрівлях. Дуже популярними були тіньові навіси перед входами. Вони спиралися на колони з пальмових стволів або з пучків очерету, перевитих водними рослинами (у тому числі лотосами) (рис.). Мабуть, ці мотиви лягли в основу «рослинних» колон Стародавнього Єгипту (лотоподібних, пальмоподібних, папірусоподібних та ін).

Житла єгиптян зазвичай мали короткий термін служби. Щорічні розливи Нілу знищували більшість глиняних споруд. Вцілілі споруди в літній період покривалися тріщинами від спеки, тому воліли не ремонтувати, а ламати і будувати нові будинки. З глини виготовлялися в дерев'яних формах нові цеглини, які потім висушувалися на Сонці. Зазвичай, двох тижнів було достатньо, щоб знищити всі сліди руйнувань. Постійна потреба у геодезичних та реставраційних роботах викликала бурхливий розвиток землемірства, геометрії та астрономії.

2. Становлення культової архітектури (найдавніші поховання, мастаби, ступінчасті піраміди та їх символіка)

Період Стародавнього царства (приблизно 3000-2400 рр. до н. е.) – час значного підйому господарського життя рабовласницького Єгипту: розширення площі штучно зрошуваної землі, розвитку землеробства та ремесла, збільшення внутрішнього товарообміну та зовнішньої торгівлі з сусідніми країнами. Це була сильна держава, яка об'єднувала долину нижньої течії Нілу та Дельту. Деспотична влада та колосальні матеріальні засоби зосереджувалися в руках фараона, особистість якого обожнювалася. Рабовласницька знать і чиновники служили опорою державі, і між ними та основною масою населення існувала величезна соціальна дистанція. Подібний соціальний устрій виявився, з одного боку, у будівництві величезних пірамід, оточених монументальними гробницями знаті (мастабу), у поєднанні піраміди із заупокійним храмом. З іншого боку, майже повністю зникли пам'ятки культури та побуту рядових єгиптян, які не мали змоги будувати собі такі ж довговічні споруди.

Долину Нілу здавна заселяли племена, що ворогували між собою. Першим давньоєгипетським фараонам довелося підкорювати їх силою зброї та релігії. Ті молилися різним богам (зокрема тотемним тваринам і рослинам). Бажаючи піднятися з них, фараони почали називати себе дітьми Сонця – наймогутнішого і найстарішого з богів. Це позначилося на композиції та просторової орієнтації найдавніших гробниць.

Могили рядових єгиптян мали у плані форму кола чи овалу. Тут нема нічого дивного. Саме у таких напівземлянках, виритих у піску, тулилися першопоселенці долини Нілу. Після фізичної смерті вони продовжували житив аналогічних будівлях. Небіжчик лежав у зігнутому положенні на лівому боці, імовірно, щоб він був готовий до повторного народження в новому житті. Його голова була звернена на південь, а обличчя повернене на захід у бік Країни Дуат. У сухому кліматі пустелі тіло муміфікувалося саме. Однак такі могили часто розкопувалися шакалами чи дикими собаками. Не були рідкістю і пограбування могил, якщо у них підозрювали наявність коштовностей.

Тому вже за часів I династії єгиптяни почали будувати більш капітальні усипальниці у формі чотирикутника із землі та каменю. Подібна споруда називалася мастабу . Цей термін був придуманий Огюст Марієттом в 60-х роках XIX століття. Справа в тому, що ці гробниці нагадали йому цегляні лави єгипетських фелахів. Навіть у наші дні їх можна побачити біля будинків та торгових крамниць у сільських районах Єгипту.

Ці споруди зазвичай розташовувалися правильними рядами біля підніжжя пірамід. Вони служили будинками для потойбіччя. Тут має бути все необхідне існування протягом «мільйонів років», починаючи з житлових приміщень і закінчуючи їжею. Реальні земні блага могли, проте, замінюватись їхніми зображеннями. Наприклад, раби чи слуги – їх мініатюрними статуетками чи намальованими фігурами. Багато в архітектурі цих надгробних споруд є моделлю єгипетського житла. Так, наприклад, витіснений над дверима кам'яний валик відображає форму навитої на дерев'яний стрижень тростинної циновки, якою завішувався вхід до будинку. Загалом мастаба нагадує присадкувату усічену піраміду з прямокутною основою. Похила зовнішня поверхня стін гробниці свідчить про походження цієї кам'яної споруди від форм примітивного житлового будинку. Згодом похила поверхня стін, що підкреслює стійкість споруди, стала однією з найхарактерніших рис єгипетського монументального зодчества (рис. 2.2, 2.3).

Усередині мастабу було зазвичай одне або кілька приміщень для приношень та заупокійного культу. Саме поховання було розташоване під землею. Істотною деталлю мастабу була «хибні двері»,через яку небіжчик міг, за єгипетськими віруваннями, виходити з загробного світу. Особливу роль у композиції мастаби грав сердаб(Араб.) - Темна кімната або ніша в похоронній камері, в якій стояла портретна статуя померлого (рис. 2.4, в).

Мал. 2.2. Гробниця в Негаді, I династія (реконструкції по К. Міхаловському)

Мал. 2.3. Мастаби вельмож у некрополі Гізе (реконструкції з К. Михаловського)

До неї переселялася його душа Ка у разі загибелі мумії. Чоловіків зображували у віці 45 років, жінок – 25 (статуї царевича Рахотепа та його дружини Нофрет) (рис. 2.4, п-д). Стіни мастабу покривали рельєфи із зображеннями сцен із життя померлого або його діяльності на Полях Іару (давньоєгипетський варіант Раю) (рис. 2.4, а-б).

Мал. 2.4. Твори монументально-декоративного мистецтва в інтер'єрах мастаб:

a – переписувач Хесіра. Рельєф на дерев'яній панелі у його гробниці (Саккара, ІІІ династія); б – «Жінки, які несуть жертвопринесення» (мастаба Ті, V династія); "Пастух, ведучий бика" (мастаба Птаххотепа, V династія); в – хибні ворота зі статуєю померлого в похоронній камері мастаби Мерерука (Саккара, VI династія); р, буд – статуї царевича Рахотепа та її дружини Нофрет, IV династія (некрополь Гізе, нині – Єгипетський музей, Каир)

Чимало таких споруд зведено у некрополі Мемфіса. Їх будували протягом усього періоду Стародавнього царства. З часом їх зовнішній вигляд змінювався. Вони ставали більш масивними та складними за конструкцією, іноді досягаючи 3,7 м у висоту. Зростало число внутрішніх приміщень. З'явився звичай прилаштовувати зі східної сторони мастаби щось на кшталт каплиці, де щодня збиралися родичі покійного чи жерці. Могили фараонів I-II династій також мали форму мастаби. Цьому були прецеденти. Адже ще в додинастичний період глави сільських громад жили у дерев'яних будинках, які мають прямокутні контури планів. Після смерті їх ховали у могилах такої ж форми. Владика, що спочив, лежав головою на північ. Але обличчя його було повернуте вже не на захід, а на схід. З того боку піднімалося вранці з дна Озера Лілій Сонце. Пізніше така форма поховання збереглася лише у знаті. Фараони ж обрали собі інший, більш монументальний, варіант усипальниці - ступінчасту піраміду.

Ступінчаста піраміда - Другий етап в еволюції мастаби. Загалом на території Єгипту знайдено 84 піраміди. Ступінчаста форма виникла однією з перших. Згідно з легендою про фараона Снофра, який шукав оптимальну форму для своєї усипальниці, ступінчаста форма піраміди відобразила політичну структуру давньоєгипетської держави (рис. 2.5).

Мал. 2.5. Соціальна структура давньоєгипетської держави (реконструкції легенди про фараона Снофру, Б. Прус)

«Коли Снофру, один із фараонів першої династії, запитав жерця, який йому спорудити собі пам'ятник, той відповів: «Накресли, пане, на землі квадрат і поклади на нього шість мільйонів необтесаних каменів – вони являтимуть собою народ. На цей шар поклади шістдесят тисяч обтесаних каменів – це твої нижчі службовці. Зверху поклади шість тисяч полірованих каменів – це найвищі чиновники. На них поклади шістдесят каменів, покритих різьбленням, – це твої найближчі радники та полководці. А на самий верх підняли один камінь – це і будеш ти сам». Так і зробив фараон Снофру. Звідси виникла найдавніша ступінчаста піраміда – вірне відображення нашої держави, а від неї пішли всі інші. Це вічні споруди, з вершини яких видно межі світу і яким дивуватимуться віддалені покоління…» [Прус Б. Фараон: Роман, у 2-х ч., Ч. 1 – Варшава: Крайова Агенця Видавнича, 1986 – С.151].

Найбільш відома шестиступінчаста піраміда фараона III династії Джосера у селищі Саккара, неподалік Каїра.

На тлі великого житлового будівництва, розгорнутого в післявоєнні роки, в області житлової архітектури Єревана було досягнуто помітних успіхів. Поряд із деяким покращенням житлових секцій покращилася і зовнішня архітектура житлових будівель.

Над удосконаленням житлових секцій для масового будівництва працювали архітектори, зайняті проектуванням житлових будівель, та архітектурно-проектні майстерні відділу у справах архітектури Єреванської міської Ради, де шляхом проведених конкурсів найбільш прийнятною була визнана дво-три-квартирна секція, запропонована архітектором А. застосовувалася у житловому будівництві Єревана у 1949-1950 рр.

Турбота про подальше поліпшення якості житлових секцій залишалася першочерговим завданням архітекторів республіки. Організовані Союзом радянських архітекторів конкурси на кращі житлові секції та широке обговорення представлених проектів значною мірою мобілізували увагу та творчі зусилля архітекторів на вирішення цього важливого завдання.

Вперта робота останніх років не могла не призвести до позитивних результатів. За останні роки розроблено низку типових секцій для багатоповерхових житлових будівель міського типу, стосовно специфічних умов Вірменії. Затверджено також серії одноквартирних житлових будинків до садибного типу та двох-триповерхових житлових будинків для селищ та невеликих міст Вірменської РСР.

Слід визнати, що перерахованим вище типовим секціям притаманний ряд істотних недоліків, чому й подальша розробка нових, більш удосконалених секції залишається актуальним завданням архітекторів Радянської Вірменії (Full House 5).

Як правило, житлові секції останніх років характеризуються деяким поліпшенням економічних показників і збільшенням житлової та корисної площ, внаслідок чого поряд з поліпшенням побутових умов трудящих дещо знизилася і вартість житлових будинків, що будуються.

До сорокових років допускалися до здійснення та житлові секції без наскрізного та кутового провітрювання. Життя показало непридатність таких секцій для кліматичних умов півдня.

Після війни, за рідкісними винятками, як правило, дві-три кімнатні квартири проектуються з наскрізним провітрюванням.

В умовах півдня наскрізне провітрювання та двостороннє розташування кімнат у квартирі забезпечують можливість поперемінного користування ними у різний час дня та року.

Починаючи з 1945 року, збудовано значну кількість житлових будинків на проспектах Леніна, Сталіна, Мікояна та Орджонікідзе, на вулицях Аміряна, Абовяна, Маркса, Баграмяна, Айгестан та інших. Найчастіше планування їх задовільна, а зовнішня архітектура правдиво відбиває образ житлового брухту.

Серед будинків, збудованих на проспекті Сталіна, виділяється старанно продуманий плануванням житловий будинок Єреванської міської Ради (архітектор Г. А. Таманян). Проте в архітектурі його фасаду допущено деякі надмірності.

Житлові будинки, збудовані Єреванською міською Радою за проектом архітекторів Г. А. Таманяна та М.М. Согомомян на протилежних кутових ділянках при перетині проспекту Сталіна з Червоноармійською вулицею утворюють єдиний архітектурний ансамбль; з містобудівної точки зору вони добре поставлені. Не заперечуючи правильної композиційної ідеї архітектури цих будівлі в цілому, відзначимо, що форми їх страждають деякою вантажністю, що надає їх зовнішній архітектурі зайву монументальність. У плануванні квартир, особливо що у кутових ділянках будинків, можна назвати деякі недоліки.

Вдалий за композицією, плануванням квартир, архітектурою фасаду, а також за застосованими конструкціями житловий будинок працівників залізничного транспорту на проспекті Мікояна (архітектор О. Т. Бабаджанян». Тут добре скомпановані квартири, створені зручності для мешканців, включаючи такі елементи, як лоджії, балкони і т. д. Знайдено цікаву в цілому життєрадісну архітектуру фасаду.

Житловий будинок збудований Єреванською міською Радою за проектом архітектора О. А. Акопяна на тому ж проспекті, відрізняється стрункістю та гарною промальовкою елементів фасаду. Бічні ризаліти, пропорції яких вдало знайдені, а також дещо відступає середня частина фасаду, створюють загальну композицію, яка, разом з лодіями, що метрично повторюються у верхній частині, добре підкреслює значення магістралі. Зазначені якості, поряд із зручним плануванням квартир, дозволяють вважати цей будинок одним із найкращих серед споруджених за післявоєнний період.

Тут же, на проспекті Мікояна, за проектами архітекторів В. Л. Белубекяна, А. Терзібашяна, Г. Г. Агабабяна та інших збудовано нові житлові будинки. При зручному плануванні та різному трактуванні образу житлового будинку ці будівлі не мають необхідної для важливої ​​міської магістралі підвищеної якості зовнішньої архітектури, а малі обсяги деяких з них значною мірою порушують масштаб забудови магістралі.

Творчим успіхом архітектури цього періоду слід вважати житловий будинок Міністерства комунального господарства Вірменської РСР на проспекті Леніна (архітектор 3. Т. Бахшинян). Виразна зовнішня архітектура будинку. Автору вдалося простими засобами досягти явища образу житлового будинку, показавши художнє чуття і творчу вигадку.

У приємних пропорціях розчленований фасад, добре промальовані отвори, лоджії, балкони та інші елементи будинку. На жаль, планування квартир цього будинку не позбавлене окремих недоліків.

Приблизно такими ж якостями відрізняється збудованим за проектом того ж таки автора на проспекті Сталіна житловий будинок працівників Закцветметa.

Ми вже згадували житлові будинки, збудовані на вулиці Аміряна між площею Леніна та проспектом Сталіна. Внаслідок спільності масштабів та колірної гармонії складається враження єдності, цілісності всього комплексу цих будинків. Слід, однак, зазначити, що архітектура їх явно страждає на схематичність, погану промальованість деталей, а в житловому будинку Міністерства промисловості будматеріалів Вірменської РСР (арх. К. А. Акопян) викликає сумнів доречність курдонера на даній, дуже відповідальній ділянці вулиці. До того ж зовнішня його архітектура відрізняється надмірною декоративністю, що доходить до претензійності, аж ніяк не сприяє архітектурній виразності. Завдяки цьому та частково кольору застосованого для облицювання каменю цей будинок відривається від загальної забудови вулиці, певною мірою порушуючи її ансамблеву цілісність.

Розташований на початку вулиці Баграмяна п'ятиповерховий будинок Єреванської міської Ради (архітектори Г. Г. Агабабян та Е. А. Тигранян) є одним із найбільших житлових будинків, збудованих у Єревані після війни. Автори, врахувавши важливе розташування будівлі, зуміли його архітектурі надати відповідної виразності. Підніжжям усьому будинку слугує високий цокольний поверх, відведений під магазини. Тяга, що проходить над цоколем, приємно розчленовує фасад. Витягнуті у два поверхи та завершені подвійними фронтонами лоджії, а також балкони та інші елементи фасаду, значно збагачують зовнішню архітектуру, надають формам легкості.

Цікава та своєрідна архітектура житлового будинку, спорудженого тут же, на початку вулиці, за проектом архітектора А. Т. Тер-Аветікян. Фасад його оформлений декоративною аркатурою на тоненьких напівколоннах. Цей мотив у вигляді трьох глибоких лоджій повторений на фасаді в кутовій частині будівлі, що має обриси увігнутою кривою і виходить на перетин вулиць Баграмяна і Московської.

До кращих будинків належить також житловий будинок ГюмушГЕСа, розташований одному з кутових ділянок початку вулиці Баграмяна (архітектор Р. А. Таманян). Фасади будинку, облицьовані базальтом у цокольному поверсі та жовтим анійським туфом у верхніх поверхах, збагачені добре промальованими за формами та пропорціями плямами арочних лоджії на тлі гладких стін та рідко розставленими отворами. Зумовлена ​​призначенням будівлі стримана монументальність поєднується у його зовнішності з рисами затишку та теплоти, характерними для образу житлового будинку. Архітектура його загалом і в деталях ґрунтується на прагненні використання мотивів національної архітектури, які творчо переосмислені і знайшли місце в новій єдиній композиції, що відповідає сучасним вимогам.

Вибудований на вулиці Лермонтова за проектом архітектора З. Т. Бахшиняна комплекс житлових будинків композиційно об'єднує в єдиний архітектурний організм три самостійні будівлі: житловий будинок «Главного Управління видавництв» та поліграфічної промисловості Міністерства культури Вірменської РСР, розташований у лівому крилі, що повертає на вулицю піднятий щодо своїх крил розташований у середній частині комплексу житловий будинок Худфонда СРСР і житловий брухт Електротресту, що займає праве крило комплексу.

Велика довжина і масштаби, добре промальовані літали і пропорції загалом позитивно позначаються зовнішньому вигляді житлового комплексу, надають його архітектурі відому значимість. Не можна, однак, не помітити, що з містобудівної точки зору викликає сумнів доцільність акцентування частини будівлі за допомогою підняття її на один поверх.

Такий прийом, мабуть, доречніше було б застосувати щодо кута для підкреслення перетину двох важливих вулиць – вулиць Теряна та Лермонтова.

Усі три будівлі відрізняються доцільним плануванням квартир.

У житловому будинку Худфонда СРСР зручно поєднуються житлові квартири художників і скульпторів з їхніми майстернями, багато з яких перебувають при квартирах. Зовнішня архітектура бічних крил житлового комплексу вирішена лаконічними та співзвучними з архітектурою середньої частини формами. Фасад цього будинку внаслідок застосованих пластичних засобів дещо відходить від образу житлового будинку, висловлюючи швидше характер громадського будинку. Таке трактування фасаду частково пояснюється прагненням автора увійти в ансамбль з будівлею театру опери і балету, що знаходиться навпроти, а також виявити комплексне призначення будівлі.

Новиною зовнішньої архітектури відрізняється житловий будинок Міністерства місцевої промисловості Вірменської РСР, збудований на кутовому ділянці проспекту Леніна та вулиці Теряна (автор арх. Г. Г. Агабабян). На фасаді цього будинку автор використовує поліхромію каміння як основний засіб архітектурно-художньої виразності. Широкі, тонко орнаментовані обрамлення, навколо дверних прорізів, виконані з білого ноєм беручи каміння, поряд з вінчаючим карнизом з того ж каменя, чітко промальовуються на рожевому фоні стін житлового будинку, складених з артикського туфу.

У хорошому поєднанні кольорів каменів та металевих поручнів балконів, ретельному промальовуванні всіх елементів фасаду та в цікавому вирішенні його архітектури в цілому відчувається прагнення автора до свіжих мотивів для відображення вигляду житлового будинку.

Житловий будинок на розі проспекту Сталіна та вулиці Мравяна (арх. Г. А. Таманян) характерний добре продуманим плануванням квартир та дещо обтяженими формами зовнішньої архітектури.

Джерело інформації: книга «Архітектура Радянської Вірменії. Короткий нарис». Арутюнян В.М., Оганесян К.Л. Видавництво Академії Наук Вірменської РСР. Єреван, 1955 р.